Pero yo es que creo que Ponyo apunta a ciertos parajes más bucólicos y radiantes, tipo el Horner de En Busca del valle encantado, el Jerry de "The wind and the lion" (el love theme al menos), el Rózsa arrebatador, el más romántico sin desmerecer un impulso audaz en la orquestación, en definitiva
A ver, el romanticismo musical no es que este muerte, creo que pocos films en los ultimos años lo usan, pero tambien hay que entender el planteamiento de que lo de que 'no se hacen banda sonoras como las de antes', cuando hay ejemplos a patadas, mismamente Wallfisch, por ejemplo.
Pero es que ese cine "ya no se hace" así en Hollywood, la estética ha cambiado, más sucia o realista y el lenguaje cinematográfico ha evolucionado, agresivo o críptico. A veces aparece como reflejo no muy lejano (Super 8 de Giacchino) como guiño, o Los Increíbles, y se referencia a Barry o a Goldsmith tangencialmente con coartada.
Yo recuerdo que cuando se estreno Dunkerque, la de de comentarios donde hablaban de que el enfoque era equivocado...
Yo a quien más echo de menos es a Goldenthal. Lo tenía todo. El autor total, sólo hay que ver su "Final Fanatasy" de 2001. Nadie surgido en este milenio ha demostrado tanto como él en una relativamente corta filmografía. Sencillamente apabullante y exquisito. Él era el futuro.
Lo mas cachondo es que Goldenthal es duro, pero duro, adoro su Alien 3, me parece una joya, un score tremendo, de una intensidad como pocas... y cuando alguien hace un score como ese ahora, te dira que la musica de cine esta muerta, porque no es musica facilita, accessible, etc.
Mira Los Vigilantes de Abel Korzeniowski, una partitura notable, de grandes pasajes emocionales, pero cuando se mete en el terror se pone dura, y muchos pasaron de ella.
