Tema: Bandas sonoras

Iniciado por Branagh/Doyle

Bueno, al menos no es un actor terrible.


La Darkman original la revisé hace relativamente poco y me encantó, además de la cámara loca de Raimi con sus movimientos imposibles, y la oscura y densa música de Elfman (bastante más gótica y oscura que Batman, ojo) , me quedé impactado porque le recordaba humor negro y para nada, o apenas, es brutal, retorcida y desesperanzadora. Y el final es una torta en la cara a aquellos que podrían ir buscando final feliz.


Es una pastiche, cómo dijiste, pero muy bien hecho (se podría considerar una carta de amor hacia sus referentes). Es un cómic adulto en movimiento... que no existe.

Extraña y fascinante película. No me extraña que se considere de culto.

Porque Darkman no deja de ser una especie de Batman, una criatura de la noche, forjada por el mal y las tinieblas (qué literaria estoy hoy ), con la diferencia de que Darkman está mucho más hecho polvo, tanto por dentro como por fuera. La cicatriz de Batman está sólo en su alma, no se echa de ver a primera vista, puede caminar libremente entre los hombres, aunque sólo al ponerse la máscara es cuando asume su verdadero yo. Darkman es un paria, alguien condenado a ser todas las personas y ninguna, a vagar por callejones oscuros, a ser esa presencia fantasmal que entrevés un momento entre los visillos de la ventana justo antes de irte a dormir, y que cuando vuelves a mirar, ya no está. Incluso un personaje tan sombrío como el Batman de Burton/Elfman retiene algo de heroico. Darkman no tiene nada de héroe, es una suerte de antivillano.

Iniciado por Branagh/Doyle

¡Que no te jodo! Randy Miller (orquestador habitual de David Newman), compuso las partituras de las secuelas, aparentemente.

Si, conocia la existencia de las secuelas y de que estaban musicalizadas por Randy Miller (existen por ahi bootlegs de los dos trabajos en esas dos peliculas)

Iniciado por Jane Olsen

Porque Darkman no deja de ser una especie de Batman, una criatura de la noche, forjada por el mal y las tinieblas (qué literaria estoy hoy ), con la diferencia de que Darkman está mucho más hecho polvo, tanto por dentro como por fuera. La cicatriz de Batman está sólo en su alma, no se echa de ver a primera vista, puede caminar libremente entre los hombres, aunque sólo al ponerse la máscara es cuando asume su verdadero yo. Darkman es un paria, alguien condenado a ser todas las personas y ninguna, a vagar por callejones oscuros, a ser esa presencia fantasmal que entrevés un momento entre los visillos de la ventana justo antes de irte a dormir, y que cuando vuelves a mirar, ya no está. Incluso un personaje tan sombrío como el Batman de Burton/Elfman retiene algo de heroico. Darkman no tiene nada de héroe, es una suerte de antivillano.

Gran texto otra vez (estás sembrada últimamente). Y el caso es que uno puede pensar, leyendo la sinopsis. ¡AH! A Liam Neeson lo desfiguran unos gangsters y se venga, mientras su chica le ayuda. Tiene buena pinta, acción y aventuras con un toque oscuro. Veamosla con los niños.

Y luego... luego... :ay.

Iniciado por Branagh/Doyle

Gran texto otra vez (estás sembrada últimamente). Y el caso es que uno puede pensar, leyendo la sinopsis. ¡AH! A Liam Neeson lo desfiguran unos gangsters y se venga, mientras su chica le ayuda. Tiene buena pinta, acción y aventuras con un toque oscuro. Veamosla con los niños.

Y luego... luego... :ay.

A mí no se me ocurriría verla con niños . Hasta hay payasines siniestros y una feria de dar mal rollo. Y escenas por cementerios y tumbas (al igual que en Batman, véase la visita de Bruce al lugar donde murieron sus padres, la del Pingüino a la tumba de los suyos, póngase en paralelo con la visita de Julie a la tumba de Peyton, o la que es señalada como tal, y la de Christine a la de su padre en el cementerio de Perros-Guirec), todo en una onda muy fantasmal... Y ahora que lo pienso, en Batman, The Brave and the Bold había un par de villanos con características también muy fantasmales...

Porque Darkman no deja de ser una especie de Batman, una criatura de la noche, forjada por el mal y las tinieblas (qué literaria estoy hoy )

Aunque la influencia de Batman es innegable, sobre todo por lo torturado que está el personaje protagonista... tiene MUCHA influencia también de los seriales radiofónicos de héroes urbanos que había a principios de siglo, sobre todo La Sombra, son su sombrero, cara medio tapada, persiguiendo gansters por la noche de la ciudad, apareciendo desde las sombras y riéndose de las victimas que no pueden verle...

No es que fuese la bomba, pero a mi el film de La sombra de Russell Mulcahy con Alec Baldwin (salian por ahi peter boyle, ian mckellen y tim curry) no me disgusta, aunque se queda lejos de sus posibilidades. La banda sonora de Goldsmith me gusta bastante también.

Iniciado por tonk82

Aunque la influencia de Batman es innegable, sobre todo por lo torturado que está el personaje protagonista... tiene MUCHA influencia también de los seriales radiofónicos de héroes urbanos que había a principios de siglo, sobre todo La Sombra, son su sombrero, cara medio tapada, persiguiendo gansters por la noche de la ciudad, apareciendo desde las sombras y riéndose de las victimas que no pueden verle...

No es que fuese la bomba, pero a mi el film de La sombra de Russell Mulcahy con Alec Baldwin (salian por ahi peter boyle, ian mckellen y tim curry) no me disgusta, aunque se queda lejos de sus posibilidades. La banda sonora de Goldsmith me gusta bastante también.

Precisamente, a La Sombra la mencionaba no hace mucho precisamente al hablar de los orígenes de Darkman, y cómo Raimi decició inventarse su propio personaje, al igual que hizo Lucas con Star Wars, cuando se le adelantaron otros tanto con Batman como con La Sombra.

La película de Mulcahy tiene una atmósfera chula, un prota carismático y una banda sonora de las buenas por parte de Jerry Goldsmith, pero también tiene bastantes cosas que no acaban de funcionar.

¿No interpretó Welles a The Shadow en los años 30? ¿O estoy mezclando cosas?

Si, hizo unas decenas de episodios en la radio, un par de años, de los primeros del personaje (empezó como un simple presentador de una parrila de historias... y luego dieron el salto a darle sus propias historias). Aunque creo que el mas célebre es uno posterior que llegó a durar 10 años.

The Shadow es uno de los trabajos mas brutos de Goldsmith, esas percusiones, su tema central es TREMENDO.

El maestro coleta salvaje nos regalo obras potentorras: The Omen, Alien, Freud, Coma, Medicine Man... Joer, Goldsmith era/es un torrente de accion, de gran escritura en cuanto a metales se refiere que mete adrenalina en el cuerpo. Uno de mis primeros compositores (nada mas y nada menos que con The Mummy y The Haunting) junto con Williams y Zimmer

Y me retractre años atras, con su Timeline, en mi opinion (aunque su tema central suene al tema de Nemesis) mas enganchante que el de Tyler, funcional (lejos de algunos de sus trabajos posteriores)




Y de regalo, ESTO

Iniciado por PrimeCallahan

The Shadow es uno de los trabajos mas brutos de Goldsmith, esas percusiones, su tema central es TREMENDO.

El maestro coleta salvaje nos regalo obras potentorras: The Omen, Alien, Freud, Coma, Medicine Man... Joer, Goldsmith era/es un torrente de accion, de gran escritura en cuanto a metales se refiere que mete adrenalina en el cuerpo. Uno de mis primeros compositores (nada mas y nada menos que con The Mummy y The Haunting) junto con Williams y Zimmer

Y me retractre años atras, con su Timeline, en mi opinion (aunque su tema central suene al tema de Nemesis) mas enganchante que el de Tyler, funcional (lejos de algunos de sus trabajos posteriores)




Y de regalo, ESTO

De cuando Gerardo todavía tenía cintura ...

Es curioso, y ya lo he dicho alguna vez, pero parece que la primera mitad de los años 90' fue una buena época para los superhéroes -o algo así- oscurillos y/o con cierto aire retro. A Batman, Darkman y La Sombra habría que añadir a Rocketeer. Y a éste otro

Lo fue, en los 90s, aun se producian series con cierto contenido mas adulto, sin perder de vista a los pequeños, pero no como ahora, especialmente en los superheroes

Me quedo con todas esas cintas de superheroes antes que las de ahora, que disfruto bastante, ojo. Pero esa ATMOSFERA, ya no la tienen.

Y me retractre años atras, con su Timeline, en mi opinion (aunque su tema central suene al tema de Nemesis) mas enganchante que el de Tyler, funcional (lejos de algunos de sus trabajos posteriores)

Timeline es una historia bastante triste. Cuando cambiaron el montaje (es una de esas célebres ocasiones de intervención de la Productora en el resultado final), Goldsmith ya estaba trabajando en "Looney tunes: de nuevo en acción" por su amistad con Joe Dante... tuvieron muchas complicaciones porque Goldsmith ya estaba bastante enfermo (Con de nuevo en acción, entró john debney a ayudarle)

Don't look at me!

I want to look.

You'll perfect the skin.

You'll make it work.

It doesn't matter.

Julie...

Don't you think I told myself that,

night after sleepless night?

It's just a burn. Skin-deep.

It doesn't matter.

And if I covered it,

Hid behind a mask,

You could love me for who I was inside.

Without pity.

But a funny thing happened.

As I worked on the mask,

I found the man inside was changing.

He became wrong...

A monster.

I can live with it now,

But nobody else can.

I want our life back.

Peyton!

Peyton!

Peyton is gone.

I'm everyone...

And no one...

Everywhere...

Nowhere.

Call me...

Darkman.



Tremendo.

Sleepy Hollow is such a brutal, demanding listen. A graphic assault on the ears, an orgasmic gothic musical massacre. A listening experience only for the bravest of listeners, only the most bloodthirsty of horror score fans. I LOVE it.

It's as though the conductor was commanding the orchestra with an axe instead of the usual baton!

This is not a score you dive into for thematic material to have lodged into your head. You go into this for its truly dark, unrelentingly menacing atmosphere. Even the score's moments of respite, while not necessarily rare, tend to have an underlying wickedness.

It's Elfman at his most cruel and vicious. Even the similar-and-also-good Wolfman doesn't go quite as massively evil as this one! That snarling brass! The creeping strings! Mwahahahaha!

Perdón Tripley, no era Mozart, era Beethoven. Lo que le llamaba Newman a Elfman, digo, en la sesiones de grabación de Bitelchús.



Newman was interpreting Elfman's music and making a lot of changes. Apparently whenever they tried to talk to him about it he made some snide remark, something like 'Excuse me Beethoven, I'm trying to work here.'

I haven't read anything anywhere to confirm this, but ever since I read about the Lionel Newman on Beetlejuice incident, I wondered if that was the genesis of all the rumors about Elfman being a "hummer" and not actually writing his own music, etc.

In the book, I think Bond quotes Richard Kraft, who recalls that he was at the BMI awards when BEETLEJUICE won, and people at his table were talking about how they heard that William Ross actually ghost-wrote the whole score.... despite the fact that he joined the picture on day 2 of recording with no advance notice!

Lionel Newman was not known for being shy with his opinions, and I wonder if he complained to his industry colleagues about the job and Elfman after the fact and therefore kick-started some of the rumors.

Steve Bartek admitted that during the PEE-WEE'S BIG ADVENTURE sessions, conductor Lennie Niehaus essentially fixed a lot of orchestrations for him and really taught him and Elfman a great deal about preparing music for an orchestra to record. I know that Niehaus continued to conduct the next several Elfman scores (including BACK TO SCHOOL the next year), but I wonder if the rumors go back as far as that era?

Esto es "Birth", de Black Beauty, el bosquejo primigenio escrito a mano por Elfman. Elfman compartió algunos -se había negado durante años, porque le daba muchísima verguenza- a mediados de los 90 para acallar de una vez los comentarios insidiosos de que no escribía su propia música.


Entiendo perfectamente que le diese una verguenza terrible. Es autodidacta, no ha pasado por un conservatorio y se nota. Toda la "info" musical está, a grandes rasgos, aquí, pero es un desastre en términos formales. Es cómo si una novela estuvieses llena de errores gramaticales y sintácticos más o menos importantes, pero se puede leer y comprender . Luego con el ordenador y la ayuda de los orquestadores se "pasa a limpio" y se imprimen las particellas para los miembros de la orquesta, pero se puede leer sin problemas.





En resumen, si, Elfman sabía componer música para orquesta y aprendió solo.

Iniciado por tonk82

Timeline es una historia bastante triste. Cuando cambiaron el montaje (es una de esas célebres ocasiones de intervención de la Productora en el resultado final), Goldsmith ya estaba trabajando en "Looney tunes: de nuevo en acción" por su amistad con Joe Dante... tuvieron muchas complicaciones porque Goldsmith ya estaba bastante enfermo (Con de nuevo en acción, entró john debney a ayudarle)

Si, aunque hay matices (o malas lenguas), dicen que Donner no le gustaba lo que habia compuesto Goldsmith (amigo intimo de Chrichton) y queria a Tyler, quien venia de Hunted (aquel film de Benicio del Toro con Tommy Lee Jones), creo que se lo recomendo Friedkin.

Tambien conocia que Debney echo un cable (gran admirador de Goldsmith) en Looney Tunes

Iniciado por PrimeCallahan

Si, aunque hay matices (o malas lenguas), dicen que Donner no le gustaba lo que habia compuesto Goldsmith (amigo intimo de Chrichton) y queria a Tyler, quien venia de Hunted (aquel film de Benicio del Toro con Tommy Lee Jones), creo que se lo recomendo Friedkin.

Tambien conocia que Debney echo un cable (gran admirador de Goldsmith) en Looney Tunes

Porque Goldsmith estaba muy muy muy malito, de hecho literalmente se estaba muriendo. :(

Iniciado por Branagh/Doyle

Porque Goldsmith estaba muy muy muy malito, de hecho literalmente se estaba muriendo. :(

Si, buff

Iniciado por Branagh/Doyle

Don't look at me!

I want to look.

You'll perfect the skin.

You'll make it work.

It doesn't matter.

Julie...

Don't you think I told myself that,

night after sleepless night?

It's just a burn. Skin-deep.

It doesn't matter.

And if I covered it,

Hid behind a mask,

You could love me for who I was inside.

Without pity.

But a funny thing happened.

As I worked on the mask,

I found the man inside was changing.

He became wrong...

A monster.

I can live with it now,

But nobody else can.

I want our life back.

Peyton!

Peyton!

Peyton is gone.

I'm everyone...

And no one...

Everywhere...

Nowhere.

Call me...

Darkman.



Tremendo.

No hay final feliz, ni puede haberlo, como tampoco lo hay en Batman vuelve ni puede haberlo en El Fantasma de la Ópera (no hace mucho, tuve una pelea más o menos gorda en otro foro con una phan sobre por qué el que el Fantasma se acabe tirando a Christine ni es un final feliz ni es un final deseable; primero, porque éso es lo que hace todo el mundo, todos los días, no tiene nada de extraordinario; segundo, porque el Fantasma es esencialmente un héroe trágico, o yo siempre lo he visto como tal; y los héroes trágicos tienen que morir al final, aunque sea arrepentidos, felices y en brazos de su amada aunque la hayan perdido para siempre en este mundo al menos -cual Don Juan Tenorio, otra vez a vueltas con el mito de Don Juan-, porque éso es lo que hacen los héroes trágicos, morir al final). También hay algo de éso en Peyton Westlake, que sabe que ya nunca podrá ser feliz, al menos en su antigua vida, pues es una vida que ya ha perdido para siempre, o en el caso de Bruce y Selina (en este caso es ella la que sabe que el final feliz no es posible, aunque él no quiera verlo; demasiadas tinieblas, demasiada maldad, demasiado dentro todo ya). Y no deja de ser un toque de humor-metafílmico muy astuto, sobre todo para los fans del cine de Raimi el que el rostro final que muestra Peyton en la película no sea el suyo (el de Liam Neeson), sino el de Bruce Campbell, actor fetiche de Raimi. Como el mismo Peyton dice, él está ya muerto, y el que vive ahora es Darkman, todos y ninguno, un ser inaprensible como una sombra misma, y condenado a no ver jamás la luz del sol, a no vivir como los normales, bajo "la llamativa luz del día", que diría el Fantasma de Lloyd Webber.

(Ya debería cambiar el título de este post a Batman, Darkman, El Fantasma de la Ópera y demás héroes oscuros ).

Iniciado por Branagh/Doyle

Porque Goldsmith estaba muy muy muy malito, de hecho literalmente se estaba muriendo. :(

Creo que ni se le apreció ni se le aprecia como merecería.

Iniciado por Jane Olsen

No hay final feliz, ni puede haberlo, como tampoco lo hay en Batman vuelve ni puede haberlo en El Fantasma de la Ópera (no hace mucho, tuve una pelea más o menos gorda en otro foro con una phan sobre por qué el que el Fantasma se acabe tirando a Christine ni es un final feliz ni es un final deseable; primero, porque éso es lo que hace todo el mundo, todos los días, no tiene nada de extraordinario; segundo, porque el Fantasma es esencialmente un héroe trágico, o yo siempre lo he visto como tal; y los héroes trágicos tienen que morir al final, aunque sea arrepentidos, felices y en brazos de su amada aunque la hayan perdido para siempre en este mundo al menos -cual Don Juan Tenorio, otra vez a vueltas con el mito de Don Juan-, porque éso es lo que hacen los héroes trágicos, morir al final). También hay algo de éso en Peyton Westlake, que sabe que ya nunca podrá ser feliz, al menos en su antigua vida, pues es una vida que ya ha perdido para siempre, o en el caso de Bruce y Selina (en este caso es ella la que sabe que el final feliz no es posible, aunque él no quiera verlo; demasiadas tinieblas, demasiada maldad, demasiado dentro todo ya). Y no deja de ser un toque de humor-metafílmico muy astuto, sobre todo para los fans del cine de Raimi el que el rostro final que muestra Peyton en la película no sea el suyo (el de Liam Neeson), sino el de Bruce Campbell, actor fetiche de Raimi. Como el mismo Peyton dice, él está ya muerto, y el que vive ahora es Darkman, todos y ninguno, un ser inaprensible como una sombra misma, y condenado a no ver jamás la luz del sol, a no vivir como los normales, bajo "la llamativa luz del día", que diría el Fantasma de Lloyd Webber.

(Ya debería cambiar el título de este post a Batman, Darkman, El Fantasma de la Ópera y demás héroes oscuros ).



Creo que ni se le apreció ni se le aprecia como merecería.

Para el 99% de la gente, academicos incluidos, los músicos de cine NO EXISTEN. Son... profesionales de segunda que hacen música que qqueda bien de fondo.

Y ya está. Desolador, pero es así.

Hay una anecdota muy famosa (o triste), con James Bernard, el mítico compositor de la Hammer en su época dorada: un antiguo profesor suyo se quedó impresionado cuando le enseño algunas de sus partituras para los filmes de vampiros... y lo que le vino a decir fue algo como: estas vistiendo monos con seda. ¿Por que no usas tu talento en componer sinfonías?. Serías mucho más respetado.

En otro orden de cosas, ojalá todo el mundo tuviese sexo todos los días... mejor irían las cosas.


...