Tema: Bandas sonoras

Y sobre lo nuevo de Beltrami, no quiero pronunciarme, porque aun no he visto las pelis (la segunda se estrena mañana con partitura de Beltrami y Roberts) y los scores aun no lo los he escuchado, pero el de Roberts parece cercano a un Young y Manfredini (obvio, la segunda parte se inspira en Viernes 13)

https://music.apple.com/nz/album/fea...ogy/1575584099

https://music.apple.com/nz/album/fea...ogy/1574373026

Iniciado por Branagh/Doyle

Por cierto dijo Lubezki que las tres primeras películas de Cuaron son su "periodo verde" de ahí que ese color esté presente en cada fotograma de un forma u otra.

Me encantaba ese verde musgo que poblaba sus films. Otorgaba una gran distinción.



Y a Gwyneth le sentaba de maravilla.

Iniciado por PrimeCallahan

¿Alguien espera menos del foro de FSM?

Bueno, Prime, yo lo puedo entender. Hay gente que no puede con el score de Frankenstein porque es demasiado durante mucho tiempo.

Empieza al 200% y se mantiene ahí (en el lirismo, en la acción, en el drama) durante 70 minutos. Demasiado, ya digo.

Iniciado por Branagh/Doyle

Bueno, Prime, yo lo puedo entender. Hay gente que no puede con el score de Frankenstein porque es demasiado durante mucho tiempo.

Empieza al 200% y se mantiene ahí (en el lirismo, en la acción, en el drama) durante 70 minutos. Demasiado, ya digo.

Filmtracks lo reconoce también:

Expect a demanding listening experience that will tax your stamina and make you wonder why Doyle has not further explored this type of music in subsequent years

Iniciado por Otto+

Me encantaba ese verde musgo que poblaba sus films. Otorgaba una gran distinción.



Y a Gwyneth le sentaba de maravilla.

No es que se haya ido, incluso Gravity tiene un tono verdoso para las secuencias donde la Bullock está en el interior de la nave.

Y en Children of Men el etalonaje del color es cómo... el fondo del mar. A medio camino entre algas y un azul oscuro. . Ni un cielo blanco hay ahí.


Pero en las tres primeras, la paleta era casi completamente verdosa, había objetos verdes en cada fotograma, y cosas así.

La Verdú se rió mucho con esa obsesión suya.

Iniciado por Branagh/Doyle

No es que se haya ido, incluso Gravity tiene un tono verdoso para las secuencias donde la Bullock está en el interior de la nave.

Y en Children of Men el etalonaje del color es cómo... el fondo del mar. A medio camino entre algas y un azul oscuro. . Ni un cielo blanco hay ahí.


Pero en las tres primeras, la paleta era casi completamente verdosa, había objetos verdes en cada fotograma, y cosas así.

La Verdú se rió mucho con esa obsesión suya.

Verdú----verde

Hay gente que no puede con el score de Frankenstein porque es demasiado durante mucho tiempo.

Hola

Pero no te preocupes, me pasa exactamente lo mismo con la película. Así que van a juego.

Otto+ me dijo que su prioridad con Doyle ahora mismo era Needful Things (en términos de edición expandida que compraría), y se me ocurren tres posibles razones:

A). Es la única obra coral de Doyle.

B). Parece un poema sinfónico ruso.

C). Hay un componente irónico/sardónico en la música que no está presente en el resto de la obra del escocés.

A mí me pasó lo mismo duraante muchos años con Taras Bulba de Franz Waxman. Brillante si, pero demasiado de todo.

Iniciado por tonk82

Hola

Pero no te preocupes, me pasa exactamente lo mismo con la película. Así que van a juego.

¡Hola! . Tú piensas como Frank Darabont entonces, yo pienso como esta crítica y la película me parece una maravilla.

Frank Darabont:


I haven’t read your draft for Frankenstein. How did it differ from the final film?

I’ve described Frankenstein as the best script I ever wrote and the worst movie I’ve ever seen. That’s how it’s different.

There’s a weird doppleganger effect when I watch the movie. It’s kind of like the movie I wrote, but not at all like the movie I wrote. It has no patience for subtlety. It has no patience for the quiet moments. It has no patience period. It’s big and loud and blunt and rephrased by the director at every possible turn.

Cumulatively, the effect was a totally different movie. I don’t know why Branagh needed to make this big, loud film…the material was subtle. Shelley’s book was way out there in a lot of ways, but it’s also very subtle. I don’t know why it had to be this operatic attempt at filmmaking. Shelley’s book is not operatic, it whispers at you a lot. The movie was a bad one. That was my Waterloo. That’s where I really got my ass kicked most as a screenwriter.

Did people associate you with Frankenstein?

No. Branagh had made himself such a visible target by proclaiming himself the ultimate auteur of this work, that when people started shooting bullets, they were only shooting at him. They were punching holes in his hide, not mine. He really took the brunt of the blame for that film, which was appropriate. That movie was his vision entirely. If you love that movie you can throw all your roses at Ken Branagh’s feet. If you hated it, throw your spears there too, because that was his movie.

Iniciado por Branagh/Doyle

Otto+ me dijo que su prioridad con Doyle ahora mismo era Needful Things (en términos de edición expandida que compraría), y se me ocurren tres posibles razones:

A). Es la única obra coral de Doyle.

B). Parece un poema sinfónico ruso.

C). Hay un componente irónico/sardónico en la música que no está presente en el resto de la obra del escocés.

Pido el comodín del público A y B, y algo del C. Da gusto ver a compositores que no usan los coros salvo en ocasiones señaladas y cubren con sus capacidades extraordinarias semejante recurso con la amplia gama que ofrecerá la orquesta; igual con el wailing woman.

Iniciado por Branagh/Doyle

¡Hola! . Tú piensas como Frank Darabont entonces, yo pienso como esta crítica y la película me parece una maravilla.

Frank Darabont:


I haven’t read your draft for Frankenstein. How did it differ from the final film?

I’ve described Frankenstein as the best script I ever wrote and the worst movie I’ve ever seen. That’s how it’s different.

There’s a weird doppleganger effect when I watch the movie. It’s kind of like the movie I wrote, but not at all like the movie I wrote. It has no patience for subtlety. It has no patience for the quiet moments. It has no patience period. It’s big and loud and blunt and rephrased by the director at every possible turn.

Cumulatively, the effect was a totally different movie. I don’t know why Branagh needed to make this big, loud film…the material was subtle. Shelley’s book was way out there in a lot of ways, but it’s also very subtle. I don’t know why it had to be this operatic attempt at filmmaking. Shelley’s book is not operatic, it whispers at you a lot. The movie was a bad one. That was my Waterloo. That’s where I really got my ass kicked most as a screenwriter.

Did people associate you with Frankenstein?

No. Branagh had made himself such a visible target by proclaiming himself the ultimate auteur of this work, that when people started shooting bullets, they were only shooting at him. They were punching holes in his hide, not mine. He really took the brunt of the blame for that film, which was appropriate. That movie was his vision entirely. If you love that movie you can throw all your roses at Ken Branagh’s feet. If you hated it, throw your spears there too, because that was his movie.

No patience for subtlety and quiet moments; yo creo que esto también lo firmaría Jane Olsen.

No sé si estará ya comentado esto, pero la banda sonora del "joven Sherlock Holmes", es una gozada. Os dejo la de el tema principal.

Autor: Bruce Broughton

Además es curioso, porque Needful Things es una obra coral, y Frankenstein, del año siguiente, no usa coros en ningún momento, "solo" una orquesta sinfónica tradicional (empleando todas sus secciones a fondo, eso si).

Iniciado por Wesker

No sé si estará ya comentado esto, pero la banda sonora del "joven Sherlock Holmes", es una gozada. Os dejo la de el tema principal.

Autor: Bruce Broughton

¡Si!, Icónico ese inicio con los músicos golpeando con los nudillos el cuerpo de los instrumentos de la sección de cuerda.

Iniciado por Otto+

No patience for subtlety and quiet moments; yo creo que esto también lo firmaría Jane Olsen.

Efectivamente, a ella tampoco le gusta.


Pero vamos, que lo de overly dramatic se puede aplicar a Kenneth Branagh en general como director. Es intensito. . O te gusta (a mi me encanta), o no te gusta nada.

Esto estoy escuchando ahora, la conversación de ayer con Tonk me dio ganas de Fenton:

Efectivamente, Team Darabont aquí

Fan a muerte del libro original (uno de los primeros que me atreví a leer en su lengua original) y sin duda, Daranont conoce bien el material original y sabe de lo que habla. Branagh fue a otra cosa, montó un monton de set pieces exageradas y bastante teatrales, con mucho grito, efecto, música machando... y bueno, su actuación tampoco ayuda me queda la duda de si en teatro algo así habría funcionado mejor, pero desde luego en cine, yo no puedo. Casi parece que uno este viendo a ratos un musical de Broadway pero sin canciones.

Además que me pasa como con el Bram stoker's Dracula de Coppola (que no es raro que sucediesen en años similares y el propio Coppola produjese)... ese Mary Shelley's Frankenstein de titulo... cuando NO es el Frankenstein de Mary Shelley... es el Frankenstein de Kenneth Branagh

Por eso digo también que no tengo nada en contra de bso. No me va mucho, pero entiendo que es lo que querían para el film.

Me gustaría leer el guión de Darabont.

Yo también soy fan a muerte de libro de Shelley y considero que Branagh, cambios específicos al margen, realiza una muy buena adaptación, sorprendentemente fiel. . En fin, percepciones. Cuanto pueden variar y que maravillosas son.


Tonk, una cosa... esa adaptación del crisol de Miller con música de Fenton, juraría que tuvo un guión escrito por el propio Miller, pero es que no me salen las cuentas. ¿The Crucible no fue escrita a principios de los 50?. ¿Que edad tenía Miller en 1996?.

Arthur miller si recuerdo bien, vivió hasta los 90 añazos. Y había hecho una obra teatral en sus últimos años incluso. Tipo activo.

Y si, creo que hizo el guión.

Iniciado por tonk82

Arthur miller si recuerdo bien, vivió hasta los 90 añazos. Y había hecho una obra teatral en sus últimos años incluso. Tipo activo.

Y si, creo que hizo el guión.

¡Madre mía!. Que grande.

Iniciado por Branagh/Doyle

Bueno, Prime, yo lo puedo entender. Hay gente que no puede con el score de Frankenstein porque es demasiado durante mucho tiempo.

Empieza al 200% y se mantiene ahí (en el lirismo, en la acción, en el drama) durante 70 minutos. Demasiado, ya digo.

Son unos cagetas

Iniciado por PrimeCallahan

Son unos cagetas

Jajajaja. No, a ver, yo en el fondo si que creo que tiene momentos para la pausa, igual que la propia película, pero entiendo a quién piense lo contrario. De todas formas, está tan bien compuesta, orquestada y estructurada que no me agota lo más mínimo. En cambio, 6 minutos de un score de Brian Tyler ya me provoca dolor de cabeza .

Spoiler:

Por ejemplo.

Iniciado por Otto+

Me encantaba ese verde musgo que poblaba sus films. Otorgaba una gran distinción.



Y a Gwyneth le sentaba de maravilla.

Ahora que lo pienso, todo un precedente de este otro vestido verde ya casi casi mítico:



Saludos

Iniciado por Branagh/Doyle

No es que se haya ido, incluso Gravity tiene un tono verdoso para las secuencias donde la Bullock está en el interior de la nave.

Y en Children of Men el etalonaje del color es cómo... el fondo del mar. A medio camino entre algas y un azul oscuro. . Ni un cielo blanco hay ahí.


Pero en las tres primeras, la paleta era casi completamente verdosa, había objetos verdes en cada fotograma, y cosas así.

La Verdú se rió mucho con esa obsesión suya.

Verde... !superverde!



Saludos