Tema: ¿Vuestra peli preferida de Von Trier?

Iniciado por Abuelo Igor

La figura de Lars von Trier fue bastante odiada por un servidor durante años, en especial porque lo culpaba de poner de moda con el Dogma 95 una especie de "desprecio de la forma" que tuvo como consecuencia veinte años de cine de autor visualmente cutre. Tampoco me gustaban sus historias, me parecía un manipulador emocional sin escrúpulos que jugaba con el masoquismo latente del espectador para impactar a cualquier precio, así como un oportunista que orientaba para su beneficio una serie de preceptos del mundo progre (ejemplos: el "mandamiento" del manifiesto Dogma sobre las armas de fuego o la pátina de antiamericanismo de la que se intenta revestir a Dogville).

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Después de años de ver el cine de Lars von Trier y a veces de odiar/admirar a la vez algunas de sus propuestas (como, por ejemplo, la incomodísima Los idiotas), para mí ha quedado más que evidenciado que aquello del Dogma 95 y sus mandamientos era una boutade (una más) d'enfant terrible de Trier y su buen amigo Vinterberg y algún colega más (lo que se deben haber reído leyendo las tonterías que han llegado a escribir los críticos de cine sobre el manifiesto de marras). Si se analiza con detalle, creo que ninguna de esas películas cumplen del todo con los famosos mandamientos. Todo ese montaje lo veo como parte del espíritu juguetón y provocador del danés, como el ejercicio de estilo que mantiene con Jorgen Leth en Cinco condiciones, o los juegos con la cámara de El jefe de todo eso (lo de la Automavision es carcajeante), sin olvidar la manera de filmar Dogville o Manderley, o su hilarante serie televisiva Riget/The Kingdom.

Gustará más o menos, pero el cine de Trier siempre tiene un punto de interés, de atrevimiento, que se agradece.

Viéndolo con la distancia del tiempo, el manifiesto Dogma 95 consiguió algo inédito en el cine desde los viejos tiempos del "cine de poesía contra cine de prosa": hacer de la estética del cine un punto central del debate. Viniendo de una época más preciosista (ver por ejemplo a Kieslowski, que apostaba sin fisuras por un cine "bello"), los jóvenes autores se agarraron como un clavo ardiendo a la propuesta de los daneses, entre otras razones porque permitía rodar con poco dinero y proporcionaba una coartada maravillosa para la tosquedad y la falta de maestría formal (tal como pasa con el terror al estilo found footage).

A mí personalmente no me gusta todo ese espíritu amateurista, toda esa ética semi-punki del "hazlo tú mismo aunque no sepas", esas películas llenas de fotografía granulosa y parduzca, planos sin componer ni encuadrar que tiemblan todo el rato, desenfoques que no necesariamente se corrigen y actores en estado de histeria (de Cassavetes creo que me gustan dos películas, y una de ellas porque la produjo la Cannon). Teniendo en cuenta que von Trier ya demostró ser un preciosista al inicio de su carrera y después, está claro que todo eso lo hacía deliberadamente y, en efecto, pudo ser una gran broma. Lo que pasa es que todo el mundo la tomó en serio.

De hecho, si vemos la relación de las películas consideradas Dogma 95 (según este web que se apresura a aclarar que no es un web oficial, si es que tal cosa existe), sólo hay un film de Trier (Los idiotas) y uno de Thomas Vinterberg (Festen). El resto de la producción supuestamente encasillable en lo del Dogma 95 de marras es de lo más variopinto. Pasa un poco como lo de la "nouvelle vague", que en el supuesto que se pueda realmente hablar de un movimiento como tal, sólo valdría para los primeros films de sus miembros más conspicuos, lo cual no ha evitado que se acabe hablando de "nouvelle vague" sea la película que sea de Truffaut, Godard, Chabrol, Rohmer o compañía. La crítica cinematográfica suele gustar de las etiquetas, vengan o no a cuento.

Por cierto, ya que citas a Cassavetes, vi el otro día Faces, film que suele apasionar a cierta crítica (quizá con argumentos similares a los defensores del Dogma), pero que reconozco que me dejó un tanto frío (además de mareado). En el caso de Trier, es evidente que lo del Dogma fue algo que le inteteresó, por los motivos que fueran, en un momento concreto, pero tanto antes como después su cine tiene muy poco que ver con los famosos (y latosos) mandamientos.

Tras haber visto Los idiotas el otro día, coincido con mad dog en que parece que a Trier le intereso el tema en su momento, pero no siguió esa senda. Ya si fue algo meramente provocador, pues seguramente.

La película no me pareció mala, pero no me gustó demasiado. Creo que los personajes y la trama, tras su planteamiento no dan para mucho más. En ese sentido me gustó mucho más Celebración, donde se presentaba un drama, casi tragedia croe que mucho más trabajada.

La estética tampoco me termina de convencer plenamente. Vale que hay elementos ya visto en Rompiendo las olas, pero allí sí existía un cuidado ante la composición, algo que aquí no se da. Incluso se ven los micrófonos en algún momento y es algo que me parece más decuido premeditado que una referencia metafílmicas.

En definitiva, que parece que Trier se quiso divertir, o gastarnos una broma, con este movimiento el cual parece que fue una isla en su filmografía. Ahora me teca ver ese giro que presuntamente dio con Bailar en la oscuridad.

Saludos

Mi favorita es 'Bailar en la oscuridad' y dudo mucho que algún día sea superada. Aún me quedan por ver de él, y algunas de las más importantes, pero es que esta es directamente una de mis películas favoritas. Lo que me tocó esa película, lo han conseguido un par más y estoy exagerándolo. Me parece una película absolutamente preciosa. Aquí está mi crítica, que escribí hace mucho tiempo. Pero sin ninguna duda, sigo pensando lo mismo.

Nosotros decidimos cuál es la última canción

Hay películas comerciales, películas independientes, películas experimentales y películas de todo tipo. Pero aparte de esto, hay ARTE (en mayusculas, si), y 'Dancer in the dark' entraría en ésta categoría. Porque, quitando que es un dramón del 15, que de aburrida no tiene nada y que es muy dura, es una cinta preciosa, maravillosa, a la que cualquier adjetivo de belleza se le queda corto. Resulta una delicia visionar ésta joya canadiense dirigida por el polemico Lars Von Trier, un director al que nadie debería poner en duda, le guste su estilo o no, porque directores como él, hay pocos y cada vez menos.

Cuando voy a ver una película y veo que es un musical, ya voy con pocas esperanzas. Porque los musicales no me gustan nada en absoluto, casi que los odio. Y no me gustan porque muchos musicales cuentan con la ausencia de una gran historia y nos tenemos que conformar con una historia, a secas. Ésta parece ser la excepción que confirma la regla, porque la historia de 'Bailando en la oscuridad' es una maravilla. Una historia dura, sencilla, realista y que no se anda con miramientos. Si algo tiene que ser así, lo será. No hay final feliz, ni cosas que se arreglan por arte de magia. No hay gente que se pone a bailar porque sí. Todo tiene sentido en ésta historia, dura y realista como pocas de las que escasean en los musicales. Aquí tiene sentido incluso el momento en el que las personas se ponen a bailar y cantar que, de acuerdo, es un recurso muy fácil, pero.. ¿y qué? Prefiero un recurso fácil a que un tío deje de jugar al baloncesto y se ponga a cantar mirando a su preciosa princesita Disney. No, por favor, dejemos eso para los niños de 6 a 10 años. Además, los números musicales tienen un sentido para el film y no son simplemente mero lucimiento de los bailarines/cantarines, es más diria que los actores no son John Travolta, no tienen la voz de Celine Dione (Björk es caso aparte) ni el estilo de Gene Kelly en 'Cantando bajo la lluvia' y las letras no inspiran felicidad o alegría. Pero no importa porque los numeros son infinitamente superiores a las de cualquier musical que se haya visto. Son preciosos, y son pesimistas. Son duros, y son espectaculares. Son únicos.

Como he dicho antes, Björk (diosa) es un caso aparte. Su actuación es impresionante y su voz es, como dicen en la película, rara, pero increíble. Creo que es la segunda vez que me emocionó con solamente escuchar la voz de una persona. La primera vez fue en 'Mulholland drive', con una Rebekah Del Río que ponía los pelos de punta, pero nada comparable con lo que me ha transmitido la voz de Björk que no sólo me ha puesto los pelos de punta, es que me ha hecho soltar alguna lagrimilla en el fantastico y durísimo numero "I've seen it all', para mi, el mejor de todo el metraje que consigue emocionar siendo un baile muy duro. El culmen de su actuación llega con el grandísimo final del cual prefiero no hablar y simplemente diré que Björk está esplendida durante esos momentos (107 pasos... brutal). Los secundarios no son para nada desconocidos. Tenemos a Peter Stormare interpretando a Jeff, un hombre de lo más común que está enamorado de Selma, una interpretación sencilla pero que tiene algún momento tremendamente emotivo. También anda por ahí un tal David Morse

Spoiler:

que empieza cayendo simpático pero que acaba siendo uno de los cabrones que más he odiado en una película, deplorable lo que hace su personaje.

Por último, Catherine Deneuve no lo hace nada mal en el papel de amiga intima de Selma con momentos dramaticos muy buenos. Un reparto perfecto en el que no veo ningún agujero.

La banda sonora es lo más importante dentro de un musical. Sus letras y su ritmo deben de inspirar alegría, felicidad y mucho optimismo pero ésta banda sonora es especial. Transmite pesimismo por los cuatro costados, las letras son deliciosamente malas y no hay nada de felicidad en sus bailes, pero es buenísima. Al contrario que la gran mayoría, ésta si que significa algo para la película, es decir, si quitas ésta banda sonora y pones otra cualquiera no sería lo mismo, todo sería muy diferente. Y por eso, aunque lleve toda la crítica diciendo que 'Bailar en la oscuridad' es un musical, creo que si, es un musical, pero por delante de un musical es muchas otras cosas, como por ejemplo uno de los mejores dramas que he visto jamás.

Von Trier es un grande de la dirección, y eso es sabido por todos. Puedes gustar más o puede gustar menos, pero es imposible negar que es un gran director. En ésta ocasión su dirección tiene pinta de grabación casera más por los tonos de la camara y porque la camara se mueve bastante que por otra cosa. Al principio cuesta acostumbrarse pero al pasar un tiempo, te absorbe. Los números están grabados de una forma magistral y el final es todo un acierto por parte suya. Es un cabrón, pero los tiene cuadrados. Era el final perfecto,

Spoiler:

el final que nadie quería pero el que la película se merecía. Era el final REALISTA, algo que pocas cintas recuerdan a la hora de finalizar.

Esa frase final es muy bonita, perfecta para aparecer en el último brutal plano de la película. Y de la fotografía ya mejor no digo nada, con decir que no desentona con el resto del film es suficiente (vamos, que es bellísima). Grande Lars, muy grande.

Las palabras, sobran y más en películas como ésta, que son todo sentimiento. Es impactante como una película tan dura y pesimista puede ser a la vez tan preciosa.

Un redondo 10.

Mi película favorita es Rompiendo las olas. Fui a verla porque leí una revista que los cuatro críticos que escribían en ella le daban 5 de 5 estrellas. Pensé que debería ser muy buena ante tal unanimidad y sin tener ni idea me arriesgué a ir.
Salí del cine con un sentimiento que jamás había vivido tras ver una peli, como si me hubieran dado una patada en el pecho. Tremendo.

Otra que me gusta muchísimo es Bailar en la oscuridad. Fui a verla a los pocos días de su estreno al Cine Avenida de Sevilla, donde solo ponen vos. Me sorprendió porque la sala estaba a reventar de gente, no es normal una sala casi llena en una peli en vos.
Un recuerdo que jamás se me borrará es la gente saliendo de la sala en total silencio en estado casi de shock por el final.

Rompiendo las olas. Algo Dreyeriano. Aunque Bailar en la oscuridad, Dogville, Antichrist, Europa y por supuesto algunas otras también están bien. En cualquier caso Von Trier es un farsante, porque si hay películas que son lo más distantes del dogma que cabría imaginar, son las suyas propias.

Iniciado por Fernan67

Mi película favorita es Rompiendo las olas. Fui a verla porque leí una revista que los cuatro críticos que escribían en ella le daban 5 de 5 estrellas. Pensé que debería ser muy buena ante tal unanimidad y sin tener ni idea me arriesgué a ir.
Salí del cine con un sentimiento que jamás había vivido tras ver una peli, como si me hubieran dado una patada en el pecho. Tremendo.

Otra que me gusta muchísimo es Bailar en la oscuridad. Fui a verla a los pocos días de su estreno al Cine Avenida de Sevilla, donde solo ponen vos. Me sorprendió porque la sala estaba a reventar de gente, no es normal una sala casi llena en una peli en vos.
Un recuerdo que jamás se me borrará es la gente saliendo de la sala en total silencio en estado casi de shock por el final.

Es que el final de Bailar en la oscuridad es de los más demoledores que recuerdo. Fíjate que me gustó la película, pero tengo clarísimo que no la pienso volver a ver, me niego a volver a presenciar semejante horror.