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Anonimo09062023
Invitado
Y no la han nominado...
Demasiados parientes.
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Y no la han nominado...
Demasiados parientes.
Branagh/Doyle
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Y no la han nominado... [/COLOR]
Demasiados parientes.
Y creo que Maria Newman, ha sido primer violin en las sesiones de grabación de 1917, de Thomas Newman. Está considerada una de las mejores violinistas del mundo. Tendría dias libres.
Última edición:
Otto+
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Y otra cosa, en mi post de tiendas online de la anterior página a pentición de un usuario me olvidé de una de las imperdonables no mencionar: screenarchives
PrimeCallahan
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Y no la han nominado...
Demasiados parientes.
A ver, Marriage Story es un score bastante bueno, pero es que los otros cuatro, me GUSTARON MUCHO mas. De hecho, el de Randy Newman se colo entre mis 'honorable mentions', mientras que Little Women, 1917, Joker y TROS entre lo mejor del 2019.
PrimeCallahan
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Y creo que Maria Newman, ha sido primer violin en las sesiones de grabación de 1917, de David Newman. Está considerada una de las mejores violinistas del mundo. Tendría dias libres.
¿David Newman hizo de ghost writer en 1917?
Si es asi, gran ayuda entre parientes
Branagh/Doyle
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¿David Newman hizo de ghost writer en 1917?
Si es asi, gran ayuda entre parientes
Ostras, que me he liado.
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Branagh/Doyle
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Pues muy de acuerdo con este editorial de MundoBSO:
Anunciadas las nominaciones al Oscar, solo hay una razón para que Hildur Guðnadóttir no se lo lleve y no es otra que se le dé a John Williams como reconocimiento por su trabajo en las nueve películas de la saga galáctica. Que sucediera no sería descabellado, hay posibilidades y sería merecido: de alguna manera se juntarían las razones que llevaron a darle a Shore el Oscar por la tercera entrega de la trilogía de The Lord of the Rings con las que galardonaron a Ennio Morricone por toda una carrera cuando ganó por The Hateful Eight (15), una estatuilla que todo el mundo dio por bien ganada precisamente por esa razón. Sería un Oscar a Williams que merecería una gran ovación por lo universal de su obra, la trascendencia histórica de su contribución a la saga y de alguna manera incluso también como respuesta al artículo tan discutible del Washingon Post -un diario de referencia mundial- que hoy mismo hemos comentado en el Ágora en el artículo de contestación ¡John Williams es racista!, un título en modo tabloide que espero sea entendido desde su perspectiva satírica. Pero creo que, atendiendo a la creación estrictamente individual, Joker debería ser la banda sonora ganadora y no porque vaya a ser la primera vez en más de veinte años que una mujer se hace con el Oscar musical (desde el que ganara en 1997 Anne Dudley por The Full Monty), pues esta sería otra razón externa al filme, como la de Williams. No, Joker merece ganar por sus méritos propios, que no son pocos.
Hace un par de años publiqué un editorial con título que ahora repito, Los Oscar no son los Grammy, y si lo repito es porque también debo reiterar argumentos allí expuestos: de modo casi sistemático no son pocos los que confunden el Oscar con el Grammy. Los Oscar no son premios musicales sino cinematográficos, y cuando se destaca una banda sonora con una nominación hay que ir a la película para saber de sus excelencias o sus deficiencias, no al disco donde está esa música. Los Oscar no son los Grammy, aunque para muchos tengan el mismo significado, y eso es lamentable entre aficionados pero lacerante en medios de comunicación. No se premia un CD y mucho menos la trayectoria de un compositor: comentarios tipo se merece/no se merece el premio porque es la más bonita son un desprecio a la música de cine como cine. Los premios Grammy, en cambio, sí premian la música como tal e incluyen las bandas sonoras. De quien nomina y vota estos galardones se esperan juicios musicales; de los premios cinematográficos deberían ser esperables cinematográficos, no solo musicales. La construcción narrativa, el guion musical, el hacer película con la música o su importancia como herramienta de comunicación, de transmisión de información, son los aspectos fundamentales.
Y desde esta perspectiva me parece que la banda sonora de Joker no tiene rival posible: he escrito bastante sobre esta creación y a esos textos me remito: su ficha en MundoBSO, los editoriales La música es la película e Interpretar con la música y el artículo de debate en el Ágora ¿Por qué gusta la música de Joker? Es difícilmente entendible que haya quien celebre la película y la poderosa intervención de Joaquim Phoenix a la vez que no sepa ver que ambas son lo que son por la música rota, desquiciada, de la compositora islandesa, cuya música es al 100% de un personaje que quedaría completamente inexplicado con una música melódica, ordenada, fácil de escuchar...
Las candidaturas musicales de Marriage Story (Randy Newman) y Little Women (Alexandre Desplat) son las dos testimoniales: la primera dignísima pero básica en lo que a su presencia y potencia en el filme se refiere y la segunda parece ser más una nominación derivada de las otras que ha obtenido la película (seis, incluída la de mejor filme) y tampoco tiene tanta entidad musical y cinematográfica. La otra opción, 1917, supone la 15ª candidatura al Oscar de un Thomas Newman que deberá esperar a otra oportunidad para lograr un premio que merece desde hace mucho pero por trabajos más completos, comprometidos y menos improvisados, como se puede deducir de esta obra a partir de lo que se cuenta en una larga entrevista al montador de la película, el ganador del Oscar Lee Smith, que en breve quiero comentar con cierto detalle. En cualquier caso, si no se focaliza la atención sobre el uso narrativo o dramático de la música la perjudicada será la música de cine. Los Oscar, como cualquier otro premio cinematográfico, celebran o deberían celebrar la aportación del compositor/a al filme, y no otra cosa.
Anunciadas las nominaciones al Oscar, solo hay una razón para que Hildur Guðnadóttir no se lo lleve y no es otra que se le dé a John Williams como reconocimiento por su trabajo en las nueve películas de la saga galáctica. Que sucediera no sería descabellado, hay posibilidades y sería merecido: de alguna manera se juntarían las razones que llevaron a darle a Shore el Oscar por la tercera entrega de la trilogía de The Lord of the Rings con las que galardonaron a Ennio Morricone por toda una carrera cuando ganó por The Hateful Eight (15), una estatuilla que todo el mundo dio por bien ganada precisamente por esa razón. Sería un Oscar a Williams que merecería una gran ovación por lo universal de su obra, la trascendencia histórica de su contribución a la saga y de alguna manera incluso también como respuesta al artículo tan discutible del Washingon Post -un diario de referencia mundial- que hoy mismo hemos comentado en el Ágora en el artículo de contestación ¡John Williams es racista!, un título en modo tabloide que espero sea entendido desde su perspectiva satírica. Pero creo que, atendiendo a la creación estrictamente individual, Joker debería ser la banda sonora ganadora y no porque vaya a ser la primera vez en más de veinte años que una mujer se hace con el Oscar musical (desde el que ganara en 1997 Anne Dudley por The Full Monty), pues esta sería otra razón externa al filme, como la de Williams. No, Joker merece ganar por sus méritos propios, que no son pocos.
Hace un par de años publiqué un editorial con título que ahora repito, Los Oscar no son los Grammy, y si lo repito es porque también debo reiterar argumentos allí expuestos: de modo casi sistemático no son pocos los que confunden el Oscar con el Grammy. Los Oscar no son premios musicales sino cinematográficos, y cuando se destaca una banda sonora con una nominación hay que ir a la película para saber de sus excelencias o sus deficiencias, no al disco donde está esa música. Los Oscar no son los Grammy, aunque para muchos tengan el mismo significado, y eso es lamentable entre aficionados pero lacerante en medios de comunicación. No se premia un CD y mucho menos la trayectoria de un compositor: comentarios tipo se merece/no se merece el premio porque es la más bonita son un desprecio a la música de cine como cine. Los premios Grammy, en cambio, sí premian la música como tal e incluyen las bandas sonoras. De quien nomina y vota estos galardones se esperan juicios musicales; de los premios cinematográficos deberían ser esperables cinematográficos, no solo musicales. La construcción narrativa, el guion musical, el hacer película con la música o su importancia como herramienta de comunicación, de transmisión de información, son los aspectos fundamentales.
Y desde esta perspectiva me parece que la banda sonora de Joker no tiene rival posible: he escrito bastante sobre esta creación y a esos textos me remito: su ficha en MundoBSO, los editoriales La música es la película e Interpretar con la música y el artículo de debate en el Ágora ¿Por qué gusta la música de Joker? Es difícilmente entendible que haya quien celebre la película y la poderosa intervención de Joaquim Phoenix a la vez que no sepa ver que ambas son lo que son por la música rota, desquiciada, de la compositora islandesa, cuya música es al 100% de un personaje que quedaría completamente inexplicado con una música melódica, ordenada, fácil de escuchar...
Las candidaturas musicales de Marriage Story (Randy Newman) y Little Women (Alexandre Desplat) son las dos testimoniales: la primera dignísima pero básica en lo que a su presencia y potencia en el filme se refiere y la segunda parece ser más una nominación derivada de las otras que ha obtenido la película (seis, incluída la de mejor filme) y tampoco tiene tanta entidad musical y cinematográfica. La otra opción, 1917, supone la 15ª candidatura al Oscar de un Thomas Newman que deberá esperar a otra oportunidad para lograr un premio que merece desde hace mucho pero por trabajos más completos, comprometidos y menos improvisados, como se puede deducir de esta obra a partir de lo que se cuenta en una larga entrevista al montador de la película, el ganador del Oscar Lee Smith, que en breve quiero comentar con cierto detalle. En cualquier caso, si no se focaliza la atención sobre el uso narrativo o dramático de la música la perjudicada será la música de cine. Los Oscar, como cualquier otro premio cinematográfico, celebran o deberían celebrar la aportación del compositor/a al filme, y no otra cosa.
Otto+
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Limited Edition Of 2500 $ 24.98
https://www.varesesarabande.com/collections/cd-club/products/dolores-claiborne-the-deluxe-edition
El otro VS Club no parece tan relevante. Han sacado dos.
https://www.varesesarabande.com/collections/cd-club/products/the-stand-the-deluxe-edition
Branagh/Doyle
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El otro VS Club no parece tan relevante. Han sacado dos.
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WOOOOOOW!
¡AHHHHHHHHH!
Ya.
Respira.
A
Anonimo09062023
Invitado
La banda sonora de Dolores Claiborne es una absoluta maravilla, me alegro enormemente por esa edición. Como la película, realmente está bastante infravalorada... no por calidad, sino porque tuvo menos fama que otras adaptaciones de King. Su edición en CD nunca le había hecho justicia.
Hablando de Elfman... su Dumbo me parece muy reivindicable (y el film también, la verdad).
Hablando de Elfman... su Dumbo me parece muy reivindicable (y el film también, la verdad).
PrimeCallahan
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Editado digitalmente lo nuevo de Elfman, Dolittle.
PrimeCallahan
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El proximo viernes se edita el trabajo de Balfe para la tercera entrega de Bad Boys, brutalmente sorprendente, ha reusado el potente tema de Mancina de la peli original.
Espero que sea mejor que el esperpento que pario Rabin en 2003.
https://twitter.com/Lornebalfe/status/1218764749774737408
Espero que sea mejor que el esperpento que pario Rabin en 2003.
https://twitter.com/Lornebalfe/status/1218764749774737408
Última edición:
Se confirma edición del histórico concierto de John Williams con Anne-Sophie Mutter y la filarmónica de Viena en el Musikverein en CD/DVD ( y se entiende que BD y medios digitales).
El concierto fue una experiencia catártica y estaré el primer día para comprarlo y volver a experimentarlo en casa sus cerca de tres horas.
El concierto fue una experiencia catártica y estaré el primer día para comprarlo y volver a experimentarlo en casa sus cerca de tres horas.
Bud White
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fuente?
invo
Miembro1.422 mensajesdesde 2010
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https://twitter.com/Vienna_Phil/status/1219339599715024896?s=20
Se grabó con cámaras HD, así que es muy probable que también haya edición en BD.
Exacto y se sabe que después del concierto del domingo se quedaron Williams, Mutter y la orquesta para volver a interpretar fragmentos que salieron mal en los conciertos.
Nyarla_thotep
Miembro3.831 mensajesdesde 2014
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El amigo BranaghDoyle ya puede dormir tranquilo.
PrimeCallahan
Miembro18.893 mensajesdesde 2013
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Dos Elfman anunciados... el fin del mundo ya viene
Tengo interes en la colaboracion entre Kraemer y Kouneva
Tengo interes en la colaboracion entre Kraemer y Kouneva
Branagh/Doyle
Miembro23.078 mensajesdesde 2014
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Dolores y Darkman, dos maravillas elfmanianas
Saludos
No me lo puedo creer. ¡Y dos CD para Darkman!.
Branagh/Doyle
Miembro23.078 mensajesdesde 2014
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Y Hoffa.
¡HOFFA!
¡HOFFA!
PrimeCallahan
Miembro18.893 mensajesdesde 2013
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Vamos con un par de lanzamientos (algunos confirmados y otros, aun estan en el aire)
Alexandre Desplat - Black Widow (Hollywood Records) - Mayo
John Powell - The Call of the Wild (Hollywood Records) - Febrero
Steve Jablonsky - Bloodshot (Sony Classical) - Marzo
Tom Holkenborg - Sonic the Hedgehog (Paramount Music) - Febrero
Steve Mazzaro - The Rhythm Section (Paramount Music) - Enero
Alexandre Desplat - Black Widow (Hollywood Records) - Mayo
John Powell - The Call of the Wild (Hollywood Records) - Febrero
Steve Jablonsky - Bloodshot (Sony Classical) - Marzo
Tom Holkenborg - Sonic the Hedgehog (Paramount Music) - Febrero
Steve Mazzaro - The Rhythm Section (Paramount Music) - Enero
Otto+
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Y Hoffa.
¡HOFFA!
Y Hoffa, o cómo venirse arriba con David Newman NO encasillado. Por algo Spielberg ha puesto en sus manos la adaptación de West Side Story. Pillaré a ambos, a Newman y a Elfman.