Tema: Bandas sonoras

Bonus track de la odisea Avatar.

Me quede sorprendido de que John Paesano se encargase del nuevo DLC de Avatar: Frontiers of Pandora, teniendo en cuenta que el juego base y una de sus expansiones contaron con la turca Pinar Toprak con resultados satisfactoriamente solidos (a pesar de ciertos sectores de critica que hablanban de la escasa tematica horneriana en el juego) y la verdad, el resultado final es ciertamente muy competente.

Llama la atencion que Simon Franglen haya 'supervisado'* la musica de este DLC para que la musica de Paesano fuera similarmente tematicamente a la musica de la tercera entrega de Cameron, porque el juego tiene mucho mas elemento horneriano en cuanto a su uso de los metales y ciertos pasajes de accion, ademas de la habitual sense of wonder, muy heredado de la musica de Franglen tanto de El Sentido del Agua como de Fuego y Ceniza (hasta el legendario Danger Motif aparece), con la habitual profesionalidad de Paesano mas que demostrada previamente en el mundo de los videojuegos (vease los tres Spider-Man) u su aportacion al cine con la trilogia del Corredor del Laberinto y la notable El Reino del Planeta de los Simios, tanto en su escritura de accion como dramaturgica

*=Paesano estuvo nueve meses antes visitando a Franglen cuando este estaba con la musica de la tercera entrega para ver las texturas electronicas y el tema de los Mangkwan para que fueran lo mas cercano posible a la musica de la pelicula, al tenerlos como villanos del DLC.

Echo mucho de menos a Horner. Si tomamos, por citar solo unos pocos ejemplos, Willow, Braveheart, La Máscara del Zorro, Enemigo a las Puertas, Avatar, Wolf Totem o The Amazing Spider Man, observaremos que desde el punto de vista dramatúrgico son lo que podríamos llamar bandas sonoras perfectas.

De manual, de libro. No solo porque la música esté empleada e insertada exactamente como y donde debe estarlo hasta el punto de que cuando aparece parece que siempre estuvo ahí (algo solo al alcance de los grandes maestros) sino porque la armonía y la orquestación jamás pierden de vista que ante todo están contando una historia.

Era un talentazo. Un grande, forjado en la vieja escuela. Con carácter y una opinión muy definida sobre si mismo y otros compositores, y con una visión un tanto particular (y controvertida), de la reutilización de piezas ya existentes, pero ante todo, un consumado artista, con un estilo muy personal. El maestro del color orquestal.

Se fue antes de que le llegara la hora, de manera injusta y repentina. Dejó a sus hermanos, a su madre, a su esposa y a sus hijos. Una tragedia. Y nos dejó a nosotros.


Gracias por todo, James Horner.

¿por qué no recordaba yo este temazo de Daniel Hart para Entrevista con el vampiro?



Saludos

Iniciado por Tripley

¿por qué no recordaba yo este temazo de Daniel Hart para Entrevista con el vampiro?



Saludos

Lo de Daniel Hart es tremendo, así en general. Espero que un día salte a primera línea, porque se lo merece.

Coincido, tiene muy buenos trabajos y podría estar perfectamente más reconocido

Saludos

Iniciado por Branagh/Doyle

Echo mucho de menos a Horner. Si tomamos, por citar solo unos pocos ejemplos, Willow, Braveheart, La Máscara del Zorro, Enemigo a las Puertas, Avatar, Wolf Totem o The Amazing Spider Man, observaremos que desde el punto de vista dramatúrgico son lo que podríamos llamar bandas sonoras perfectas.

De manual, de libro. No solo porque la música esté empleada e insertada exactamente como y donde debe estarlo hasta el punto de que cuando aparece parece que siempre estuvo ahí (algo solo al alcance de los grandes maestros) sino porque la armonía y la orquestación jamás pierden de vista que ante todo están contando una historia.

Era un talentazo. Un grande, forjado en la vieja escuela. Con carácter y una opinión muy definida sobre si mismo y otros compositores, y con una visión un tanto particular (y controvertida), de la reutilización de piezas ya existentes, pero ante todo, un consumado artista, con un estilo muy personal. El maestro del color orquestal.

Se fue antes de que le llegara la hora, de manera injusta y repentina. Dejó a sus hermanos, a su madre, a su esposa y a sus hijos. Una tragedia. Y nos dejó a nosotros.


Gracias por todo, James Horner.

Tiene piezas alucinantes, que puedes escuchar una y otra vez y no te cansas de ellas. Recuerdo que cuando salieron los reproductores MP3 estilo pendrive, allá por los primeros 2000, me hice unas cuantas listas de reproducción de bandas sonoras, y Horner siempre estaba allí con varias piezas

Aún hoy, cuando me siento melancólico, me pongo este track (por ejemplo), y siento que el espíritu se eleva





Un saludo.

Pues esta tarde hemos revisado Braveheart en UHD (hacía años que no la veiamos). A nuestros hijos les ha encantado.

A mi juicio, a día de hoy continua siendo una película maravillosa, Gibson es un estupendo director de cine. Pero es que el score es secillamente arrollador, no recordaba que fuese tan estratosférico. A todos los niveles: dramático, emocional, narrativo. temático, estrctural... es increíble. Y encima Gibson lo usa de manera muy sabia e incluso podría decirse que atrevida en una película comercial, hay segmentos de varios minutos de secuencias sin diálogos, solo con la música.

Momentos, pues hay donde elegir en abundancia: la boda "secreta" de Wallace y Murron (hay un solo de oboe en ese segmento que es gloria pura, algo impensable hoy en día), la primera batalla en Stirling (Sons of Scotland!), el espectacular mini montaje de escenas que tiene lugar cuando Wallace descubre que Robert Bruce le ha traicionado, el encuentro íntimo entre Wallace y la princesa, y todo el segmento final con la ejecución de Wallace y el epílogo.


Inmensa. Una obra maestra absoluta de la música de cine, a todos los niveles. Bastión referencial ineludible. Uno de esos trabajos que generan aficionados de por vida a la música de cine.

En serio, si teneis el album de Braveheart más que amortizado pero hace tiempo que no veis la película poneos a ello cuando podáis y prestad atención a la música y a cómo está empleada.

De cátedra. No comprendo como no ganó el Oscar.

Iniciado por Branagh/Doyle

De cátedra. No comprendo como no ganó el Oscar.

Horner competía consigo mismo con Apolo 13 y ahí salió beneficiado Bacalov.

A mi lo que me alucina es que Ang Lee no estuviera nominado a mejor dirección.

Saludos

Iniciado por Tripley

Horner competía consigo mismo con Apolo 13 y ahí salió beneficiado Bacalov.

A mi lo que me alucina es que Ang Lee no estuviera nominado a mejor dirección.

Saludos

Ese año, siendo Gibson, Mike Figgis por "Leaving las vegas", Tim Robbins por "Pena de muerte", Michael Radford por "El cartero" y Chris Noonan por "Babe", Me sobra Noonan y me faltan Ang Lee, como bien has dicho, o Ron Howard por Apolo 13 (creo recordar que ganó el premio del gremio de directores ese año)

Pues sí, Howard ganó el DGA y ni fue nominado al Oscar. Raro

Saludos