Otto+
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Quizá no haya que tomárselo tan-tan literal. Hace un uso del lenguaje que raya en lo político; aunque no haya estado atinado, por poder, puedo interpretar esa afirmación en plan monólogo consigo mismo dentro de su escrito, en una suerte de reafirmación personal (no sé si me explico); es que me cuesta creer que alguien quiera buscarse un marroncete por tal menudencia. Ahora, esto es Internet, a veces como no andes con pies de plomo, te puedes meter en fregaos ridículos.
Clemmenson es muy hornerófilo y no tiene oído (ojo, no es un ni un menosprecio, ni un insulto - ¿véis a lo que me refiero con que no hay que tomárselo todo de forma tan literal?) para las composiciones de oído difícil (valga la redundancia). Puede que resulte algo machacón en sus tésis, pero parece un tipo íntegro.
En definitiva, vive y deja vivir; que a veces parece que es nuestra identidad o la salud de nuestros allegados la que está en juego. Lo de los ProZimmer y AntiZimmer ya es un deporte de riesgo, demasiado visceral. Me niego a transformarlo en un Barsa-Madrid o un blanco-negro por mucho que yo también tenga mis pequeños vicios e inclinaciones.
Sólo he escuchado fragmentos aislados de Ninja Turtles o Drácula, insuficiente para crearme un criterio severo sobre ellas, pero lo cierto es que me dejaron frío o con sensación de "deja-vú". La de Romeo y Julieta sí que me convenció, aunque la crítica que he reseñado de Mundobso tiene un trasfondo interesante.
Pero no me interesa tanto la valoración de cada título por separado, sino esa cuestión generalista de fondo de si realmente el sonido más hollywoodiense se encuentra algo "tocadillo" como sugieren algunas críticas de vez en cuando, sobre todo comparado con épocas anteriores. Aquí influyen muchas variantes: la evolución de la técnica y el lenguaje cinematográfico, el temp-track, los propios productores del evento y sus sugerencias, etc.etc.
Clemmenson es muy hornerófilo y no tiene oído (ojo, no es un ni un menosprecio, ni un insulto - ¿véis a lo que me refiero con que no hay que tomárselo todo de forma tan literal?) para las composiciones de oído difícil (valga la redundancia). Puede que resulte algo machacón en sus tésis, pero parece un tipo íntegro.
En definitiva, vive y deja vivir; que a veces parece que es nuestra identidad o la salud de nuestros allegados la que está en juego. Lo de los ProZimmer y AntiZimmer ya es un deporte de riesgo, demasiado visceral. Me niego a transformarlo en un Barsa-Madrid o un blanco-negro por mucho que yo también tenga mis pequeños vicios e inclinaciones.
Sólo he escuchado fragmentos aislados de Ninja Turtles o Drácula, insuficiente para crearme un criterio severo sobre ellas, pero lo cierto es que me dejaron frío o con sensación de "deja-vú". La de Romeo y Julieta sí que me convenció, aunque la crítica que he reseñado de Mundobso tiene un trasfondo interesante.
Pero no me interesa tanto la valoración de cada título por separado, sino esa cuestión generalista de fondo de si realmente el sonido más hollywoodiense se encuentra algo "tocadillo" como sugieren algunas críticas de vez en cuando, sobre todo comparado con épocas anteriores. Aquí influyen muchas variantes: la evolución de la técnica y el lenguaje cinematográfico, el temp-track, los propios productores del evento y sus sugerencias, etc.etc.
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(al final opté por Argo).
. Y no puedo pasar sin mencionar Los idus de marzo... Me encanta. Es un grandísimo compositor y encima está presente en muchas de mis películas favoritas de los últimas años. El árbol de la vida, Un Dios salvaje, Argo, Zero Dark Thirty, El gran hotel Budapest, ... Es que es tremendo 
.
. Siempre se me escapa (o la dejo) cuando hay alguna oferta. A ver si pronto le pongo remedio... Y me falta por ver (y escuchar, claro) cosas como El discurso del Rey o Tan fuerte, tan cerca. Hace poco me compré Philomena y De óxido y hueso. Es que está en todas el tío