Tema: Bandas sonoras

Brian Tyler compondrá la banda sonora del tercer film de Kenneth Branagh sobre Hercules Poirot Esto sí que no lo veía venir y dice mucho del estado de la industria

Estás inspirado hoy.

Iniciado por Otto+

Fuera bromas, ese Scarface de Giorgio Moroder ha sido muy solicitado en los últimos años como prueba la cantidad de la tirada propuesta: 5000 unidades. Se tiene que vender como rosquillas, sí o sí.

Este lanzamiento es histórico. Fuera del film, el score de Moroder (que no las canciones), no se ha podido escuchar en ningún sitio desde 1983.

Iniciado por Branagh/Doyle

Estás inspirado hoy.

Pues que sepas que estoy mirando por encima las opiniones de la serie de ObiWan en el hilo televisivo y del morbo que dan .... me'stoy enganchando a las reseñas, que no a la serie ¿Cuesta bajo y sin frenos, eh? Pero no como las vagonetas del Templo Maldito, ahí estaban Lucas y Spi

Iniciado por Otto+

Lo mismo pasó con Navarrete. Hans no se pierde una

Aun asi, su trabajo en Wrath of the Titans es mejor que el de Djawadi, pero el apoyo de Hans estaba ahi y le echo un cable.

Iniciado por Otto+

Pues a ninguno de los dos los vi nominado al Oscar a Mejor Banda Sonora ese año Qué cosa más rara, ¿verdad? Cine de género y partituras para el género, NO gracias. Nominación de relleno como mucho.

Mas bien entre los aficionados, eh.

Sabemos que no les pirran Joker (ganadora del Oscar aquel año), The Rise of Skywalker no enamoro (mucha division en cuanto a la musica se refiere), Desplat como siempre, para ellos, meh y 1917 dicen que es un clon de Dunkirk, asi que se tira por lo facil.

No digo que King of the Monsters sea un score horrible (Top 3 de lo mejor de aquel año, superado por Williams y Silvestri), pero gusto entre los aficionados y la critica, pero a mi juicio, Endgame era mejor en muchas cosas.

Es raro esto... primero Tyler Bates dejó de colaborar con Snyder, luego con David Leitch, y ahora con Gunn.

¿Le habrá pasado algo en la industria?

Iniciado por Branagh/Doyle

Es raro esto... primero Tyler Bates dejó de colaborar con Snyder, luego con David Leitch, y ahora con Gunn.

¿Le habrá pasado algo en la industria?

Pues tiene asegurado con Ti West (con quien musicalizo X y ahora le toca Pearl)

Y ha trabajo varias veces con Tartakowsky (lo ultimo fue Primal) y por ahi tiene un documental de Morgan Freeman

Hace poco compuso X de Ti West, y fue su segunda colaboración con el, así que supongo que son etapas creativas. Y lleva tres películas ya con Chad Stahelski.

Iniciado por Branagh/Doyle

Hace poco compuso X de Ti West, y fue su segunda colaboración con el, así que supongo que son etapas creativas. Y lleva tres películas ya con Chad Stahelski.

Y la cuarta de Wick, ojo, que en esa volvera.

A lo largo de los años su compositor ha manifestado una debilidad personal por este trabajo, incluso llegándola a calificar hace unos años cómo su última gran partitura antes de que la industria cambiase definitivamente, parafraseando a Miklos Rozsa hablando de el Cid.


Y la verdad es que revisandola, no es para menos. Extraordinaria, sencillamente extraordinaria.




El compositor firma una partitura que deambula entre lo romántico y lo sombrío, que sobresale por su carácter gótico y tonalidad expresamente decadente, lo que guarda cierto parecido estilístico con los filmes de terror de la Hammer. Es en este sentido donde el compositor alcanza un nivel artístico de primera magnitud, con una extraordinaria y sofisticada creación realzada por turbadores coros y voces. Su tema principal es magnífico y su solidez estructural excelente.

Por cierto... ¿cuando van a editar Woman In the Window de Elfman?. Raro es que un trabajo de Elfman no se edite.

Iniciado por Branagh/Doyle

A lo largo de los años su compositor ha manifestado una debilidad personal por este trabajo, incluso llegándola a calificar hace unos años cómo su última gran partitura antes de que la industria cambiase definitivamente, parafraseando a Miklos Rozsa hablando de el Cid.[/I]

Conocía esa cita de Ròzsa respecto a El Cid, y que se la aplique Elfman a sí mismo y a Sleepy Hollow es muy significativo. A buen entendedor, pocas palabras. El festín sinfónico de Sleepy, semejante temario, variaciones y virguerías instrumentales conjuntadas, hace de él un derroche de visión global del film a la altura de las grandes partituras para el cine del siglo pasado. No sobra ni un maldito segundo y engrandece al film sin artificios ni experimentos tipo gaseosa. Cómo conoce el pelirrojo las innumerables posibilidades, colores, matices, que concede la escritura de la partitura compuesta para gran orquesta. Y esos conocimientos no se pierden, pero puede que nunca jamás vuelva a aparecer una oferta como ésta para ofrecer semejante manjar de nuevo, aunque en el caso de Elfman sí que apareció ese Hombre Lobo una década posterior.

Iniciado por Branagh/Doyle

Por cierto... ¿cuando van a editar Woman In the Window de Elfman?. Raro es que un trabajo de Elfman no se edite.

Cuestión de derechos, la peli paso de Fox a Netflix y Netflix es la que tiene la palabra y al ser una cinta con una cantidad de problemas, literalmente han pasado, no beneficia el editar el score.

Si la peli se hubiese quedado en Fox, muy probable sería haberse editado.

Sobre Sleepy Hollow, es el PRECURSOR total de The Wolfman, ambos trabajos BRILLANTES.

Y es también el film más bello, visualmente hablando, de Burton con enorme diferencia.

Lubezki...

Iniciado por PrimeCallahan

Sobre Sleepy Hollow, es el PRECURSOR total de The Wolfman, ambos trabajos BRILLANTES.

Reformulo un poco.

Sleepy Hollow es un score que navega entre el terror mas macabro con la dulzura de un cuento de hadas (esos flashbacks del personaje de Deep con la musica de Elfman son DELICIOSOS antes de dar paso al horror), The Wolfman es un score mas gotico romantico (navega entre el horror fisico con el psicologico y el amor tragico de forma tan solida), son ejemplos de sobra del talento de Elfman en ese campo, especificamente, destacar que el score de The Wolfman es la partitura INTEGRA antes de que el compositor fuera despedido.

16 de Junio



17 de Junio



24 de Junio

Iniciado por PrimeCallahan

Reformulo un poco.

Sleepy Hollow es un score que navega entre el terror mas macabro con la dulzura de un cuento de hadas (esos flashbacks del personaje de Deep con la musica de Elfman son DELICIOSOS antes de dar paso al horror), The Wolfman es un score mas gotico romantico (navega entre el horror fisico con el psicologico y el amor tragico de forma tan solida), son ejemplos de sobra del talento de Elfman en ese campo, especificamente, destacar que el score de The Wolfman es la partitura INTEGRA antes de que el compositor fuera despedido.

Maravilloso.

With all of this back story in mind, what you hear on the 66-minute album from the Varèse Sarabande label will likely not match the majority of what you notice in the film.

Porque mi querido Christian, la música del film son arreglos entre Conrad Pope, Edward Shearmur y TJ Lindgren basándose en el material escrito por Elfman y Towson, por respeto al compositor salvo el material íntegro inicial en la edición de VS.



Hay que plantearse ciertas cosas

Bueno, pero en este caso lo que dice es cierto. Es como el album de Spider-Man 2.

Si no teneis esto por NO ser musica de cine, haceis rematadamente MAL. TOP Elfman.

Spoiler:

Iniciado por Branagh/Doyle

Bueno, pero en este caso lo que dice es cierto. Es como el album de Spider-Man 2.

Si no me falla la memoria, creo recordar que en el caso de Spider-Man 2, se sabia que Christopher Young, John Debney y Deborah Laurie habian compuesto varios segmentos despues de la famosa bronca con Raimi, de hecho, hubo cierta imposicion de que la secuencia del tren fuera musicalizada como la musica de Hellraiser (acabo haciendola Young, para mas señas).

Pero en el concreto caso de The Wolfman, el que Pope, Shearmur y Lindgren compusieran parte del film fue mas a posteriori (tras todo el tema de los reshoots, cambios y demas), al estar no disponible Elfman para componer la pelicula (el score editado es la banda sonora antes de la re-escritura de parte de la partitura) y es mas, Clemmensen los acredita como si ellos ya estuvieran desde el principio (me lo puedo CREER en Clash of the Titans, porque Djawadi se trajo a una retalia de gente como Geoff Zanelli y demas para acabar el trabajo en menos de dos semanas), cuando no fue asi. El caso es que parte de la reseña de Clemmensen dice que parte del material dramatico son suites (The Traveling Montage esta integro en la cinta, no es un suite) creadas para el album, cuando Townson salvo el score primigenio por respeto a Elfman antes de las re-escrituras, cuando el dice eso de que poco de lo que se escucha en el album (la reseña lleva asi escrita desde 2010, ojo) no se encuentra en el filme y acreditas a Pope y compañia como si fueran ghostwriters que estaban antes de que Elfman fuera despedido, no es ni remotamente cierto.

Bien es cierto lo de Spidey 2, Sony edito el trabajo antes de todas las musicas adicionales (la famosa bronca) fueran metidas en la pelicula y el caso de The Wolfman (Townson rescato el material previo a las reescrituras) son similares, pero tal y como dice Clemmensen, no es cierto.

Por cierto, ambos scores tienen por ahi promos de los trabajos adicionales de respectivas partituras adicionales, de Pope nada que objetar, su labor es encomiable a la hora de ser similar a Elfman en The Wolfman, a pesar de ser un tanto reiterativo (creo que el score integro tiene mejor planteamiento en ese sentido a la hora de usar el tema del monstruo).

Me refería a que tanto el album de Spider Man 2 como el de The Wolfman recogen la música como se concibió originalmente antes de los cambios, y que por tanto los discos no reflejan la música exactamente tal como se escucha en el film. En eso Clemmensen lleva razón.

En eso, no en lo otro que comentas. .

En los charcos que se mete por no revisar lo que escribe antes de darle a publicar.