Imagino que en la vida real moriría... de forma natural...
Un placer volver a este rincón, aunque tengo tal cantidad de mensajes por leer que ya me entran
Además últimamente ando fatal de las lumbares y de las rodillas por lo que mi estancia delante del ordenador es cada vez más reducida.
Aunque sea pecar de narcisismo te adjunto los dos comentarios de las mencionadas cintas de Michael Curtiz que fueron las últimas rodadas en
Technicolor de dos tiras:
PROGRAMA DOBLE:
DOCTOR X (1932, EL DOCTOR X) de Michael Curtiz.
First National Pictures, Inc.
Inicio de rodaje: 19-3-1932 (en b/n y
Technicolor).
Estreno: 27-8-1932.
MYSTERY OF THE WAX MUSEUM (1933, LOS CRÍMENES DEL MUSEO) de Michael Curtiz.
Warner Bros. Pictures, Inc.
Inicio de rodaje: 26-9-1932 (en
Technicolor).
Estreno: 18-2-1933.
Dos películas que comparten director (
Curtiz, al que todos conocemos de sobra y no sólo por CASABLANCA (1943, ídem)), operador (
Ray Rennahan, uno de los pioneros en el uso del
Technicolor desde inicios de los años '20), director artístico (
Anton Grot) y reparto (
Lionel Atwill (que completa el terceto más famoso del cine fantástico de los años '30, junto a Boris Karloff y Bela Lugosi) y
Fay Wray (la protagonista de la inmortal KING KONG (1933, ídem)) y que han pasado a la Historia del Cine, aparte de su afiliación a la Primera Época Dorada del Cine Fantástico, por ser
las primeras películas de terror rodadas enteramente en color.
Películas
Pre-Code o sea, antes de la completa instauración del código de autocensura impuesto por la propia industria del cine, que tratan temas tan diversos como el canibalismo, el contrabando de licor, la drogadicción, la pornografía, el sadismo o el voyerismo mezclado todo ello en un cóctel que auna la comedia, el cine de terror y el thriller y donde destaca sobremanera el exquisito uso del
Technicolor bicromático (rojo y verde) por parte del gran Rennahan, creando imágenes de gran belleza, unido al excelente uso de los decorados del gran Anton Grot, inseparable del director de origen húngaro y con gran influencia del expresionismo alemán (el uso de las sombras es, en ese sentido, ejemplar, al igual que los decorados angulosos y asimétricos) que logran aunar elementos tan diversos (las tramas son, lógicamente, puro (y delicioso) disparate) y que provocaron pesadillas en los espectadores de entre guerras, antes de que otros horrores más terrenales asolaran nuestro querido planeta.
En ambas, además, el protagonismo de periodistas, Lee Tracy (que interpretó el papel de Hildy Johnson en la obra teatral de Broadway que serviría de base a las míticas THE FRONT PAGE (1931, EL GRAN REPORTAJE) / HIS GIRL FRIDAY (1940, LUNA NUEVA) / THE FRONT PAGE (1974, PRIMERA PLANA)) en el caso de DOCTOR X y Glenda Farrell (partenaire femenina de LITTLE CAESAR (1931, HAMPA DORADA) y I AM A FUGITIVE FROM A CHAIN GANG (1932, SOY UN FUGITIVO), obras maestras del primigenio cine negro) en el caso de MYSTERY OF THE WAX MUSEUM, sirven no sólo de elemento conductor de la trama (ese periodismo de investigación a pie de calle) sino de interludio humorístico destinado a aligerar unas historias pobladas de monstruos, sean reales o ficticios, que pulularon en las pantallas en los inicios de los años '30.
Si en la primera película Lionel Atwill y Fay Wray son padre e hija (y el malvado no es, como cabría pensar Atwill, sino su ayudante, el luego famoso Preston Foster (un auténtico canibal, ahí es nada), en la segunda, el personaje encarnado por el primero (Mr. Igor (todo un nombre lustroso en el cine fantástico de la época)) es el creador de las figuras de cera que se verá irresistiblemente atraído por la belleza de la "novia de King Kong" para recrear su destruída María Antonieta, de forma un tanto heterodoxa, en una trama ya conocida, especialmente dado el enorme éxito cosechado por su "remake" HOUSE OF WAX (1953, LOS CRÍMENES DEL MUSEO DE CERA) del tuerto André De Toth, uno de los mayores éxitos del cine en 3-D [Todo hay que decirlo, la prestación del gran Vincent Price me parece muy superior a la de Atwill, que era un actor carismático, pero de menor fuste].
En resumen. Películas muy entretenidas, estrambóticas, llenas de personajes de miradas turbias y deseos inconfesables, de breve minutaje, llevadas con un buen ritmo (al contrario que sus contrapartidas en la Universal, más "artísticas" y "teatrales" (tampoco se entienda esto como menosprecio, nada más lejos de mis intenciones)) y demostrando el todoterreno Michael Curtiz el por qué se convertiría en uno de los directores más importantes de la Warner (lo que se puede deducir fácilmente del hecho de que de las 12 primeras películas rodadas en
Technicolor (ahora tricromático) por la Warner entre 1937 y 1945, 7 vienen firmadas por el susodicho, toda una prueba de confianza del jefe de producción Jack L. Warner, dado el notable encarecimiento de las películas rodadas en color frente al tradicional b/n).
Dos pequeñas joyitas que hay que ver tal y como se rodaron. En la primera, priman los verdes, mientras que en la segunda son los rojos/ anaranjados los que dominan la acción (acentuados especialmente en la famosa escena de la quema de las figuras de cera, luego imitada en la versión de 1953), unido al uso de las sombras, como ya decíamos más arriba, crea imágenes de rara belleza.
Si las podéis visionar (sí, ya sé, no es tan sencillo), sin duda merecen el tiempo invertido.
DOCTOR X:
Reparto:
Lionel Atwill / Dr. Xavier (creo que ya sé de dónde sacó la inspiración Stan Lee para su profesor X en su famosa THE X-MEN / LA PATRULLA-X
)
Fay Wray / Joan Xavier (la guapísima actriz luciría especialmente hermosa en estas dos películas)
Lee Tracy / Lee Taylor
Los crímenes se cometen cuando hay luna llena...
MYSTERY OF THE WAX MUSEUM:
Lionel Atwill / Mr. Igor
Fay Wray / Charlotte Duncan
Glenda Farrell / Florence Dempsey
El talento del artista...
...frente a la avaricia de su socio.
Escena mil veces imitada (DOCTOR X):
El recuerdo evocado (MYSTERY OF THE WAX MUSEUM):
El rostro tras la máscara...
Felices sueños.
) protagonizada por una quinceañera Ida Lupino y el antiguo campeón olímpico Buster Crabbe:
), una de las producciones más costosas de la Universal hasta la época y que fue no sólo un aparatoso fracaso en taquilla sino que también supuso la perdida de la compañía por parte de sus fundadores, los Laemmle (padre e hijo).
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