Tema: Bandas sonoras

Iniciado por Branagh/Doyle

Jaws 1, más austera, es referente del uso narrativo de la música, algo que pierde la secuela.

Ahí, ESE es el tema: a fin de cuentas en mi caso hablo siempre de la música en el film y ahí el director/autor suele ser la pareja definitoria: esa intro, ese prólogo de Jaws, es lo que es por la música de Williams y por el uso de ella en el film. Por ejemplo ese plano, casi un cenital invertido, de Chrissie nadando cuando suenan aquellas notas que sugieren que algo observa, algo yace ahí debajo.

Joder que me vengo arriba.

En el VI lo mismo: para mí esa BSO está maravillosamente insertada. Luke and Leia suena en el segundo preciso y el tema de los Eowks, esa intro oh! O cuando los dos androides se dirigen a la guarida de Jabba contándose cosas que ya saben (chusquería en el guión pero bueno).

Iniciado por Synch

Ahí, ESE es el tema: a fin de cuentas en mi caso hablo siempre de la música en el film y ahí el director/autor suele ser la pareja definitoria: esa intro, ese prólogo de Jaws, es lo que es por la música de Williams y por el uso de ella en el film. Por ejemplo ese plano, casi un cenital invertido, de Chrissie nadando cuando suenan aquellas notas que sugieren que algo observa, algo yace ahí debajo.

Joder que me vengo arriba.

En el VI lo mismo: para mí esa BSO está maravillosamente insertada. Luke and Leia suena en el segundo preciso y el tema de los Eowks, esa intro oh! O cuando los dos androides se dirigen a la guarida de Jabba contándose cosas que ya saben (chusquería en el guión pero bueno).

Con esto te refieres a que, joder, ya sabemos que en lo puramente musical, en la escritura y la técnica, casi todo Williams, y más en aquellos tiempos, es un disfrute aisladamente , por algo es quien es, uno de los mejores compositores norteamericanos del SXX. Es decir, que Jaws 2 es una gozada musicalmente hablando. PERO aquí hablamos de música de cine y la narrativa va ANTES que lo puramente musical. Y en ese caso, la primera, gana.


¿Correcto?

Iniciado por Branagh/Doyle

Con esto te refieres a que, joder, ya sabemos que en lo puramente musical, en la escritura y la técnica, casi todo Williams, y más en aquellos tiempos, es un disfrute aisladamente , por algo es quien es, uno de los mejores compositores norteamericanos del SXX. Es decir, que Jaws 2 es una gozada musicalmente hablando. PERO aquí hablamos de música de cine y la narrativa va ANTES que lo puramente musical. Y en ese caso, la primera, gana.


¿Correcto?

EXACTO.

Y ojo que a veces (me) pasa lo contrario: el tema central de Interstellar me ha llevado a 2000 años luz en placer escuchado en directo, no tanto en el film. Hay que jod...

Repasemos ese el periodo de Williams con fechas:

1975: Tiburón
1976: -
1977: Encuentros en la tercera fase, La Guerra de las Galaxias
1978: La furia, Tiburón 2, Superman
1979: Drácula
1980: El Imperio Contraataca
1981: En busca del Arca Perdida
1982: E.T. el extra-terrestre

10 obras maestras 10, en el plazo de 8 años. Hala, ahí es ná.

A ver si alguien puede resolver esta curiosidad: ¿por qué en las grabaciones de bandas sonoras hay una multitud (si no todos) de músicos que llevan auriculares? Porque en los conciertos de clásica eso no es así. En el video subido de la grabación de la música de "Los vikingos", muchos llevan (y la mayoría son ademas auriculares bastante mediocres).

Iniciado por Synch

EXACTO.

Y ojo que a veces (me) pasa lo contrario: el tema central de Interstellar me ha llevado a 2000 años luz en placer escuchado en directo, no tanto en el film. Hay que jod...

De hecho, creo (CREO ), que esa es en parte la razón por la te "saltas temas" en tus reseñas. No es que al escucharlas la BSO en si te los saltes (lo cual no tiene ningún sentido), sino que solo comentas aquellos cortes que hacen avanzar, o aportan a, los personajes y la narrativa. ¿Estoy en lo cierto?. Es decir, tu al comentar los temas describes las secuencias a las que acompañan y su desarrollo. Todo lo que sea reiterar y no avanzar en eso te lo ahorras, lo que explicaría por qué la mayoría de cortes de acción no los comentas (salvo que contengan una variación chula o importante de algún tema principal, por ejemplo).


Eso convierte tú análisis en primodialmente narrativo, más que en musical. Esto es, describes los recursos musicales que se emplean para narrar o describir algo.


Es que, si no , tus análisis de ET, Jaws, Indy y demás hubiesen sido en plan. ¡COJONUDOS, EH! Una música preciosa, los CD son redondos, no tienen un segundo de desperdicio. .


Y la música de cine no es la edición en CD. Eso es lo menos importantes. Una partitura puede quedar fatal en CD, cómo escucha aislada, y ser justo lo que la película necesita.


Lo que me lleva a por qué quieres revisar las películas de las BSO que comentas. Para ver que temas se usan, donde, a quien pertenecen y cómo esta instrumentación aquí te lleva al drama pero mas adelante una modificación apoya el tono cómico de otra secuencia (siendo el mismo tema, digo).


Por no hablar de que en los CD comerciales, claro, mucha música se queda fuera.

¿Es así?

Iniciado por willycps

A ver si alguien puede resolver esta curiosidad: ¿por qué en las grabaciones de bandas sonoras hay una multitud (si no todos) de músicos que llevan auriculares? Porque en los conciertos de clásica eso no es así. En el video subido de la grabación de la música de "Los vikingos", muchos llevan (y la mayoría son ademas auriculares bastante mediocres).

¿Seguro?

No son auriculares en la mayoría de ocasiones, aunque lo parezcan. En los casos en que si lo son, puede ser que simplemente estén haciendo tiempo. No es broma.

"While it is rare, some orchestra members do it out of sheer boredom. Some instruments play only occasionally in a concert (i.e. flutes, clarinets, bassoons, trumpets, horns and especially percussions) and reading a newspaper is more visible than listening to other music during a performance.".



(...)

"They aren’t ‘earphones,’ as in listening to music while they play. They are earplugs, protecting the ears from damage of too loud a sound, too long, which causes permanent damage to the hearing".

Sometimes they use clear plastic baffles, and sometimes they use something in the ear. This is an important issue, as a lot of damage occurs.

And if it happens in a Symphony Orchestra, imagine what damage occurs to Rock Musicians!"

Eso en cuanto a interpretaciones en directo. Yo si lo he visto en conciertos de clásica. Respecto a las sesiones de grabación de las BSO, es por los marcadores de tempo/sincronización, para lo que no es importante la calidad de sonido del auricular en cuestión.


You will find that this ONLY happens in sessions when orchestras are recording backing tracks for rock, pop, jazz and sometimes film music; they NEVER wear headphones when recording classical music.

The most common purpose for the wearing of headphones is to allow musicians to hear a 'click track' which is placed there so that the recorded sound is in sync with the music it is supposed to be backing (the rest of the tracks are usually already recorded, with the orchestra being one of the last things to be added).

Iniciado por willycps

Repasemos ese el periodo de Williams con fechas:

1975: Tiburón
1976: -
1977: Encuentros en la tercera fase, La Guerra de las Galaxias
1978: La furia, Tiburón 2, Superman
1979: Drácula
1980: El Imperio Contraataca
1981: En busca del Arca Perdida
1982: E.T. el extra-terrestre

10 obras maestras 10, en el plazo de 8 años. Hala, ahí es ná.

Pues si, clavado entonces. Además, que prolífico era en aquella época.

Iniciado por Branagh/Doyle

De hecho, creo (CREO ), que esa es en parte la razón por la te "saltas temas" en tus reseñas. No es que al escucharlas la BSO en si te los saltes (lo cual no tiene ningún sentido), sino que solo comentas aquellos cortes que hacen avanzar, o aportan a, los personajes y la narrativa. ¿Estoy en lo cierto?. Es decir, tu al comentar los temas describes las secuencias a las que acompañan y su desarrollo. Todo lo que sea reiterar y no avanzar en eso te lo ahorras, lo que explicaría por qué la mayoría de cortes de acción no los comentas (salvo que contengan una variación chula o importante de algún tema principal, por ejemplo).


Eso convierte tú análisis en primodialmente narrativo, más que en musical. Esto es, describes los recursos musicales que se emplean para narrar o describir algo.


Es que, si no , tus análisis de ET, Jaws, Indy y demás hubiesen sido en plan. ¡COJONUDOS, EH! Una música preciosa, los CD son redondos, no tienen un segundo de desperdicio. .


Y la música de cine no es la edición en CD. Eso es lo menos importantes. Una partitura puede quedar fatal en CD, cómo escucha aislada, y ser justo lo que la película necesita.


Lo que me lleva a por qué quieres revisar las películas de las BSO que comentas. Para ver que temas se usan, donde, a quien pertenecen y cómo esta instrumentación aquí te lleva al drama pero mas adelante una modificación apoya el tono cómico de otra secuencia (siendo el mismo tema, digo).


Por no hablar de que en los CD comerciales, claro, mucha música se queda fuera.

¿Es así?

En el clavo!

De hecho parte del tilin de todo esto es que Spielberg, Lucas, Whedon (que encima compone y demuestra algo curioso: oído musical y capacidad de componer melodías cojonudas sin tener demasiada formación en el tema... Joder que el tema que inicia el musical de Buffy es la versión instrumental de Something to sing about así que ahí Beck hizo el trabajo pero la melodía era la que era.. alucinante), Cameron (ese uso de los temas atmosféricos de Brad Fiedel vienen ya previstos en como filma Cameron, hay evocación ahí, esas escenas necesitan esa música), Nolan (aunque el Nolan famoso creo se ha visto algo alterado en ello, en Memento mostró ese punto con la BSO de Julyan, ese aislamiento casi inocente Leonard yendo en un coche, ropa y estilo que ni siquiera son suyos).

(y que Jed Whedon sea músico es clave en la BSO de Agents of Shield: sabe de que va todo esto también).

El propio Williams lo comenta en un making, creo que Indiana, dice algo como que es esencial que Spielberg y Lucas amen la música de esa forma, eso ayuda mucho al maestro. El propio Lucas decía que la BSO es el 50% de un film. Y lo es. Lo es, joder. Hostia

New Elfman



1. The Big Opening (2:46)
2. Going To Town (1:36)
3. Jaunty Kitchen (1:37)
4. Mailing a Letter (0:50)
5. It’s Better This Way (1:29)
6. Northward Bound (1:29)
7. Christmas In Whoville (4:01)
8. Lost Lonely Boy (1:52)
9. Welcome Song / Forlorn (2:29)
10. To the Fort (1:18)
11. Dog Tongue (1:23)
12. Walking Toward Destiny (2:47)
13. The Loudest Snow (2:10)
14. Puppy Eyes (1:03)
15. Command Center (1:33)
16. Grinch’s Wild Ride (2:42)
17. Kids Can’t Sleep (1:33)
18. Stealing Christmas (4:04)
19. Taking the Bait (1:43)
20. It’s My Fault (2:19)
21. Welcome Christmas (1:38)
22. The Apology (1:08)
23. First Christmas (0:51)
24. The Big Finale (1:56)
25. All By Myself (Bonus Track) (1:05)

Iniciado por Branagh/Doyle

PD: Cómo me suele pasar con Williams, la marcha principal en si (gran tema, sin duda, muy heroico), me parece lo menos interesante de todo a nivel musical/compositivo, al menos per se (cómo tema aislado de desarrollo completo). Su desarrollo e integración en el resto del score ya es otro tema.

Con Williams y con cualquier otro que haya trabajado bajo el manto de Hollywood, habitualmente conservador y tradicional, sólo hay que recordar esa forma que tenían de abrir los films con un tema desbordante y unos END CREDITS y resolución final emotivos.
Sucede que Williams pertenece a la generación de autores que se abrieron camino en los 60 y los 70, época en la que estuvo muy en boga el subgénero soap opera, de telenovela, que solían partir de temas ampulosos y retentivos; de ahí se alimentaron tanto el subgénero "cine catastrófico" (Williams aportó tres muestras en la que esto se cumple: Poseidón, Coloso en llamas y Terremoto) y superheróico (Superman e Indy).
Como bien sugieres, no obstante, siempre lo he pensado, es el tejido fibroso que construye el relato con sus múltiples variaciones y tonos lo que realmente para un buen oyente "entrenado" más debería interesar, siendo el tema principal y sus intervenciones, el cebo primario por excelencia. Por supuesto, hablando de Williams, un autor con mayúsculas, los flashes en los que emerge el Raiders Theme o el de Superman están excelentemente "enquistados" en un temario musical de primerísimo orden y en el "underscore", aquellas secuencias musicales de baja intensidad en las que la música adquiere un tono menguado, casi vaporoso como la niebla, que va calando sutilmente de forma menos consciente.
En el caso de Superman, siendo un film que está compuesto por dos mitades claramente diferenciadas, también tengo que admitir mi devoción por la cara A del score, la que podría llamar "de crecimiento a partir de la destrucción", la más oscura y menos tangible del relato, en detrimento (entre comillas pues es igualmente inconmensurable -ver esa master class que es la escena del salvamento de Lois en el helicóptero) de la cara B, la llegada a la bulliciosa civilización metropolitana, que aparca el tono arcaico del origen y el candor de Smallville.

Iniciado por Branagh/Doyle

Me autocito porque la cita tiene miga. De ella se extrae , ojo, que SW VI es bastante más floja que los dos anteriores (coincido aunque me guste mucho), que En Busca del Arca Perdida es la mejor de las partituras de Indy (también de acuerdo, porque narrativa y cohesivamente está por encima del Templo aunque me resulte esa igual de virtuosa musicalmente hablando, y la Cruzada peca bastante del bajón acomodaticio de SW VI pese al material del grial, que es alucinante), y y aquí viene lo gordo, que Tiburón 2 es mejor que la primera entrega. Y lo es, musicalmente hablando es mucho más rica y elaborada, una pasada. Tiburón 2 es producto del John Williams post SW y se nota. Pero... Jaws 1, más austera, es referente del uso narrativo de la música, algo que pierde la secuela.

Spielberg dijo que siente predilección por La Última Cruzada, aunque sospecho que detrás existe una poderosa razón: el tema del grial es el que refuerza la unión padre-hijo, se hace copartícipe de él, sólo hay que escuchar el tema más radiante que nunca previo a la cabalgada final hacia el horizonte. Es un instante que habla por sí solo, misión concluída con éxito y relación paternofilial feliz y sólida.
No descarto alguna experiencia vital del director influyente en su amor por este tema. La familia siempre ha sido recurrente como circunstancia crucial en sus relatos.

Iniciado por Branagh/Doyle

Con esto te refieres a que, joder, ya sabemos que en lo puramente musical, en la escritura y la técnica, casi todo Williams, y más en aquellos tiempos, es un disfrute aisladamente , por algo es quien es, uno de los mejores compositores norteamericanos del SXX. Es decir, que Jaws 2 es una gozada musicalmente hablando. PERO aquí hablamos de música de cine y la narrativa va ANTES que lo puramente musical. Y en ese caso, la primera, gana.

Admito que yo suelo vislumbrar el placer de sentir la música cinematográfica desde ambas perspectivas: DENTRO de la película y FUERA de la película con sus diversas peculiaridades y diferencias. Habitualmente cuando opto por la extrafílmica (FUERA) tengo propensión a hacerme un pequeño fortín en forma de pregrama reducido y separar un poco la paja del grano por mero interés personal, no porque considere superfluo aquello que deje fuera. Vamos, que un Horner de 77 minutos lo reduzco a 45-50 y busco fluidez ante todo. El cada vez más caduco cocepto de "album musical".

Este Williams -Images- es diferente; conjuga vanguardia y experimentación como pocos en su carrera. Images (1972) y Jane Eyre (1970) forman parte de mi guardia pretoriana williamsiana.

Jane Eyre es caviar. Simple y llanamente.


Gracias, como siempre, por tu atenta y detallada respuesta, Otto+.

¿Cuál elegirías, B/D? Sólo puede quedar viva una, como rezaba la peli de Los Inmortales. Ardua misión... glups!

Jane Eyre de Bernard Herrmann
Jane Eyre de John Williams
Jane Eyre de Dario Marianelli

Hay más pero lo dejo aquí por ser estas las que tengo estudiadas en mayor o menor cantidad.
Sí, lo sé, es como elegir entre papi, mami y la abuela

Iniciado por Otto+

¿Cuál elegirías, B/D? Sólo puede quedar viva una, como rezaba la peli de Los Inmortales. Ardua misión... es deshidratadores

Jane Eyre de Bernard Herrmann
Jane Eyre de John Williams
Jane Eyre de Dario Marianelli

Hay más pero lo dejo aquí por ser estas las que tengo estudiadas en mayor o menor cantidad.
Sí, lo sé, es como elegir entre papi, mami y la abuela

Pues siendo todas estupendas, me quedo con la de Williams. Lástima que no la tengamos completa. Masters perdidos, dicen, pero lo mismo decían con Dracula.... , y ya la tenemos completa ¡y en estéreo toda ella!. Por cierto, ¿te la vas a comprar?.

Oh, síiiiiiiii, me la pienso comprar.... el año que viene.

Pienso estar atento por si anuncian un low quantity warning, no obstante, por si tengo que hacer un vuelo rasante sobre ella cual ave rapaz. Creo que al ser una tirada de 5.000 unidades aguantará al menos hasta el final del invierno.

Iniciado por willycps

Repasemos ese el periodo de Williams con fechas:

1975: Tiburón
1976: -
1977: Encuentros en la tercera fase, La Guerra de las Galaxias
1978: La furia, Tiburón 2, Superman
1979: Drácula
1980: El Imperio Contraataca
1981: En busca del Arca Perdida
1982: E.T. el extra-terrestre

10 obras maestras 10, en el plazo de 8 años. Hala, ahí es ná.

No os olvidéis nunca de esa maravilla que es 1941.

¿Soy el único que está disgustado con el precio que se ha marcado Varèse Sarabande para la edición de 'DRACULA' (John Williams)?

Me encanta John Williams y su música, más aún una pieza de este periodo tan importante de su carrera (como estáis conversando en el hilo) pero no puedo gastarme 43 dólares en la compra y envío de un doble cd (cuyo segundo disco será cuasi el mismo contenido del primero para el album original).

Es que estoy por no pedirlo oiga, así está el percal.

Iniciado por Ringo_rang

¿Soy el único que está disgustado con el precio que se ha marcado Varèse Sarabande para la edición de 'DRACULA' (John Williams)?

Me encanta John Williams y su música, más aún una pieza de este periodo tan importante de su carrera (como estáis conversando en el hilo) pero no puedo gastarme 43 dólares en la compra y envío de un doble cd (cuyo segundo disco será cuasi el mismo contenido del primero para el album original).

Es que estoy por no pedirlo oiga, así está el percal.

Si, por desgracia el tema del precio de las ediciones limitadas hace tiempo que se ha ido de madre. Que si, tenemos una presentación espectacular, un libreto fascinante hecho con mimo y cariño, y un sonido de absoluta referencia por. parte de Mike Mattesino (el segundo disco es la OST del 79, si, pero Williams nunca estuvo contento con su sonido, y se ha conseguido mejorar bastante) y tanto el cómo La-La-Land, han expresado en FSM lo increíblemente caro y difícil de llevar a cabo y licenciar que son algunos de estos proyectos, muchas veces perdiendo dinero.


Que si, que lo entiendo. Pero...

Yo soy de los que piensa que más pronto que tarde todo el contenido de las ediciones limitadas y sus restauraciones estarán disponibles en formato digital, con precios accesibles y disponibles para todo el mundo.

Al tiempo. Creo que es inevitable. Todo este trabajo de preservación y restauración no puede quedar en el limbo, y me refiero particularmente a todas esas tiradas de 1.000-3.000 copias que fueron prácticamente visto y no visto.

Incluso es posible que acaben llegando a los servicios de música en streaming. Quartet ya lo hace con bastantes de sus lanzamientos una vez se agota la tirada de CD´s físicos.

Entiendo todo el amor y trabajo que hay detrás pero por mucho mimo que haya en este lanzamiento (a falta de ver el libro que nos meten que con los antecedentes de 'Star Trek: The Deluxe Edition', a saber...) no puedo gastarme 38€ (el precio más barato haciendo malabarismos con gastos incluidos) en un lanzamiento que debería haber sido un único disco.

De verdad, que soy coleccionista y fan número uno de la banda sonora (bueno, quizás dos que está Branagh/Doyle) pero es que no puedo gastarme ese dineral en 'Dracula' de John Williams por mucho que lo quiero y deseo...

Es más, en todo el programa del Royal Albert Hall no se para de mencionar la joyita que es...

Iniciado por Ringo_rang

Entiendo todo el amor y trabajo que hay detrás pero por mucho mimo que haya en este lanzamiento (a falta de ver el libro que nos meten que con los antecedentes de 'Star Trek: The Deluxe Edition', a saber...) no puedo gastarme 38€ (el precio más barato haciendo malabarismos con gastos incluidos) en un lanzamiento que debería haber sido un único disco.

De verdad, que soy coleccionista y fan número uno de la banda sonora (bueno, quizás dos que está Branagh/Doyle) pero es que no puedo gastarme ese dineral en 'Dracula' de John Williams por mucho que lo quiero y deseo...

Es más, en todo el programa del Royal Albert Hall no se para de mencionar la joyita que es...

Si te fijas en mi post te doy la razón, solo te exponía los argumentos de los que elaboran estas cosas.


Es mucho dinero y ahora mismo yo tampoco puedo permitírmelo (hay otras cosas más prioritarias). Cómo decía, confío en qué llegará el día que todo este negocio de las tiradas limitadas de BSO con precios casi obscenos llegará a su fin y todo esté disponible digitalmente con precios asequibles.


Lo "malo" es que de Williams tenemos una racha últimamente: Parque Jurásico (también carísima), ET, Encuentros en la tercera fase.... y el bolsillo no puede con todo.

https://vk.com/video-126151236_456239819

Sí, si Branagh/Doyle. Nada que arremeter a tu post. Es solo que me estoy desahogando en el foro

Lo de Jurassic Park Collection, visto lo visto, fue otro despropósito. 60$ por los dos scores completos (cuando uno de ellos ya estaba pero claro, te "obligaban" a comprarlo si querías el otro, el suculento). Yo caí el primer día ante el miedo de que fuera a agotarse y la ironía es que aún no he escuchado el set completo...

Estoy muy dolido con el cambio de paradigma que ha tomado esta afición porque todas estas ediciones que son de lujo, muy mimadas y hechas para hacer las delicias del consumidor aficionado fallan en algo muy sencillo; en que no son accesibles para el mismo.

Iniciado por Branagh/Doyle

Si te fijas en mi post te doy la razón, solo te exponía los argumentos de los que elaboran estas cosas.


Es mucho dinero y ahora mismo yo tampoco puedo permitírmelo (hay otras cosas más prioritarias). Cómo decía, confío en qué llegará el día que todo este negocio de las tiradas limitadas de BSO con precios casi obscenos llegará a su fin y todo esté disponible digitalmente con precios asequibles.


Lo "malo" es que de Williams tenemos una racha últimamente: Parque Jurásico (también carísima), ET, Encuentros en la tercera fase.... y el bolsillo no puede con todo.

Iniciado por Ringo_rang

Sí, si Branagh/Doyle. Nada que arremeter a tu post. Es solo que me estoy desahogando en el foro

Lo de Jurassic Park Collection, visto lo visto, fue otro despropósito. 60$ por los dos scores completos (cuando uno de ellos ya estaba pero claro, te "obligaban" a comprarlo si querías el otro, el suculento). Yo caí el primer día ante el miedo de que fuera a agotarse y la ironía es que aún no he escuchado el set completo...

Estoy muy dolido con el cambio de paradigma que ha tomado esta afición porque todas estas ediciones que son de lujo, muy mimadas y hechas para hacer las delicias del consumidor aficionado fallan en algo muy sencillo; en que no son accesibles para el mismo.

Hombre, vivimos una edad oro en lo que se refiere a edición y restauración de música de cine, partituras completas con excelente sonido de grandes y míticas películas se han ido editando a lo largo de esta década. Falla lo que dices, el precio. Pero también tenemos mucho que agradecer en el sentido que te comento, por no hablar de lo importante que resultan estas meticulosas restauraciones de cara a la preservación futura de dichas obras.


No, JP no se había editado completa hasta la fecha. A la edición 20º aniversario todavía le faltaba música. Por otro lado la calidad de sonido de esta mega edición es referencial, impecable.


SW por cierto (las 6), merecen una edición a la altura de una santa vez, se ha de editar toda la música con gran sonido. Matessino ha dejado caer que se encuentra trabajando en ellas, eso si, tiemblo con el precio, sobretodo cómo les de por lanzarlas en plan mega cajota limitada coleccionista.