Cumplió 70 pero ni los aparenta. Ayer estaba viendo Silverado, cuando andaba empezando Kevin, muy buena película con gran elenco.
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Silverado era genial! Un guión trabajadísimo de Kasdan, con mucho sentido del humor y divertida como pocas. Todos los actores estaban enormes.
Devyn LaBella ha demandado a Kevin Costner, por, según relata, forzarle a rodar una escena donde se representaba una violación con grandes dosis de violencia, escena que además según afirma esta mujer no estaba prevista en el calendario de rodaje para ese día, sin ensayarla previamente y sin coordinadores de intimidad en el set.
Ojo, no demanda a Costner por violación o por abusos sexuales, sino por acoso laboral y la creación de un ambiente de trabajo hostil.
En fin.
Pide una compensación económica en concepto de daños punitivos.
“If it can happen on a size of a production worth $100 million or more, imagine what happens on smaller ones where you’re really trying to cut corners.”
Última edición por Branagh/Doyle; 28/05/2025 a las 10:18
What makes Megalopolis so strange and, for a big-budget Hollywood film, so singular, is that, just like Vergil’s Aeneid, it is at once accretive, allusive, and idiosyncratic because Coppola is attempting something very few artists have ever done: to speak from inside the imperial organism, even as it begins to crack, and to craft a vision that is both a monument to its grandeur and a requiem for its decline.
Resulta muy curioso que le haya pasado algo parecido a Costner y Coppola, precisamente dos proyectos en los que productores independientes han querido montar películas de gran presupuesto fuera del sistema de estudios. Qué casualidad, mira tú.
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I'd imagine the whole world was one big machine. Machines never come with any extra parts, you know. They always come with the exact amount they need. So I figured, if the entire world was one big machine, I couldn't be an extra part. I had to be here for some reason.(HUGO)
Y esta declaración de la chica:
If it can happen on a size of a production worth $100 million or more, imagine what happens on smaller ones where you’re really trying to cut corners.”
Suena a "si en producciones de estudio hiper jerarquizadas y supervisadas ya se les va la cabeza, en producciones independientes no te quiero ni contar, aquello es poco menos que Sodoma y Gomorra".
No es mi intención frivolizar con asuntos tan serios y graves y soy muy poco amigo de teorías conspiranoicas, pero si que parece que la industria está, por decirlo suavemente, un poco preocupada de que las producciones independientes de alto presupuesto puedan empezar a convertirse en algo habitual y por lo tanto el sistema de estudios peligre.
Porque resulta muy sospechoso que Coppola y Costner, quienes jamás han tenido problemas de este tipo en toda su carrera, se vean ahora, de repente, envueltos en casos así.
Última edición por Branagh/Doyle; 28/05/2025 a las 12:53
What makes Megalopolis so strange and, for a big-budget Hollywood film, so singular, is that, just like Vergil’s Aeneid, it is at once accretive, allusive, and idiosyncratic because Coppola is attempting something very few artists have ever done: to speak from inside the imperial organism, even as it begins to crack, and to craft a vision that is both a monument to its grandeur and a requiem for its decline.
Lamento que no haya tenido éxito porque a mi me gustó mucho la primera parte. Y me habria gustado ver finalizado este proyecto, que sin ser la repera supera mucho estreno mediocre.
What makes Megalopolis so strange and, for a big-budget Hollywood film, so singular, is that, just like Vergil’s Aeneid, it is at once accretive, allusive, and idiosyncratic because Coppola is attempting something very few artists have ever done: to speak from inside the imperial organism, even as it begins to crack, and to craft a vision that is both a monument to its grandeur and a requiem for its decline.
Prime, creo que me comentaste en su día que de la tercera entrega ha rodado un trozo, ¿correcto?
What makes Megalopolis so strange and, for a big-budget Hollywood film, so singular, is that, just like Vergil’s Aeneid, it is at once accretive, allusive, and idiosyncratic because Coppola is attempting something very few artists have ever done: to speak from inside the imperial organism, even as it begins to crack, and to craft a vision that is both a monument to its grandeur and a requiem for its decline.
Es evidente cual es el problema: Son producciones "ajenas" a los estudios, y por lo tanto, el mal personificado, y hay que acabar con ellas, y con cualquier intención de que proliferen.
Es exactamente el mismo caso que la "denuncia" hacia Coppola: Una actriz de reparto "aleatoria" y de poco peso, denuncia un supuesto trato incorrecto y lo argumenta básicamente en la ausencia de "coordinadores de intimidad". No denuncian abusos ni nada concreto, porque saben que no hay nada. Denuncia de esa forma, semi-abstracta y poco definida (o demostrable) para demandar y poder sacar dinero del asunto, además de para servir de aviso a navegantes para posibles futuros productores que no traguen los sapos (sindicalistas y chiringuitos) de los grandes estudios.
Es simplemente una maniobra (burda, pero molesta) para amedrentar y aleccionar a los versos sueltos de la industria. Esos chiringuitos y sindicatos tienen mucha fuerza, y no van a bajar la guardia en ningún momento... ¿Qué es eso de que alguien ruede algo sin nosotros? Agárrame el cubata y dame los contactos de las actrices de reparto...
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Charrán
Del ár. hisp. *šarrál 'vendedor de jureles'.
1. adj. Persona poco fiable, aprovechada o que actúa con picardía o engaño. Sinvergüenza, caradura o estafador.
2. adj. coloq. Dicho de una persona: Que se comporta de forma similar o que evoca al cineasta James Gunn.
What makes Megalopolis so strange and, for a big-budget Hollywood film, so singular, is that, just like Vergil’s Aeneid, it is at once accretive, allusive, and idiosyncratic because Coppola is attempting something very few artists have ever done: to speak from inside the imperial organism, even as it begins to crack, and to craft a vision that is both a monument to its grandeur and a requiem for its decline.
Por partes.
- A mí la primera Horizon me gustó mucho. Comparto con alguien del foro, que tiene un par de puntos "flacos", pero creo que en conjunto, no le afectan en demasía.
- ¿Se estrenó la segunda? ¿La puedo comprar en algún sitio?.
- De Kevin Costner recomiendo "¿A dónde dices que vas?" (Fandango, Kevin Reynolds y producida por Steven Spielberg), de 1984 y un añito antes de que rodara Silverado. En Fandango, tiene protagonismo, y creo que es una joyita que la gente desconoce. Si mal no recuerdo, la descubrí (atención) en "¡Que grande es el cine!" allá por comienzos de los 90s, con nuestro amigo Garci. Es un film pre-Goonies, pero más adulto, que habla sobre las elecciones, lo que conllevan, la guerra, y lo que dejamos atrás. Tiene un estilo puro 80s, que es un placer disfrutar. La recomiendo.
- Por último, (y si mal no recuerdo), creo que a Costner lo demandaron después de rodar "Bailando con lobos" precisamente por hacer lo contrario a lo que predicaba con ese maravilloso film. Demandó una comunidad india al director por destruir un paraje natural para la construcción de un campo de golf. Deporte que le gusta a nuestro amigo Kevin.
Salud!
Última edición por oconnell99; 22/11/2025 a las 20:51