Tema: Bandas sonoras

El en TOP 5 del canon Williamsiano. Incluso la puedo poner en el top 3. Tremebunda.

Tiene algún spoiler visual del comienzo de la serie Doctor Who. Pero han puesto esto los de la BBC:



Mas bien es el tipico video promo de "que buenos somos todos". Aunque no esta mal que hagan estas cosas.

Yo me reitero en que la BSO no me esta gustando nada.

Al hilo de la enfermedad del maestro Williams, estuve visitando Viena y, por supuesto estuve en el templo de la música: el Musikverein. Tomé algunas fotos:



Lo que más me apenó es ver los carteles de próximos conciertos. Lo que pudo y ser y no será.



Un concierto con la legendaria Wiener Philharmoniker dirigida por el maestro...Algo único e irrepetible. Ya dijisteis que se había cancelado la gira, incluyendo la del Royal Albert Hall. Pero esto era más mítico todavía... Me dio mucha pena y por eso lo comparto con vosotros.

Iniciado por Otto+

Brian Tyler NO es el Michael Bay de los compositores. Es el David Beckham de los compositores (admito varias lecturas en ello), y esa imagen en lnstagram con su Victoria ex-spice girl me lo demuestra.
A ver, tengo material de unos 80-90 compositores cinematográficos y aunque algunos hayan salido muy justitos siempre hay algún(os) trabajo(s) que merecen la pena aunque sean pedestres, en lo estrictamentemusical, en comparación con la flor y nata.

Por cierto, B/D, otra tan compleja en su orquestación como Total Recall: King Solomon's Mines. Y ésta no fue grabada en Londres sino en alguna orquesta de la Europa del Este creo recordar. Pobres dedos, doble salto acrobático con triple tirabuzón. Goldsmith en el fondo era un cachondo, se lo debió pasar pipa escribiéndola a la sombra de Indiana Jones pero con personalidad y genio marca de la casa. Admirada y vilipendiada a partes iguales, lo primero en mi caso.

No veo el contenido de lo que ha puesto bud White en su post, así que disculpad si se trata de esto y me repito:





Cuando los coros y voces no se habían convertido en un recurso tan manido.... ahora te los meten para tapar carencias de orquestación o enfatizar hasta el paroxismo de forma superflua hasta en una secuencia en la que el protagonista tiene que ir al WC - vale, exagero- (pero todo se andará, no dudo que a veces puede ser épico )

Otro que disfruta como un enano de las "Minas del Rey Salomón" de Goldsmith. El propio Main Theme, la fanfarría de Quatermain es una parodia* del Raider´s March de Indiana Jones; y además con el "Love Theme" parece que Goldsmith juega con el Marion´s Theme. Vamos que se lo pasó en grande, como indica Otto. Me parece una delicia.

(*) Entiéndase en el buen sentido; bien hecha, lo cual no es nada fácil.

Iniciado por Branagh/Doyle

El en TOP 5 del canon Williamsiano. Incluso la puedo poner en el top 3. Tremebunda.

Mejor ilustro:

Me gustaría saber, Versta2, que opinas tú de The Fury, del mismo año que Jaws 2 y Superman. Menuda cosecha la Williamsiana del 78.

Otro 7 para James Newton Howard y su Cascanueces por parte de Conrado Xalabarder en MundoBSO.

Son cifras, un baremo de medición moderadamente frío y muy subjetivo para una opinión que puede ser variable en el tiempo, pero resulta algo sorprendente que el bueno de Conrado no otorgue apenas ochos, nueves o dieces (ojo, los estrenos) en estos últimos tiempos (probablemente algunos años ya). Son muy escasos. ¿Acaso no existe ya lo que podríamos denominar "clásicos intantáneos"?
Yo soy de los que cree que hay, por ejemplo, "sietes" y "sietes" que no se pueden comparar en el aspecto musical entre sí aunque sí en el contexto, con su función tanto sea para reforzar una peli de acción como para inyectar en vena a un drama ambientado en la época victoriana. Es lo fundamental, aunque reconozco que bastantes veces yo también trate de obviarlo. Situarla fuera de su contexto y estimularme sin más.

Me hacía gracia como calificaban en Fotogramas con estrellitas:

***** Imprescindible
**** No se la pierda
*** No lo lamentará
** Allá usted
* No pierda el tiempo

Mantiene un cierto distanciamiento en lo respectivo a la sobriedad académica, en una sociedad que etiqueta tan fácilmente, y una brizna de sentido del humor y la oportunidad bastante simpático. Si puntuara, seguiría esta corriente.

¡Ejem!

Pues... me ha dado por reescuchar el Superman de Williams, a cuenta que a lo largo de este mes el compañero Synch nos la reseñará junto con Encuentros en la tercera fase y Tintín (SPOILERS!) y... madre de dios, el prologo en Krypton el viaje a la tierra, el crecimiento del joven Clark, la muerte de Pa Kent ( Americana, Copland!) y la larga secuencia de la fortaleza de la soledad está entre lo puñeteramente mejor escrito por Williams en su vida. Ojo al gran sentido del dramatismo y canvas bigger than life que se puede extraer de cortes cómo The Planet Krypton & The Destruction of Krypton, esa maravilla colorista que es The Trip To Earth, el delicatessen del growing up montage o toda la secuencia per se de la fortaleza de la soledad.


Que si, que todo lo posterior es muy bueno también -la marcha bufa de los villanos, el tema de amor, la música de acción colorista con los leit motivs principales intercalados en el desarrollo, la orquestación de genio... pero el prologo y el bloque inicial me han sorprendido especialmente por su alto sentido dramático y , solemne su diversidad estilística y su minucioso carácter descriptivo , en una película (y música), que recordaba más ligera.



Exclesa toda ella.


PD: Cómo me suele pasar con Williams, la marcha principal en si (gran tema, sin duda, muy heroico), me parece lo menos interesante de todo a nivel musical/compositivo, al menos per se (cómo tema aislado de desarrollo completo). Su desarrollo e integración en el resto del score ya es otro tema.

Iniciado por Branagh/Doyle

Me gustaría saber, Versta2, que opinas tú de The Fury, del mismo año que Jaws 2 y Superman. Menuda cosecha la Williamsiana del 78.

Uy, gracias Branagh, hacía mucho tiempo que no la escuchaba. Pues me parece Williams en estado de gracia. En un tiempo en que lo que el maestro escribiese ya era de legendario para arriba. Puede parecer que está infravalorada, pero es que al lado de tantas obras maestras...Está claro, que en otras manos menos celestiales, esta banda sonora sería su obra magna. Yo destacaría, por encima de todas las cosas, la maravillosa orquestación, que es la responsable del desasosiego que produce la música, sin necesitar de disonancias o recursos lejanos a la tonalidad para conseguir tales efectos. En esto, el uso del clarinete me parece mágico. Williams escribe para el clarinete de manera original e increíble, consiguiendo con este instrumento los máximos dramáticos de la partitura, a mi entender. Los crescendos machacones incluso me hacen evocar futuros trabajos de Kilar -aunque sin el exceso tímbrico del polaco-. Y volviéndola a escuchar, en su clímax/crescendo final, hay un poco del estilo de mi queridísimo tema del Pozo de Almas de Indiana Jones, aún lejano.

Muchas gracias. ¿Estás de acuerdo con esta aseveración?

Most film music historians argue that the period of 1977 to 1982 represented the best years of Williams' career, a time when the composer was at his highest level of motivation and talent".

John Williams was absolutely on fire at this time


"There were Star Wars and Close Encounters of the Third Kind in 1977. The Fury, Jaws 2 and Superman all from 1978. And then came Dracula in 1979. It was a magical time and this was another masterpiece"

Iniciado por Branagh/Doyle

Muchas gracias. ¿Estás de acuerdo con esta aseveración?

Most film music historians argue that the period of 1977 to 1982 represented the best years of Williams' career, a time when the composer was at his highest level of motivation and talent".

John Williams was absolutely on fire at this time


"There were Star Wars and Close Encounters of the Third Kind in 1977. The Fury, Jaws 2 and Superman all from 1978. And then came Dracula in 1979. It was a magical time and this was another masterpiece"

Es mi opinión personal, claro, pero absolutamente de acuerdo. El máximo legado de Williams está ahí...en esa franja temporal.

Comentas la banda sonora de Superman, y me arrancas una sonrisa, una gran sonrisa. Sí, Star Wars es Star Wars, la obra magna, el Titán; ET, la máxima perfección de la banda sonora en su función como narradora de emociones; el talento imposible con Encuentros.... pero Superman es la niña de mis ojos. Todo en ella me emociona de manera antinatural. Todas las partes que comentas son perlas engarzadas en hilo de oro. Siempre que escucho Leaving Home, me levanto, siento una expresión máxima de tristeza y de esperanza y si no lloro es por pura vergüenza, pero, ay, cuando era joven! Ese oboe!! Esa entrada melancólica de los violines!! Es una fijación personal, no hay nada ninguna razón técnica en ello...

Iniciado por Branagh/Doyle

Muchas gracias. ¿Estás de acuerdo con esta aseveración?

Most film music historians argue that the period of 1977 to 1982 represented the best years of Williams' career, a time when the composer was at his highest level of motivation and talent".

John Williams was absolutely on fire at this time


"There were Star Wars and Close Encounters of the Third Kind in 1977. The Fury, Jaws 2 and Superman all from 1978. And then came Dracula in 1979. It was a magical time and this was another masterpiece"

Sí. Lo que no quita para que antes y después hubiera también obras notables.

Iniciado por Versta2

Es mi opinión personal, claro, pero absolutamente de acuerdo. El máximo legado de Williams está ahí...en esa franja temporal.

Comentas la banda sonora de Superman, y me arrancas una sonrisa, una gran sonrisa. Sí, Star Wars es Star Wars, la obra magna, el Titán; ET, la máxima perfección de la banda sonora en su función como narradora de emociones; el talento imposible con Encuentros.... pero Superman es la niña de mis ojos. Todo en ella me emociona de manera antinatural. Todas las partes que comentas son perlas engarzadas en hilo de oro. Siempre que escucho Leaving Home, me levanto, siento una expresión máxima de tristeza y de esperanza y si no lloro es por pura vergüenza, pero, ay, cuando era joven! Ese oboe!! Esa entrada melancólica de los violines!! Es una fijación personal, no hay nada ninguna razón técnica en ello...

La negrita, para mí, es Empire. Si solo pudiese quedarme con una de toda su carrera ... pero claro, esa no existiría sin SW. De modo que te entiendo perfectamente.

Iniciado por Jane Olsen

Sí. Lo que no quita para que antes y después hubiera también obras notables.

En líneas generales Williams rara vez baja del notable NUNCA, que para eso es un genio, pero estoy de acuerdo con vosotros y entiendo a que os referís. De hecho, gustándome y teniendo muy buenos momentos, ya en el 83 la banda sonora del Retorno del Jedi fue un bajón más o menos pronunciado respecto a lo anterior. Pero claro, veníamos de Empire, posiblemente la mejor de toda su carrera.

Sí, claro, estoy con vosotros. Es que desdeñar otras bandas sonoras anteriores o posteriores a esa fecha debería estar penado, jajaja. Pero es que es Williams. Como olvidar Dracula, Hook, el tema de las Brujas de Eastwick, Sugarland Express,... Incluso siendo inferior El Retorno al top que es Imperio, me gustaría destacar el enorme valor de la larguísima secuencia de la batalla de Endor/Estrella de la Marte. Imposible mantener la tensión durante tanto y tanto tiempo.

Por cierto Branagh y Jane, ¿no os gusta ET? ¿demasiado azúcar?

Iniciado por Versta2

Sí, claro, estoy con vosotros. Es que desdeñar otras bandas sonoras anteriores o posteriores a esa fecha debería estar penado, jajaja. Pero es que es Williams. Como olvidar Dracula, Hook, el tema de las Brujas de Eastwick, Sugarland Express,... Incluso siendo inferior El Retorno al top que es Imperio, me gustaría destacar el enorme valor de la larguísima secuencia de la batalla de Endor/Estrella de la Marte. Imposible mantener la tensión durante tanto y tanto tiempo.

Por cierto Branagh y Jane, ¿no os gusta ET? ¿demasiado azúcar?

ET es maravillosa. Una pasada. Particularmente, tiene el uso del arpa más increíble que yo jamás haya escuchado en una banda sonora.

Goldenthal compondrá el score de ‘The Glorias: A Life on the Road, último film de su esposa Julie Taymor (por lo menos sigue trabajando con ella)

http://filmmusicreporter.com/2018/10...e-on-the-road/

Y Patrick Doyle pondrá música a All is true, film que se acaba de sacar de la manga Branagh donde interpreta a William Shakespeare (además de dirigir)

http://filmmusicreporter.com/2018/10...s-all-is-true/

Saludos

Iniciado por Tripley

Goldenthal compodrá el score de ‘The Glorias: A Life on the Road, último film de su esposa Julie Taymor (por lo menos sigue trabajando con ella)

http://filmmusicreporter.com/2018/10...e-on-the-road/

Y Patrick Doyle pondrá música a All is true, film que se acaba de sacar de la manga Branagh donde interpreta a William Shakespeare (además de dirigir)

http://filmmusicreporter.com/2018/10...s-all-is-true/

Saludos

Whaaaaat? ¡No tenia ni idea de esto!. Que alguien abra hilo de la película, porfa.

Ya lo he abierto, con fotito incluida que como digo me recuerda a Greenaway

https://www.mundodvd.com/all-is-true...2018-a-147866/

Saludos

Iniciado por Tripley

Ya lo he abierto, con fotito incluida que como digo me recuerda a Greenaway

https://www.mundodvd.com/all-is-true...2018-a-147866/

Saludos

Jo, yo acabo de abrir otro llevado por el ansia. Que alguien borre el mío.

Lo acabo de ver. El ansia nos puede

Saludos

Iniciado por Branagh/Doyle

Muchas gracias. ¿Estás de acuerdo con esta aseveración?

Most film music historians argue that the period of 1977 to 1982 represented the best years of Williams' career, a time when the composer was at his highest level of motivation and talent".

John Williams was absolutely on fire at this time


"There were Star Wars and Close Encounters of the Third Kind in 1977. The Fury, Jaws 2 and Superman all from 1978. And then came Dracula in 1979. It was a magical time and this was another masterpiece"

Me autocito porque la cita tiene miga. De ella se extrae , ojo, que SW VI es bastante más floja que los dos anteriores (coincido aunque me guste mucho), que En Busca del Arca Perdida es la mejor de las partituras de Indy (también de acuerdo, porque narrativa y cohesivamente está por encima del Templo aunque me resulte esa igual de virtuosa musicalmente hablando, y la Cruzada peca bastante del bajón acomodaticio de SW VI pese al material del grial, que es alucinante), y y aquí viene lo gordo, que Tiburón 2 es mejor que la primera entrega. Y lo es, musicalmente hablando es mucho más rica y elaborada, una pasada. Tiburón 2 es producto del John Williams post SW y se nota. Pero... Jaws 1, más austera, es referente del uso narrativo de la música, algo que pierde la secuela.

Siempre teniendo claro que es John Williams, y, cómo dice Jane, prácticamente todas sus partituras siempre son de un nivel muy bueno. Pero... siempre podemos acotar y delimitar períodos, cómo con cualquier compositor.

¿Otto+, tú que opinas?

Iniciado por Branagh/Doyle

Me autocito porque la cita tiene miga. De ella se extrae , ojo, que SW VI es bastante más floja que los dos anteriores (coincido aunque me guste mucho), que En Busca del Arca Perdida es la mejor de las partituras de Indy (también de acuerdo, porque narrativa y cohesivamente está por encima del Templo aunque me resulte esa igual de virtuosa musicalmente hablando, y la Cruzada peca bastante del bajón acomodaticio de SW VI pese al material del grial, que es alucinante), y y aquí viene lo gordo, que Tiburón 2 es mejor que la primera entrega. Y lo es, musicalmente hablando es mucho más rica y elaborada, una pasada. Tiburón 2 es producto del John Williams post SW y se nota. Pero... Jaws 1, más austera, es referente del uso narrativo de la música, algo que pierde la secuela.

Me autocito para ver si Synch -tranquilo amigo, no hay prisa- puede darme también sus impresiones sobre esto. Creo que tú línea temporal era 1974-1984, ¿no?