Tema: Elia Kazan: revisando sus películas

Iniciado por mad dog earle

Sí, yo también estoy con el móvil... y lo odio. Lástima, porque me gustaría comentar algo de lo dicho por DrxStrangelove. Quizá mañana.

Otro que se une al club del odio a escribir en los foros por el móvil... ¡no lo soporto!

A mí me parece que la película es una crítica demasiado suave, nada molesta y el fiscal del estado un héroe cuasicapriano pero sin la grandeza de los personajes característicos del director de origen siciliano.

Recordemos la contundencia de un filme como FURIA (1936) de Fritz Lang...

... ¡y para la MGM!

No sabría que añadir a tu comentario, mad dog earle, pienso prácticamente lo mismo que tú en cuanto al tema de la verosimilitud y demás como más o menos he descrito en mi crítica.

De hecho, lo que me ha faltado por añadir al análisis pero me daba un poco de reparo alargarme demasiado, ha sido ejemplificar mi argumentación con los ejemplos que enumeras; porque es que percibo estas escenas exactamente igual que tú:

Iniciado por mad dog earle

Además, en otra vuelta de tuerca, al día siguiente Harvey defiende la continuidad del juicio, y pasa a actuar, de hecho, como defensor de Waldron, hasta el punto que el abogado defensor (pagado por la oposición encabezada por Wade) queda completamente anulado.



La sesión judicial tiene varios puntos, a mi modo de ver, un tanto inverosímiles y efectistas. Uno es el testimonio de la camarera (Cara Williams), tan descarada que resulta caricaturesca;



otro es el numerito de la pistola, de un dramatismo forzadísimo, que me resulta difícil de creer que pasara en un juicio;

Iniciado por Alex Fletcher

...
Kazan no de tiempo a sacar las emociones, como se ve en el interrogatorio de los supuestos testigos, afanes de encontrar un culpable, con las preguntas muy directas, respuestas también, pero este no deje ni un segundo de respiro entre testigo y testigo (un ejemplo del non stop comentado), no me desagrada por original, pero si que elimina el factor emocional con este estilo.

Estoy completamente de acuerdo con esto que dices. Creo que parte de la falta de verosimilitud está en que resuelve demasiado rápido las escenas más trascendentes del film, eliminando, como tú bien dices, el factor emocional de la cinta.

Por ejemplo, podríamos comparar las torturas durante los interrogatorios entre esta película y Roma citta aperta y veríamos que no tienen nada que ver. Y es precisamente porque Rossellini sabe donde está el punto álgido del drama para dedicarle el tiempo necesario para retratarlo y que la denuncia cobre todo el sentido del mundo.

Sin embargo, creo que es precisamente aquí donde veo al futuro Kazan por momentos. Como cuando el personaje de Ed. Begley, interesado en convertir al acusado en culpable por intereses politico-económicos, amenaza al fiscal con la pistola para que no recule en el caso, ofreciéndole una serie de motivos dramáticos que justifican su desesperada postura en el drama. O cuando a Dana Andrews empiezan a embargarle las dudas y intenta decirle a sus colegas cómo se siente, pero no lo consigue porque se ve forzado por ellos a dirigirse en la dirección que esperan. Es aquí donde empiezo a ver al auténtico Kazan, en estos pequeños detalles. Y es por ello, como le decía a Alcaudón, que considero está la primera película auténticamente del realizador; porque se percibe su presencia. Lazos Humanos es demasiado dulce todavía y no se percibe el sufrimiento o la contrición que acostumbran a tener los personajes del director. Y con esto no quiero decir que me guste más Boomerang! que Lazos Humanos; simplemente creo que, siendo igual de buenas en sus respectivos ámbitos, veo más la voz de Kazan en esta última que en la primera, nada más. De hecho, en el futuro, cuando alcance la madurez, veremos como combina ambas facetas para establecer su cine.

Iniciado por Alcaudón

A mí me parece que la película es una crítica demasiado suave, nada molesta y el fiscal del estado un héroe cuasicapriano pero sin la grandeza de los personajes característicos del director de origen siciliano.

Cierto, ese fiscal parece sacado de un film de Capra. Incluso el personaje del empresario y el del propietario del periódico también suenan al cine del director siciliano. La diferencia es que Capra no disimulaba que lo suyo eran cuentos morales con la excusa de apelar a hechos reales.

Yo sigo con la lectura de Un árbol crece en Brooklyn de Betty Smith, la cual recomiendo encarecidamente a todos los compañeros y de la que la pareja de guionistas supo destilar lo mejor de ella, remodelándola por amor del Código de Producción y entregando, pese a a lo que diga el propio director, el que es hasta hora el mejor guion (y con diferencia) de las tres películas de lo que vamos de revisión.

Iniciado por Alcaudón

Yo sigo con la lectura de Un árbol crece en Brooklyn de Betty Smith, la cual recomiendo encarecidamente a todos los compañeros y de la que la pareja de guionistas supo destilar lo mejor de ella, remodelándola por amor del Código de Producción y entregando, pese a a lo que diga el propio director, el que es hasta hora el mejor guión (y con diferencia) de las tres películas de lo que vamos de revisión.

Aquí sí que estoy de acuerdo contigo.

Desde luego es el mejor guion...

Aunque por los pelos... porque justo después llegaría La barrera invisible.

Tranquilo, amigos. Vaya intercambio tan interesante, y eso que acaba de empezar el hilo... En cuanto a guiones, si no me equivoco, de su filmografía, "solo" dos películas resultaron ganadoras a mejor guión: Esplendor en la hierba y La ley del silencio, si bien varios más recibieron nominaciones.

Iniciado por Alcaudón

Yo sigo con la lectura de Un árbol crece en Brooklyn de Betty Smith, la cual recomiendo encarecidamente a todos los compañeros y de la que la pareja de guionistas supo destilar lo mejor de ella, remodelándola por amor del Código de Producción y entregando, pese a a lo que diga el propio director, el que es hasta hora el mejor guion (y con diferencia) de las tres películas de lo que vamos de revisión.

Aunque fui crítico con la película de debut de Kazan, estoy de acuerdo que, por lo que al guion respecta, es la mejor de las tres que hemos visto. Sobre Gentleman's Agreement, a pesar de sus premios, tengo mis reservas. La revisé no hace mucho tiempo y me dejó un tanto dubitativo. A ver qué me depara la semana que viene. Alex ya ha anunciado que sacará la artillería contra Peck y volveremos a encontrarnos a Dorothy McGuire.

Yo hace unos tres o cuatro años que no la veo, pero mucho ha tenido que cambiar, o yo mismo, para que el guión esté por debajo de las tres anteriores. Y lo mismo digo de la dirección. Pero ya veremos.

Iniciado por tomaszapa

Tranquilo, amigos. Vaya intercambio tan interesante, y eso que acaba de empezar el hilo... En cuanto a guiones, si no me equivoco, de su filmografía, "solo" dos películas resultaron ganadoras a mejor guión: Esplendor en la hierba y La ley del silencio, si bien varios más recibieron nominaciones.

Iniciado por mad dog earle

Aunque fui crítico con la película de debut de Kazan, estoy de acuerdo que, por lo que al guion respecta, es la mejor de las tres que hemos visto. Sobre Gentleman's Agreement, a pesar de sus premios, tengo mis reservas. La revisé no hace mucho tiempo y me dejó un tanto dubitativo. A ver qué me depara la semana que viene. Alex ya ha anunciado que sacará la artillería contra Peck y volveremos a encontrarnos a Dorothy McGuire.

Ya vengo cabreado con PEck del ciclo Hitchcock y no se me ha quitado con la de Kazan.

En una revista alemana vi una mención sobre die Etage 27 aka Mirage y Espejismo para nosotros film de Edward Dmytryk, a parte de Peck sale la espectacular Diane Baker y Walter Matthau. Que tal el film?, a priori tiene buena pinta, la tengo por ahí hace tiempo y ahora me ha picado la curiosidad, recomendable?

Iniciado por Alex Fletcher

En una revista alemana vi una mención sobre die Etage 27 aka Mirage y Espejismo para nosotros film de Edward Dmytryk, a parte de Peck sale la espectacular Diane Baker y Walter Matthau. Que tal el film?, a priori tiene buena pinta, la tengo por ahí hace tiempo y ahora me ha picado la curiosidad, recomendable?

La vi hace tiempo (la tengo en DVD editado por Feel Films, de calidad aceptable). Lo recuerdo como un film curioso argumentalmente y bastante atractivo visualmente, pero lo tendría que volver a ver.

Iniciado por mad dog earle

La vi hace tiempo (la tengo en DVD editado por Feel Films, de calidad aceptable). Lo recuerdo como un film curioso argumentalmente y bastante atractivo visualmente, pero lo tendría que volver a ver.

De la tienda y el precio de donde la hemos conseguido no hace falta nombrarlo verdad?

Iniciado por Alex Fletcher

De la tienda y el precio de donde la hemos conseguido no hace falta nombrarlo verdad?

No estoy seguro, es probable que pagara más. En otros tiempos era más desprendido a la hora de comprar DVD dudosos.

yo si hubiera pagado por Mar die hierba y la barrera invisible sus precios de salida me hundo, a mi no me importa pagar un precio considerable si son buenas ediciones, incluso si la peli es regulera tampoco me duele , ejemplo: la ciudad de las mujeres de Fellini, pero mierdiciones a precio normal o de salida NEIN!!!!! Por cierto hablando del film de Fellini, en la misma revista alemana también hay una pequeño apartado hablando de "Die Sieben Männer der Sumuru" de Jess Franco, conocida como La ciudad sin hombres (1969), la pregunta es evidente: se fijo Fellini en el film de Jess Franco? el mundo al revés

¡Cielos!, veo a George Sanders metido en esa película. ¡Qué horror!

Iniciado por mad dog earle

¡Cielos!, veo a George Sanders metido en esa película. ¡Qué horror!

Y también a Elisa Montes. Los que vimos Verano azul en su momento (y si no, en cualquiera de las repeticiones -yo la he revisado entera este verano-) la recordaremos por su papel de madre del pequeño Tito y de Bea, la guapa.
En la vida real es hermana de las fallecidas Emma Penella y Terele Pávez y fue esposa de Antonio Ozores y es madre de Emma Ozores.

Iniciado por mad dog earle

No estoy seguro, es probable que pagara más. En otros tiempos era más desprendido a la hora de comprar DVD dudosos.

Yo también era más desprendido hace tiempo. Ahora miro el euro detenidamente, para que no se me escapen ofertas, rebajas,...Hace ya tiempo que no compro nada de salida. En lo que va de año, creo que solo el steelbook de ERase una vez en Hollywood.

Iniciado por tomaszapa

Yo también era más desprendido hace tiempo. Ahora miro el euro detenidamente, para que no se me escapen ofertas, rebajas,...Hace ya tiempo que no compro nada de salida. En lo que va de año, creo que solo el steelbook de ERase una vez en Hollywood.

Bien merecido que lo tiene el film!!! Yo hice algo parecido pero es más largo de explicar, al final pagué 0 de mi bolsillo, y no fue robado.

Iniciado por Alex Fletcher

Ya vengo cabreado con PEck del ciclo Hitchcock y no se me ha quitado con la de Kazan.

En una revista alemana vi una mención sobre die Etage 27 aka Mirage y Espejismo para nosotros film de Edward Dmytryk, a parte de Peck sale la espectacular Diane Baker y Walter Matthau. Que tal el film?, a priori tiene buena pinta, la tengo por ahí hace tiempo y ahora me ha picado la curiosidad, recomendable?

No la recuerdo demasiado, pero me pareció regulín, regulón... además en pobre blanco y negro...

Iniciado por tomaszapa

Yo también era más desprendido hace tiempo. Ahora miro el euro detenidamente, para que no se me escapen ofertas, rebajas,...Hace ya tiempo que no compro nada de salida. En lo que va de año, creo que solo el steelbook de ERase una vez en Hollywood.

Es una tontería pagar los precios de salida por un simple amaray, que solo de verlo se rompe...

Me explico:

El otro día se me cayó un bluray en amaray al suelo y se rompió en varias partes, están hechos de plasticuchos del malo, y con cualquier golpe se rompen, no son como las cajas de dvd o de vhs que no se rompían tan fácilmente.

Iniciado por DrxStrangelove

Aunque por los pelos... porque justo después llegaría La barrera invisible.

... de las que hemos visto hasta ahora, se entiende.

Y, por cierto, por muchos que os empeñéis la palabra guion se escribe sin tilde...

https://www.rae.es/consultas/palabra...iben-sin-tilde

Iniciado por Alcaudón

Y, por cierto, por muchos que os empeñéis la palabra guion se escribe sin tilde...

https://www.rae.es/consultas/palabra...iben-sin-tilde

Así la escribo siempre yo, salvo error.

Iniciado por Alcaudón

Y, por cierto, por muchos que os empeñéis la palabra guion se escribe sin tilde...

https://www.rae.es/consultas/palabra...iben-sin-tilde

Cierto. No pretendía señalarte la falta de ortografía sino resaltarte la palabra. Pero al reescribirtela veo que la tablet me lo pone con acento y así se quedó. Muchas veces la auto corrección del IPad me juega malas pasadas. Así que entre eso y mi mala ortografía...

De todas formas, si vais a prestar mucha atención a las faltas, os pido perdón por adelantado porque sé que molestan mucho, y conmigo, aunque hago lo que puedo, os vais a hartar.

Por cierto, ayer volví a ver La Barrera invisible.... Y ya me llegó el libro de Kazan.