Tema: Bandas sonoras

Parece que 2024 será bueno para los que somos fans de Christopher Young si se confirma la edición de su aproximación al Nosferatu de Murnau y, puestos a conjeturas, quién sabe si de "The piper" (La partitura), trabajo que ha encandilado a Conrado Xalabarder.

Ojalá su reciente nominación en los premios de la IFMCA sirva para que alguna editora se lance a su publicación.

Yo hoy estoy volviendo a escuchar el trabajo de Daniel Hart para The last letter from your lover, sin duda uno de los discos que más he escuchado en los últimos años. Me parece una delicia de principio a fin.

A salido hoy lo nuevo de Holkenborg, Skull and Bones.

Un juego de piratas abierto de Ubisoft, cuya banda sonora es literalmente, Mad Max en el mar, una retalia de percusiones, elementos sinteticos, pero de sorprendente eficiente ejecucion (el juego tiene apenas una trama, por lo que tengo entendido) y de direccion de cara lo que pretende

Vengo a reinvidicar el score de Balfe para Argylle.

No exagero al decir que es probablemente, lo mejor que ha hecho desde hace mucho tiempo, que ya es decir

Una partitura en la onda de lo que fueron los dos primeros Kingsman, de gran portentosidad orquestal (Matthew Vaughn ha coescrito el tema de la pelicula junto con Balfe), con una serie de momentos tanto emocionales y de accion sorprendentemente bien ejecutados, mas cuando estamos hablando de Mr. Average en persona. Puede que no sea tan potentes como los de Jackman (la diferencia es notoria, claro), pero al Cesar lo que es del Cesar, el escoces lo ha hecho, bien, pero bastante bien.

Llevo oyéndolo más de 20 años ya y no puedo más: El Planeta de los Simios de Elfman no es un mal score. De hecho, es un score estupendo, lleno de personalidad, y donde Efman consigue un sonido simio característico e inconfundible dentro de su propio estilo. Gran partitura de acción y suspense.

Iniciado por Branagh/Doyle

Llevo oyéndolo más de 20 ya y no puedo más: El Planeta de los Simios de Elfman no es un mal score. De hecho, es un score estupendo, lleno de personalidad, y donde Efman consigue un sonido simio característico e inconfundible dentro de su propio estilo. Gran partitura de acción y suspense.

Es que nunca ha sido un mal trabajo de Danny Elfman, gran escritura percusiva, momentos muy elfmanianos (ese main theme) y su habitual complexion dramática.

Quizas uno de sus mejores trabajos de los 2000 (claro, ese Elfman no era Elfman, porque toqueteaba ya con la electrónica y su escritura no era como cuqndo hacia películas con Tim Burton - curioso, porque el film era una película de Tim Burton-)

Iniciado por PrimeCallahan

Es que nunca ha sido un mal trabajo de Danny Elfman, gran escritura percusiva, momentos muy elfmanianos (ese main theme) y su habitual complexion dramática.

Quizas uno de sus mejores trabajos de los 2000 (claro, ese Elfman no era Elfman, porque toqueteaba ya con la electrónica y su escritura no era como cuqndo hacia películas con Tim Burton - curioso, porque el film era una película de Tim Burton-)

. Es gracioso porque también hay una gran orquesta, pero usada muy creativamente. Quien esperase una partitura melódica desde luego no conoce la -estupenda- música de la saga clásica, donde todos los compositores lo bordaron. Esta es música, árida, dura, difícil. Y maravillosa, claro.

Espero no repetir porque es tema viejuno, pero también poco conocido.

Acabo de descubrir que Cliff Eidelman, compositor de Star Trek VI, una pequeña joya dentro de una saga llena de partituras memorables que ni hace falta citar, fue tanteado por los productores Bryan Fuller (también guionista principal) y Nicholas Meyer para la serie Star Trek Discovery, antes de 2017, que fue cuando se estrenó.

Compuso cuatro temas en plan muestra, y le pidieron más, pero la producción fue un caos y estos guionistas/productores fueron largados y sustituidos, y la promesa de trabajo se esfumó. La serie fue un desastre, solo aguanté dos temporadas, y no recuerdo nada de la música, y eso que contaron con Jeff Russo, de lo mejorcito de la tele, quizá el mejor tras Brear McCreary.

Pero Eidelman tenía los temas, y sacó un EP. En el artículo los ponen al final, pero también los tiene en su canal de youtube:

https://trekmovie.com/2017/10/28/sta...for-discovery/



Como extensión, pienso que Russo y McCreary aceptan trabajos de más, y perjudica su creatividad. Pero vaya, no es un mal nuevo en el género...

¿La bso de Ferrari ha salido en cd?

Iniciado por Edge-Azel

¿La bso de Ferrari ha salido en cd?

Es de Milan, si acaso, saldra en vinilo.

La musica de Jeff Russo en Star Trek me parece meramente decente, sus Star Trek Picard tienen sus momentos (no comparto ese desprecio a mansalva porque su musica sea demasiado 'zimmeriana', creo que esta bien), aunque claro, el problema esta en que su material tematico no es tan solido comparado con lo que se fue haciendo en la saga con gente como Goldsmith o Horner, quizas los dos totems de la musica trekker.

A mi juicio, creo que Barton y Wiedmann supieron mejor combinar los sonidos mas modernos con la musica tradicional de la saga, de hecho, reconozco que esta mejor construido que Russo en las dos primeras temporadas. Ahora si, Discovery a nivel musical (y la serie) es un desproposito como la copa de un pino. Strange New Worlds (musicalizada por la aprendiz de Giacchino, Nami Melumad, el tema de la serie es de Russo) era ciertamente mejor, sin ser una obra maestra, se acercaba a ese sonido giacchino-esque que le venia de perlas.

El pasado día 8 John Williams cumplió 92 años.

Larga vida al maestro.

Prey de Sarah Schachner, es un notable score.

Cuando salio en 2022, nadie daba credito a una partitura tan original como a su vez, repetuosa con la saga (el motif del Predator solo con cuerdas y su manipulacion sonora es tremenda), a mi juicio, una obra de madurez de la compositora de forma tremenda, tras trabajos como Modern Warfare I y II u Assassin's Creed, precisamente su director la ficho por su aportacion en Valhalla.

Agresivo, tremendamente percusivo (muy inteligente el uso de las percusiones, grande Jason Graves en la percusion), con uso inteligente de los elementos tematicos, pocos scores logran esto.

Por cierto, Giacchino se ha llevado el Goya a Mejor Banda Sonora.

I had only reviewed Sato scores more to my liking, so it seemed appropriate to balance things out with a major release of a Sato that didn't work for me.

Esto sobre Godzilla Minus One en el foro de Filmtracs, de Christian Clemmensen.

Y esto de su propia reseña

This re-recorded music is well executed but too faithful, not adapted for the moment as in Bear McCreary's monumentally profound Godzilla: King of the Monsters. It doesn't help that these two, disparate halves of the score are butchered in the film's mix, shifting back and forth between these styles haphazardly within the same scenes.

Tu no te has visto la pelicula, porque es mentira, los dos suites no estan partidos en el filme, es mas estan en dos escenas importantes de la pelicula, di que no has visto la pelicula y has analizado el score simplemente, en vez decir cosas quue no son ciertas. Ademas, la comparativa con McCreary (que esta muy bien, todo sea dicho, un gran score, pero no es el TOP de la franquicia ni como partitura ni en cuanto a su uso de temas, habia que decirlo) se antoja innecesaria y mas pensada en subjetividades que otra cosa, que te puede encantar y eso, totalmente respetable, pero analizame la partitura como tal y no pensando en comparativas.

Tambien lo decir que no funciona entre lo que es la musica de Sato (de nuevo, no han querido hacer un score bombastico y grande, no es lo que querian ni Yamazaki ni Sato, ante todo la creatividad) y el material de Ifukube, demuestra que no has entendido la dramaturgia, la musica de Godzilla en esos momentos no es por nostalgia, es porque su funcionalidad de cara a esas escenas tiene un porque de forma considerable (sin spoilers, la carga epica/emocional es SUBLIME) difiere de lo que tu crees que McCreary hacia (de nuevo, en el film de Dougherty, la musica de McCreary quedaba tapada entre tanta explosion y efecto de sonido que apenas se apreciaba, cosa que no sucedia ni el Godzilla de Edwards, en el Kong de JVR o GvK de Wingard, cosa que tampoco pasa en el film de Yamazaki)

Di que lo que querias era un score sinfonico, grande a lo McCreary y ya esta, pero por lo menos, ve la pelicula.

Abel Korzeniowski compondra la banda sonora de la película debut de la hija de Shyamalan.


https://filmmusicreporter.com/2024/0...-the-watchers/

Iniciado por Branagh/Doyle

Llevo oyéndolo más de 20 años ya y no puedo más: El Planeta de los Simios de Elfman no es un mal score. De hecho, es un score estupendo, lleno de personalidad, y donde Efman consigue un sonido simio característico e inconfundible dentro de su propio estilo. Gran partitura de acción y suspense.

Ilustro. Solo el primer minuto y medio de esto ya es fantástico. La escritura rítmica es excepcional.

Por Dios bendito, hay que querer a este hombre. Como disfruta de lo que hace, su pasión es contagiosa.

McCreary es un compositor brillante, lastima que le esten cayendo palos por el tema de los asistentes (que los lleva usando desde los tiempos de Agents of Shield y The Walking Dead, eh) y porque sus ultimos scores, como Percy Jackson (por cierto, solida partitura), sean de ellos que de el, pero se nota su desarrollo tematico.

Me parece un poco deplorable y mas cuando la razon es que habia tenido otro hijo y no podia hacer esos scores como deberia, ademas de su trabajo (en teoria, ya empezado) de la segunda temporada de Rings of Power. Y mas cuando los tres proyectos que le han caido han sido casi seguidos.

Mcreary no es ya que lleve usando asistentes desde el principio en sus series de televisión: es que no se esconde y lo ha dicho claramente desde el primer día (es de los pocos compositores que personalmente mantienen al día a los fans con su blog personal). Ultimamente incluso les está dando crédito en la carátula de los CD, que yo diría que es algo incluso revolucionario en Hollywood.

Vamos, que yo personalmente no tengo ningún problema. En TV se ha funcionado así toda la vida, es eso o no duermes y mueres de agotamiento, literalmente. Salvo que puntualmente decidas hacer una excepción, como el hizo en Los Anillos de Poder (escribió el solo 9 horas de música durante 9 meses, trabajando una media de 10 horas diarias ), pero eso tiene un coste: En su blog habla de que, primero, no pudo dirigir a la orquesta en las sesiones de grabación, y segundo, al final del proceso tuvo calambres, tirones, y dolor en las manos y los brazos. Normal. Las cosas no se hacen como se hacen por gusto.

Respecto a las películas, el 99% de la música es suya, quitando algunos cortes puntuales por falta de tiempo o reescrituras.


Lo normal, vaya.


En Darkman de Danny Elfman, por ejemplo, la secuencia de la persecución del helicoptero (7 min), no es obra de Elfman, sino de Jonathan Shaffer (en el estilo de Elfman, siguiendo sus directrices e integrando sus temas, por supuesto). Esto es así porque no le daba la vida, no por otra cosa. Y hablamos de 1990, eh.

Anda, no sabía que McCreary va a ser padre otra vez. Su hija va a tener un hermanito, entonces (o hermanita).

Iniciado por Branagh/Doyle

Anda, no sabía que McCreary va a ser padre otra vez. Su hija va a tener un hermanito, entonces (o hermanita).

Lo anuncio en sus redes sociales.

Pero claro, esta gente pide que si tienes 4 partituras seguidas, tienen que ser 100%, tuyas y en este casos, eran la segunda de Foundation, Masters of Universe y Percy Jackson (además del DLC de GoW) y en tampoco tiempo, era prácticamente inhumano y mas cuando iba a ser padre ppr segunda vez.

Iniciado por PrimeCallahan

Lo anuncio en sus redes sociales.

Pero claro, esta gente pide que si tienes 4 partituras seguidas, tienen que ser 100%, tuyas y en este casos, eran la segunda de Foundation, Masters of Universe y Percy Jackson (además del DLC de GoW) y en tampoco tiempo, era prácticamente inhumano y mas cuando iba a ser padre ppr segunda vez.

Pues si. Film scoring is a team sport. Es lo que hay. Que no quiere decir que esta gente no trabaje, al contrario, se matan a trabajar.

Preguntale tu a Hans Zimmer cuantas horas curra al día, verás tú. SE MATAN a currar. Por eso están donde están, también.

Iniciado por Branagh/Doyle

Pues si. Film scoring is a team sport. Es lo que hay. Que no quiere decir que esta gente no trabaje, al contrario, se matan a trabajar.

Preguntale tu a Hans Zimmer cuantas horas curra al día, verás tú. SE MATAN a currar. Por eso están donde están, también.

Y tanto.

23 de Febrero, album entero