Tema: Bandas sonoras

Iniciado por Yeruid

A ver qué tal su partitura. A mí lo que ha hecho Golijov para cine no me ha acabado de enganchar, sin embargo, sus trabajos para salas de concierto como Ainadamar, Oceana o La pasión según San Marcos, sí me parecen estupendos.

Coincido contigo en que su trabajo de concierto (música pura, vaya), es estupendo pero discrepo en parte en lo que respecta a sus trabajos para cine. Es cierto que Tetro es irregular, pero Youth Without Youth me parece una partitura maravillosa (para una pelicula preciosa que por desgracia vio muy poca gente en su día).

B/D

https://music.apple.com/us/album/bou...ack/1746560042

Iniciado por PrimeCallahan

B/D

https://music.apple.com/us/album/bou...ack/1746560042

Espera... ¿QUÉ?. No sabía que había vuelto a componer, desde Tokyo Ghoul que no sabía nada de el. Me alegro mucho.


Edito: Ah, vale. No es una nueva película, es el lanzamiento de su score para el debut de las W. Ya decía yo.

Qué bien le sienta a Giacchino el cine familiar/de animación. Qué cosa más bonita es IF, me la he puesto con pocas expectativas y me está gustando mucho. No reinventa la rueda ni es una música rompedora, pero se nota su pasión sin arrepentimientos ni vergüenza. Es música que apela a los sentimientos y no tiene vergüenza de hacerlo.

No sé si por la temática o el acercamiento al material, pero en espíritu recuerda a Del revés.

Giacchino cuando trabaja con gente competente, suele sacar lo mejor de si mismo.

Iniciado por PrimeCallahan

Giacchino cuando trabaja con gente competente, suele sacar lo mejor de si mismo.

Pues si. Dicho esto yo me ofrecería a impartirle un curso avanzado de orquestación, que pasan los años y sus orquestaciones siguen siendo... bueno, poco pulidas.

Seria mas bien para su equipo de orquestacion...

Iniciado por PrimeCallahan

Seria mas bien para su equipo de orquestacion...

Hombre, no. El mete mano/supervisa siempre aunque no esté acreditado. Qué estudio en Julliard eh, poca tontería.

Quién me ha sorprendido enormemente con el salto cualitativo que ha dado tanto en estructura, como en dramaturgia, como en arreglos y orquestación ha sido John Paesano, eh. Trabajó de asistente para Williams y Goldsmith cuando era un chavalín y toda la experiencia acumulada en cine y televisión ha desembocado en el mejor trabajo de su carrera hasta la fecha, la última entrega del planeta de los simios.


Sensacional score en todos los sentidos, integrando el sonido Goldsmith y Giacchino de manera magistral.


Soberbio.

John Paesano hizo el mejor Spider-Man desde Horner, y de esto no me baja nadie.

Recuerdo que B/D en su dia me enseño dos opiniones sobre el score de Goldsmith del Planeta de los Simios, claramente, un score que esta hecho para los fuertes (los debiles podeis iros a escuchar Cuttroat Island ), leyendo la opinion de Clemmesen sobre Kingdom of the Planet of the Apes, ha hecho un breve comentario sobre el original de Goldsmith.

Dice que su padre, no le gusto nada la partitura, era horrible (llevo mucho tiempo, escuchando esas palabras con este score de Goldsmith muucho tiempo) y el opina igual: mal score, pesimo, que Goldsmith hace 'musica comedica' , que no tiene nada 'calido'...

Claro, El Planeta de los Simios es hostil, por lo tanto, la musica de Goldsmith, debe ser hostil, agresiva, arida, no puedes pensar en otra cosa de cara a la propia cinta, es un trabajo duro, innegable, porque es asi, pero no por ello horrible, de hecho, Paesano pone un pie en todo momento a la partitura de su mentor, esta claro que es un film diferente, hay elementos mas 'accesibles' (pongo comillas porque no es un score que abrace al oyente y lo lleve de la manita, muy grande Paesano), si, pero no hay que olvidar que el film tiene ese elmento apocaliptico, arido, por mucho que haya un elemento emocional en el (no lo habia en el de Goldsmith, porque en el film no hay nada que permita eso), obviamente, es compresible, el hacer lo contrario seria tirar por tierra las intenciones del filme original.

Esto me recuerda a cuando salio Dawn of the Planet of the Apes de Michael Giacchino, un score duro, obviamente, es un Giacchino que tiene un pie metido en las intenciones originales de Goldsmith, pero los lleva a su terreno emocional (gran pelicula eh, Matt Reeves le saca a Giacchino de una forma brutal), con una serie de ideas musicales emocionales potentes, pero de nuevo, este film las tiene, hay hueco para ello, como lo hay en War y en Kingdom, hay esos momentos emocionales, calidos, porque esos films lo permiten, en el original no lo hay, no por ello despreciable, el score de Goldsmith es magistral en esa idea, que no sea 'facil' no quiere decir malo.

Cabronazo (con cariño), me estaba tomando un yogur y casi me sale por la nariz con lo de que Cuttroat Island es un score para debiles.



Claro, el score de Goldsmith para el film original del 68 es vanguardia pura, escritura modernista. No hay electrónica -y los productores querian electrónica, Goldsmith tuvo que pelear-, pero la manera en que los instrumentos reales son tocados es lo opuesto a lo que todos tenemos en la cabeza cuando nos imaginamos una orquesta sinfónica. Es arriesgadísima, y la obra de un genio absoluto que mereció el Oscar. Porque creó un sonido simio -¡con efectos de simios reales integrados en el score!- para ese mundo, algo único. Pero es muy muy muy dura, muy diferente. Hay muy pocos scores puramente de vanguardia en la historia del cine precisamente porque son muy duros y poco comerciales.

Dicho esto, el de Paesano para mí es el score que más se acerca a ese sonido, instrumentación incluida. Por supuesto dentro de un contexto más accesible (pero tampoco te creas que mucho más). Olé sus huevos, y grandes los productores por haberle dejado hacer eso.


PD: Human Hunt es el corte del año por ahora.

No pienso aguantar críticas al maravilloso score de John Debney de Cuthroat Island.

Cuidadito que nos unimos jmac y yo y la liamos parda, que hemos visto pelis de piratas y se nos va la olla.

Seamos sinceros, es el score que basicamente el aficionado busca 'grandiosidad orquestal' y el blanco facil, no falla.

El tema es que menciono Cutthroat Island (me comi la hache), es porque literalmente es el go-to de cualquier aficionado de la musica filmica, grande, espectacular, aparotoso... todo lo contario es el Planeta de los Simios (se que no es una comparacion, pero el panorama es el que es).

Volviendo a Paesano, obviamente, como bien dice B/D, es el que mas se acerca a Goldsmith en casi todo, en mi opinion, es de los mejores del año (¿segundo mejor score del año?), por razones obvias, es un trabajazo que no caera entre los habituales por las razones dichas: es un score largo, mas de uno ha ido a escucharlo pensando en lo facil que seria cuando no lo es, claro y se ha pegado el mochazo. No solo es de una potencia dramaturgica acojonante (yo he considerado a Paesano un tipo notable, mucho tiempo desde la primera entrega de Maze Runner), sino que en estos años, hacer un score de estas caracteristicas parecia inviable dentro de los canones actuales, claro y esta gente ha tenido huevos (especialmente, Ball que probablemente habra luchado para que el fuera el compositor, amigo intimo desde hace mucho) y eso de aplauso.

El trabajo orquestativo es complejisimo (Jon Kull y Philip Klein, entre otros), no es moco de pavo.

PD: Lo del yogur me ha matado

Ahora es cuando te digo que Furiosa me ha encantado (si, es música industrial, pero extraordinariamente bien hecha), y ya alucinas.


No en serio, hay que ver Furiosa para entender -peliculón, por cierto-. Esto es musica de CINE, señores, casi una segunda piel. Por momentos se adhiere al film incluso más que Fury Road y mira que parecía complicado eso.

A mí la comparativa se me hace un poco innecesaria, pero entiendo por donde va. Cuthroat Island es un score tradicional, a lo grande, muy blockbuster, solo que de la época, mas orquestal. Mientras que Planeta de los Simios de Goldsmith es un poco mas experimental en su método y por eso siempre es criticada por la gente de mi tipo que lo que mas disfruta es la musica orquesta/sinfonica y del estilo.

Pero se me sigue haciendo innecesaria. Sí, Cuthroat Island tampoco es Star Wars ni tampoco es una partitura de las mil maravillas, pero cumple su función, está bien compuesta y orquestada. Su mayor pecado es, quizá, ser simple. Pero que tampoco es malo. Tiene un buen sonido.

Un poco experimental... un poco, dice.


Lo gracioso es que en El Planeta de los Simios no hay otra cosa más que una orquesta sinfónica, pero entiendo a lo que te refieres.

Admito que no he parado a escuchar la partitura por ella solo si no es en la peli, asi que.. tampoco puedo hablar mucho, pero si sé que altamente experimental.

Iniciado por Branagh/Doyle

Ahora es cuando te digo que Furiosa me ha encantado (si, es música industrial, pero extraordinariamente bien hecha), y ya alucinas.


No en serio, hay que ver Furiosa para entender -peliculón, por cierto-. Esto es musica de CINE, señores, casi una segunda piel. Por momentos se adhiere al film incluso más que Fury Road y mira que parecía complicado eso.

Voy a decir lo mismo que comente en varias ocasiones cuando Dune se iba a estrenar.

Analizar esa banda sonora sin haber visto la pelicula es no analizarla, es simplemente escribir sin entender el concepto de la musica en la cinta.


PD: Adoro el uso del dingeroo y el dubuk en el score de Holkenborg, que texturas, por dios, decir que es un score fallido (sabia cuando Miller dijo que el film iba a ser notoriamente distinto a Fury Road, afectaria al score si o si)... ganas de ver la pelicula, pero muchas

Iniciado por Ponyo_11

A mí la comparativa se me hace un poco innecesaria, pero entiendo por donde va. Cuthroat Island es un score tradicional, a lo grande, muy blockbuster, solo que de la época, mas orquestal. Mientras que Planeta de los Simios de Goldsmith es un poco mas experimental en su método y por eso siempre es criticada por la gente de mi tipo que lo que mas disfruta es la musica orquesta/sinfonica y del estilo.

Pero se me sigue haciendo innecesaria. Sí, Cuthroat Island tampoco es Star Wars ni tampoco es una partitura de las mil maravillas, pero cumple su función, está bien compuesta y orquestada. Su mayor pecado es, quizá, ser simple. Pero que tampoco es malo. Tiene un buen sonido.

La comparativa (que no lo era), era para demostrar la constante derivativa de despreciar partituras por naturaleza poco accesible a favor de scores mas sencillos y accesible (lo que B/D digo en su dia, potitos).

Ademas, Cutthroat Island es literalmente, el score que cuando se habla de el, se desahogan en hagalos, comentarios ultra-positivos, etc, como si fuera la septima maravilla del mundo... que ni de coña, es una muy buena partitura (ahora es cuando Branagh me viene por detras y me parte el cuello a lo Rambo), pero sin pasarnos.

Iniciado por PrimeCallahan

La comparativa (que no lo era), era para demostrar la constante derivativa de despreciar partituras por naturaleza poco accesible a favor de scores mas sencillos y accesible (lo que B/D digo en su dia, potitos).

Ademas, Cutthroat Island es literalmente, el score que cuando se habla de el, se desahogan en hagalos, comentarios ultra-positivos, etc, como si fuera la septima maravilla del mundo... que ni de coña, es una muy buena partitura (ahora es cuando Branagh me viene por detras y me parte el cuello a lo Rambo), pero sin pasarnos.

Vamos a ver, La Isla de las Cabezas Cortadas está bien, el problema es que apunta a Korngold y a Steiner, y el bueno de John Debney está lejísimos de ambos maestros. Es muy correcta. Es muy querida por eso, por ser un ejercicio sinfónico en el estilo de los 30-40. Pero tiene problemas de estructura, a veces agota y las orquestaciones aturullan en según que tramos.

Un 6.

Ha fallecido el compositor polaco Jan A.P Kaczmarek después de una larga y terrible enfermedad degenerativa -atrofia multisistémica- contra la que llevaba tiempo luchando. Se sabe que Abel Korzeniowski, amigo de la familia y antiguo alumno suyo, ayudó generosamente a la familia económicamente hablando cuando Kaczmareck empeoró tanto que empezó a necesitar asistencia y ayuda 24/7.


Descansa en paz, maestro. Tu concepción artesana y orfebre de este noble oficio sigue viva en gente como Korzeniowski gracias a ti.

Una gran pérdida, un compositor clasico y de gran renombre.

DEP

Joder, que Clemmensen le ha dado cinco estrellas a IF de Giacchino.

Francamente, muy solida partitura de Giacchino, con un nivel de escritura dramaturgica muy suya (despues de tanto tiempo con todos esos scores gigantescos, se agradece este tipo de score e infinitamente mejor que Next Goal Wins, en cuanto dicha escritura) y algunos momentos de gran brillantez, eh.

Quizas de lo mas solido del año, toda una sorpresa.

Iniciado por Branagh/Doyle

Vamos a ver, La Isla de las Cabezas Cortadas está bien, el problema es que apunta a Korngold y a Steiner, y el bueno de John Debney está lejísimos de ambos maestros. Es muy correcta. Es muy querida por eso, por ser un ejercicio sinfónico en el estilo de los 30-40. Pero tiene problemas de estructura, a veces agota y las orquestaciones aturullan en según que tramos.

Un 6.

Totalmente de acuerdo, es agotadora, un greater than life todo el rato que acaba extenuando