Las últimas pelis que has visto en casa

Cita:

---

Iniciado por mad dog earle

No creo que sea eso común a todos los directores guionistas lo que yo veo en Wilder, no sé si como un defecto, pero sí como algo que se me hace presente siempre que veo sus películas. No son los "rasgos característicos", o eso que se llama a veces la "visión del mundo" del director-guionista, eso lo tienen todos los grandes directores aunque nunca hayan aparecido acreditados como guionistas. Me refiero a algo más de oficio, de si se quiere artesano del guion, que queda tan prendado de sus ocurrencias (reconozco que en el caso de Wilder, en general, sumamente divertidas), que las destaca incluso a fuerza de resultar reiterativo. Lo cual lo digo no como una crítica que invalide su trabajo, sino como un aspecto que me hace preferir otros directores antes que a Wilder, aunque de él he visto toda su filmografía y reviso a menudo algunos de sus títulos.

---

Siempre que se generaliza, se cae en error. Cierto. Pero se me ha venido a la mente varios nombres que en mi opinión inciden en ciertas formas de humor, o en tratar temas concretos (por ejemplo, el sexo en Allen) de una manera particular y que han creado escuela.
De todas formas, como siempre,es cuestión de gustos. Y a mi, de Wilder destaco que hiciera prácticamente una obra maestra de casi todos los géneros que tocó (aunque haya pasado a la historia por las comedias).

Cita:

---

Iniciado por tomaszapa

Siempre que se generaliza, se cae en error. Cierto. Pero se me ha venido a la mente varios nombres que en mi opinión inciden en ciertas formas de humor, o en tratar temas concretos (por ejemplo, el sexo en Allen) de una manera particular y que han creado escuela.
De todas formas, como siempre,es cuestión de gustos. Y a mi, de Wilder destaco que hiciera prácticamente una obra maestra de casi todos los géneros que tocó (aunque haya pasado a la historia por las comedias).

---

Muy cierto. El Crepusculo de los Dioses, Perdición, Dias sin Huella y Testigo de Cargo son obras maestras absolutas (a mi juicio).

Cita:

---

Iniciado por Branagh/Doyle

Muy cierto. El Crepusculo de los Dioses, Perdición, Dias sin Huella y Testigo de Cargo son obras maestras absolutas (a mi juicio).

---

Especialmente las dos primeras las pongo al mismo nivel de sus grandes comedias (aunque algunas se deslizan ligeramente hacia el drama, como la maravillosa The Apartment, quizá mi preferida).

Cita:

---

Iniciado por Branagh/Doyle

¿Y no encuentras delicioso el hecho de que se trate de un polaco?. ¡Acabo dominando el inglés mejor que muchos estadounidenses!. :lol. :abrazo

---

No sólo eso sino que es mezcla idónea de inmigrante adaptado a las costumbres pero que mantenía toda esa pulsión europea. No mediterránea pero tenía su mala leche, dosis de erotismo y demases, en sus diálogos que son tan europeos. Hay por ahí una biografía que leí hace eones, y aparte de darle a los cocktails, iba comentando cada perla con mala leche que mola :D (hoy en día se lo cargan).

Cita:

---

Iniciado por Branagh/Doyle

Muy cierto. El Crepusculo de los Dioses, Perdición, Dias sin Huella y Testigo de Cargo son obras maestras absolutas (a mi juicio).

---

Yo, aparte de El apartamento (señalada por mad dog) y alguna comedia más, como Con faldas y a lo loco, añadiría en ese nivel top, El gran carnaval.

Cita:

---

Iniciado por mad dog earle

Especialmente las dos primeras las pongo al mismo nivel de sus grandes comedias (aunque algunas se deslizan ligeramente hacia el drama, como la maravillosa The Apartment, quizá mi preferida).

---

El uso del panorámico anamórfico en ese film es exquisito, con un trabajo de composición soberbio usando todo el ancho del encuadre (y, en algunos momentos, incluso del manejo de la profundidad de campo) maravilloso. Cada vez que alguien me dice que las pelis de Wilder son buenas por su guión pero que más allá de eso resultan poco más que teatro filmado, me da la risa.

Sunset Boulevard es otra con una puesta en escena deslumbrante y muy inteligente.

Cita:

---

Iniciado por tomaszapa

Yo, aparte de El apartamento (señalada por mad dog) y alguna comedia más, como Con faldas y a lo loco, añadiría en ese nivel top, El gran carnaval.

---

Ya ya, pero resaltaba las que no son comedias, dándote la razón a colación de tu post anterior.

Por nombrar una que no suele destacarse demasiado, Stalag 17 es un peliculón como castillo. ¡Que guión!. ¡Que dirección de actores!.

Cita:

---

Iniciado por Synch

No sólo eso sino que es mezcla idónea de inmigrante adaptado a las costumbres pero que mantenía toda esa pulsión europea. No mediterránea pero tenía su mala leche, dosis de erotismo y demases, en sus diálogos que son tan europeos. Hay por ahí una biografía que leí hace eones, y aparte de darle a los cocktails, iba comentando cada perla con mala leche que mola :D (hoy en día se lo cargan).

---

En su día, el sector de bebidas alcoholicas estadounidense ofreció a la Paramount 5 millones de dólares de la época por "enterrar" The Lost Weekend, hacerla desaparecer por completo.

Años después, Cameron Crowe le recordó el incidente a Wilder durante una entrevista, y Wilder respondió algo como: No fueron listos. Si me hubiesen ofrecido los 5 millones directamente a mí, adios a la película para siempre.

:lol

Cita:

---

Iniciado por Branagh/Doyle

Ya ya, pero resaltaba las que no son comedias, dándote la razón a colación de tu post anterior.

---

Lo entendí a la primera :ceja Solo era un apunte a lo dicho por mad dog. :agradable

Cita:

---

Iniciado por Branagh/Doyle

Por nombrar una que no suele destacarse demasiado, Stalag 17 es un peliculón como castillo. ¡Que guión!. ¡Que dirección de actores!.

---

Otro peliculón. Que por cierto, le valió el Oscar a William Holden.

Cita:

---

Iniciado por Branagh/Doyle

En su día, el sector de bebidas alcoholicas estadounidense ofreció a la Paramount 5 millones de dólares de la época por "enterrar" The Lost Weekend, hacerla desaparecer por completo.

Años después, Cameron Crowe le recordó el incidente a Wilder durante una entrevista, y Wilder respondió algo como: No fueron listos. Si me hubiesen ofrecido los 5 millones directamente a mí, adios a la película para siempre.

:lol

---

Menos mal que no durmió el sueño de los justos. Días sin huella es una película que me marcó desde el primer visionado, allá por finales del siglo pasado en un pase de TCM.

¿Y cuál es un buen guión? ¿Aquel que sirve como base para realizar una película esencialmente literaria, como es el caso de Wilder? ¿Y qué pasa con guiones que ayudan a proyectar propuestas más abstractas como “2001”, “Cabeza Borradora”, “Nostalgia” o “Enter the Void”? Pues pasa que nadie les otorga la importancia merecida porque no son “literarios”, cuando probablemente sean más complejos de realizar porque parten de una visión única que solo llegará a buen puerto si la realiza el mismo guionista o un director con una sensibilidad extraordinaria.

No sé, demasiada literalidad y literatura veo que se busca por aquí. El cine es imagen y sonido, no lo olvidemos. Pero como siempre, es una cuestión de estilos y de gustos. Y conste que a mi me encanta Wilder. Pero ¿“mejor guionista de la historia”?

Creo que, de fondo, algo hay en mis comentarios de lo que ahora comentas. Tengo un amigo al que le encanta Wilder, porque se encuentra cómodo desde su experiencia más literaria que visual: diálogos escritos con maestría, personajes bien perfilados, situaciones comprensibles que enlazan perfectamente entre sí, ritmo bien sincronizado en beneficio del argumento. No es una crítica, yo suelo disfrutar con el cine de Wilder (de todos modos, no con Stalag 17, no me funciona el maridaje entre la comedia ácida y cínica de Wilder y cine de evasiones), pero como bien dices el guion cinematográfico para mí es algo menos literario. Con todo, no niego que también Wilder se sabe manejar en el terreno visual, pero siempre "al pie de la letra".

Cita:

---

Iniciado por DrxStrangelove

¿Y cuál es un buen guión? ¿Aquel que sirve como base para realizar una película esencialmente literaria, como es el caso de Wilder? ¿Y qué pasa con guiones que ayudan a proyectar propuestas más abstractas como “2001”, “Cabeza Borradora”, “Nostalgia” o “Enter the Void”? Pues pasa que nadie les otorga la importancia merecida porque no son “literarios”, cuando probablemente sean más complejos de realizar porque parten de una visión única que solo llegará a buen puerto si la realiza el mismo guionista o un director con una sensibilidad extraordinaria.

No sé, demasiada literalidad y literatura veo que se busca por aquí. El cine es imagen y sonido no lo olvidemos. Pero como siempre, es una cuestión de estilos y de gustos. Y conste que a mi me encanta Wilder. Pero ¿“mejor guionista de la historia”?

---

Totalmente de acuerdo.
Es más el cine es imagen.

Cita:

---

Iniciado por DrxStrangelove

¿Y cuál es un buen guión? ¿Aquel que sirve como base para realizar una película esencialmente literaria, como es el caso de Wilder? ¿Y qué pasa con guiones que ayudan a proyectar propuestas más abstractas como “2001”, “Cabeza Borradora”, “Nostalgia” o “Enter the Void”? Pues pasa que nadie les otorga la importancia merecida porque no son “literarios”, cuando probablemente sean más complejos de realizar porque parten de una visión única que solo llegará a buen puerto si la realiza el mismo guionista o un director con una sensibilidad extraordinaria.

No sé, demasiada literalidad y literatura veo que se busca por aquí. El cine es imagen y sonido, no lo olvidemos. Pero como siempre, es una cuestión de estilos y de gustos. Y conste que a mi me encanta Wilder. Pero ¿“mejor guionista de la historia”?

---

Obviamente se suelta como mañana se podría soltar otro, o al menos, así lo he entendido yo siempre. Este tipo de afirmaciones hogareñas han de entenderse así o de lo contrario no tienen ningún tipo de sentido. Lo único realmente importante, pienso yo, es que el candidato sea mínimamente plausible para encajar en la premisa. Y Wilder lo es.

Cómo bien dices, hay muchos tipos de guiones excelentes, tantos como maneras de dirigir, plantear, conceptualizar, y abordar una película.

PD: Eso si, no entiendo muy bien lo de que "demasiada literalidad y literatura se busca por aquí", cómo si alabar hasta el paroxismo una manera de entender y hacer cine supusiese si o si, que por lo tanto otras maneras nos parecen de menor consideración. Poniendo un ejemplo tomado del compañero BruceTimm, si yo, en un momento determinado, digo que Spielberg es "el mejor" en lo suyo, significa automáticamente que no me pueden entuasiasmar con la misma intensidad cineastas como Tarkovsky, Bergman, Kong War Kai, Kaurismaki o la Nouvelle Vague francesa?.


Mi padre decía que para el el mejor escritor de la historia era Tolstoi. Pues bueno, vale. ¿Puede serlo?. Pues si. Pero más allá de eso es el candidato numero 458, no sé si me explico.

Los filmes de Wilder también son imagen, eh. Nada de teatro filmado como se suele decir. No seamos injustos..

Cita:

---

Iniciado por Branagh/Doyle

Obviamente se suelta como mañana se podría soltar otro, o al menos, así lo he entendido yo siempre. Este tipo de afirmaciones hogareñas han de entenderse así o de lo contrario no tienen ningún tipo de sentido. Lo único realmente importante, pienso yo, es que el candidato sea mínimamente plausible para encajar en la premisa. Y Wilder lo es.

---

A ver, yo puedo entender, y entiendo, que uno se deje llevar de vez en cuando por la emoción y exprese afirmaciones como esa, dando a entender básicamente que tal artista es magnífico sin pretender hacer una afirmación real de que sin lugar a dudas sea “el mejor”. Y si esa era la intención, me parece genial; es más, yo coincido en que era una grandísimo guionista, sobre todo porque eran el tipo de guiones que le permitían desarrollarse a las mil maravillas como director y ofrecer una mirada realmente única. Pero tal y como lo decías al principio me parecía una afirmación un tanto categórica. Y después, viendo cómo se desarrollaban el resto de comentarios, me parecía que se le estaba dando mucha importancia a un estilo de guión esencialmente literario, como si realmente fuera el camino a seguir o el objetivo real de un guionista para alcanzar el olimpo. Y creo que eso no es cierto, nada más. Como digo, existen diferentes tipos de guiones que buscan potenciar un tipo de cine que entre más por los sentidos que por la razón o la lógica de un buen giro de guión o de elocuentes diálogos. Pero bueno, si tan solo era un comentario de pasada, lo aplaudo. Yo también creo que Wilder es fantástico. Y ya que estamos, me gustaría plantearos esta reflexión que leí en una una crítica de filmaffinity que me pareció muy interesante respecto a “Uno, dos, tres”, a ver qué opináis por aquí:

Spoiler:

HUMOR

parodia
f. Imitación que se hace de alguien o algo como burla.

sátira
f. Obra o dicho agudo* o mordaz**.

* [agudo, da]
adj. Ingenioso, rápido.

** [mordaz]
adj. Que murmura o critica de forma ácida o cruel, pero ingeniosa.

sátira [! + * + **]
f. Obra que critica de forma ácida o cruel, pero aguda e ingeniosa.

...

La Guerra Fría posicionó a medio mundo bajo una dicotomía ideológica y política bastante severa, y algo arbitraria a la postre. Uno había de asumir una serie de roles sociales y personales dependiendo de a qué lado del telón se encontrase.

'Uno, dos, tres' es una parodia al respecto de dicho posicionamiento, una imitación grotesca de un modus vivendi. Subraya, caricaturiza, exagera, deforma. Señala rapaz a lo capitalista, bobalicón e iluso a lo idealista, ligero a lo liberal, represor a lo nazi, necio a lo inflexible, voluble a lo flexible. Redundando en unos casos, llevando al paroxismo en otros. Un dedo índice apuntando a su objetivo y ridiculizándolo. Wilder quería burlar, y lo hizo en el momento apropiado. Acertadísimo. Pero, ahora, ¿qué hay de gracioso en romper los cristales de un edificio ya abandonado?

La sátira ha de tener ingenio [! + * + **]. La sátira no se presta a evidencias. La sátira es universal y no caduca. La sátira es un tono, una crítica velada, escondida. Pero que persiste en todo lo que proyecta. Es edificante. La sátira es un nivel superior respecto a la parodia, porque implica inteligencia y rehusa una obviedad que 'Uno, dos, tres' desprende desde el minuto 1. La obviedad del dedo que señala, y señala para que lo vean señalar.

Realmente, no ha habido gag en 'Uno, dos, tres' que no supiera ya, que no intuyese, que no supiera ya que iba a aparecer. La sátira sorprende, la parodia resalta lo evidente; lo absurdo del comportamiento humano en según qué marcos políticos.

Como burla hacia unos ideales y hacia la forma de ser y parecer del ser humano en su medio socio-histórico, 'Uno, dos, tres' quizás sí que sea muy buena. Como sátira inteligente y que realmente aporte algo... un, dos, tres, responda otra vez.

Gracias.

Álvaro Nuño López

amigo DrStrangelove: considera que solo somos dos entusiastas de Billy Wilder (Branagh -o su señora- y yo) soltando globos al cielo de emoción. :ceja Eso no quita que para mi, y lo he dicho siempre, el director más importante sea Hitchcock, que además, me atrajo por primera vez cuando aún ni tenía pelusilla. Se pueden querer a dos o más directores a la vez, o dicho de mejor forma, admirar distintas maneras de hacer cine y no estar loco.

Cita:

---

Iniciado por Branagh/Doyle

Los filmes de Wilder también son imagen, eh. Nada de teatro filmado como se suele decir. No seamos injustos..

---

Un ejemplo perfecto, que también lo citaste ayer, es El apartamento. Hay escenas donde tan importante es lo que pasa delante como detrás del plano.

No no. Aquí el entuasiasta es Synch, nosotros somos meros aficionados.

Cita:

---

Iniciado por Branagh/Doyle

No no. Aquí el entuasiasta es Synch, nosotros somos meros aficionados.

---

tú habla por ti. Yo adoro tanto a Wilder desde hace tanto tiempo que estoy seriamente pensando en tatuármelo en la piel :ceja

Cita:

---

Iniciado por DrxStrangelove

A ver, yo puedo entender, y entiendo, que uno se deje llevar de vez en cuando por la emoción y exprese afirmaciones como esa, dando a entender básicamente que tal artista es magnífico sin pretender hacer una afirmación real de que sin lugar a dudas sea “el mejor”. Y si esa era la intención, me parece genial; es más, yo coincido en que era una grandísimo guionista, sobre todo porque eran el tipo de guiones que le permitían desarrollarse a las mil maravillas como director y ofrecer una mirada realmente única. Pero tal y como lo decías al principio me parecía una afirmación un tanto categórica. Y después, viendo cómo se desarrollaban el resto de comentarios, me parecía que se le estaba dando mucha importancia a un estilo de guión esencialmente literario, como si realmente fuera el camino a seguir o el objetivo real de un guionista para alcanzar el olimpo. Y creo que eso no es cierto, nada más. Como digo, existen diferentes tipos de guiones que buscan potenciar un tipo de cine que entre más por los sentidos que por la razón o la lógica de un buen giro de guión o de elocuentes diálogos. Pero bueno, si tan solo era un comentario de pasada, lo aplaudo. Yo también creo que Wilder es fantástico. Y ya que estamos, me gustaría plantearos esta reflexión que leí en una una crítica de filmaffinity que me pareció muy interesante respecto a “Uno, dos, tres”, a ver qué opináis por aquí:

Spoiler:

HUMOR

parodia
f. Imitación que se hace de alguien o algo como burla.

sátira
f. Obra o dicho agudo* o mordaz**.

* [agudo, da]
adj. Ingenioso, rápido.

** [mordaz]
adj. Que murmura o critica de forma ácida o cruel, pero ingeniosa.

sátira [! + * + **]
f. Obra que critica de forma ácida o cruel, pero aguda e ingeniosa.

...

La Guerra Fría posicionó a medio mundo bajo una dicotomía ideológica y política bastante severa, y algo arbitraria a la postre. Uno había de asumir una serie de roles sociales y personales dependiendo de a qué lado del telón se encontrase.

'Uno, dos, tres' es una parodia al respecto de dicho posicionamiento, una imitación grotesca de un modus vivendi. Subraya, caricaturiza, exagera, deforma. Señala rapaz a lo capitalista, bobalicón e iluso a lo idealista, ligero a lo liberal, represor a lo nazi, necio a lo inflexible, voluble a lo flexible. Redundando en unos casos, llevando al paroxismo en otros. Un dedo índice apuntando a su objetivo y ridiculizándolo. Wilder quería burlar, y lo hizo en el momento apropiado. Acertadísimo. Pero, ahora, ¿qué hay de gracioso en romper los cristales de un edificio ya abandonado?

La sátira ha de tener ingenio [! + * + **]. La sátira no se presta a evidencias. La sátira es universal y no caduca. La sátira es un tono, una crítica velada, escondida. Pero que persiste en todo lo que proyecta. Es edificante. La sátira es un nivel superior respecto a la parodia, porque implica inteligencia y rehusa una obviedad que 'Uno, dos, tres' desprende desde el minuto 1. La obviedad del dedo que señala, y señala para que lo vean señalar.

Realmente, no ha habido gag en 'Uno, dos, tres' que no supiera ya, que no intuyese, que no supiera ya que iba a aparecer. La sátira sorprende, la parodia resalta lo evidente; lo absurdo del comportamiento humano en según qué marcos políticos.

Como burla hacia unos ideales y hacia la forma de ser y parecer del ser humano en su medio socio-histórico, 'Uno, dos, tres' quizás sí que sea muy buena. Como sátira inteligente y que realmente aporte algo... un, dos, tres, responda otra vez.

Gracias.

Álvaro Nuño López

---

Hombre, es que uno dos tres hay que entenderla como comedia con estructura y ritmo ra ta ta ta (como diría un colega de profesión británico, imitando el sonido de una metralleta). El tipo de dialogos y el planteamiento de la sátira van enfocados a eso, y su sutileza resulta equivalente al nivel interpretativo y de credibilidad que pueda alcanzar tu suegra cuando en una comida familiar, tras unas cuantas copas, sonrie y les dice a todo el mundo lo maravilloso yerno que eres. Pero todo ello se hace manera consciente, buscando en todo momento la complicidad con el espectador.

Y la ejecución es realmente magnífica -¿había necesidad de rodar una película así en scope?. No. ¿Se aprovecha?. Ya lo creo.

Vivimos en tiempos donde lo categórico, lo vehemente y lo contundente no está bien visto (por razones que he de confesar que se me escapan), y donde se proclama bastante solemnemente que el principal problema del cine norteamericano es su falta de originalidad... cuando yo creo que la clave está siempre en la ejecución. La ejecución es la clave. Grandes ideas, grandes guiones, no sirven de nada sin una ejecución a la altura. Y de guiones pochos salen obras maestras precisamente por una ejecución magistral.

Como digo, existen diferentes tipos de guiones que buscan potenciar un tipo de cine que entre más por los sentidos que por la razón o la lógica de un buen giro de guión o de elocuentes diálogos.


Por supuesto. Y de ambas aproximaciones (y otras, porque hay más) pueden salir obras maestras. Una no es "más cine" que la otra. Hay muchas maneras de, parafraseandote, alcanzar el olimpo.

Cita:

---

Iniciado por tomaszapa

amigo DrStrangelove: considera que solo somos dos entusiastas de Billy Wilder (Branagh -o su señora- y yo) soltando globos al cielo de emoción. :ceja Eso no quita que para mi, y lo he dicho siempre, el director más importante sea Hitchcock, que además, me atrajo por primera vez cuando aún ni tenía pelusilla. Se pueden querer a dos o más directores a la vez, o dicho de mejor forma, admirar distintas maneras de hacer cine y no estar loco.

---

Lo gracioso es que el director favorito de mi señora -responsable de la afirmación (que lleva sosteniendo 30 años, eso si), de que Wilder, en conjunto, globalmente, es el mejor guionista de la historia del cine estadounidense- es Mizoguchi, que se parece a Wilder como un huevo a una castaña.

Dejo la reseña fotográfica de Uno Dos Tres por parte de Nacho Aguilar, a ver que opináis.


Gloriosa adaptación cinematográfica de una obra de teatro de Ferenc Molnar, trasladada por Billy Wilder y su socio habitual en labores de escritura, I.A.L. Diamond, a Berlín nada menos que en 1961: un ejecutivo de Coca-Cola (James Cagney) ve alterada su existencia cuando la hija del presidente (Pamela Tiffin) de la compañía se instala en su casa para unas vacaciones. Todo ello se complicará en extremo cuando, a punto de recibir la visita del presidente, descubre que la chica se ha casado en secreto con un comunista (Horst Buchholz) y se ha quedado embarazada de él, ante lo cual tendrá que organizar una operación de “maquillaje” de la situación.

Con un marcado sentido del humor (negro), Wilder realiza una de sus mejores obras, con un ritmo endiabladamente imposible que hace que todo el film avance a una velocidad extrema. Sin embargo, la brillante sátira sobre la situación política de Berlín (el film se rodó justo antes de la construcción del muro) condenó sin embargo a la película al fracaso en su estreno original, ya que la división de la ciudad se hizo efectiva antes del mismo y las situaciones planteadas por el film se volvieron, más que graciosas, siniestras.

El director de fotografía fue el norteamericano Daniel L. Fapp [ASC], quien en aquél mismo 1961 se alzó con el Oscar a la mejor fotografía en color por su inmejorable trabajo a las órdenes de Jerome Robbins y Robert Wise en “West Side Story”. Como era habitual en su tiempo, Fapp estuvo bajo contrato de uno de los estudios, en su caso la Paramount, hasta finales de los años 50. Curiosamente, las obras más famosas en las que participó fueron las que rodó después: “The Great Escape” (John Sturges, 1963), “The Unsinkable Molly Brown” (Charles Walters, 1964), el último film acreditado como rodado en CinemaScope, “Our Man Flint” (Daniel Mann, 1966), otro en 65mm como “Ice Station Zebra” (John Sturges, 1968) o incluso uno cargado de efectos visuales fotográficos, como “Marooned” (John Sturges, 1969), con el que se retiró del cine. A día de hoy no es uno de los operadores más recordados de su época, pero lo cierto es que Fapp dejó un gran número de imágenes imborrables en su filmografía que seguramente le hacen acreedor de una mayor fama de la que posee en la actualidad.


La fotografía de “One, Two, Three” fue nominada al Oscar a la mejor fotografía en blanco y negro y, de hecho, fue la única nominación que tuvo el film. A buen seguro, la omisión de Wilder, Diamond o Cagney en los premios de aquél año es consecuencia directa de la mala taquilla de la película por las circunstancias políticas en el momento del estreno. Como el anterior film del realizador, la icónica “The Apartment” (1960), o incluso como obras posteriores como “The Fortune Cookie” (1966), “One, Two, Three” es una de las escasas películas rodadas en formato panorámico anamórfico y en blanco y negro. Y como en todos los films del director, el uso del formato, además, hace que éste no sea meramente decorativo, ya que el ancho de pantalla está aprovechado al máximo para componer planos con múltiples personajes en diferentes escalas focales y llenar siempre el encuadre de información. Además, aunque es cierto que en blanco y negro los negativos eran mucho más sensibles a la luz que en color en aquélla época, es muy meritorio por parte de Fapp que el film está rodado a aperturas de diafragma muy cerradas (T/8.0 ó T/11) incluso en interiores, por lo que hay un continuo efecto “deep focus” que es precisamente el que permite a Wilder componer en profundidad, ya que tanto el primer término como los segundos planos están razonablemente enfocados en todo momento.


Con rodaje real en Berlín y mucha fotografía en estudio con diseños de Alexander Trauner, la luz de Daniel L. Fapp es, como casi no podía ser de otra manera, muy clásica. No es dificil imaginar grandes aparatos de iluminación por todo el decorado, con sus luces incidiendo de forma directa sobre los personajes. No es una fotografía de grandes contrastes, a pesar de alguna secuencia (como la del Hotel Potemkin) tiene algunos contraluces y humo en el ambiente; es una imagen más preocupada de hacer creíbles los forillos y algunos fondos pintados necesarios para crear la sensación de que el film está rodado realmente en localizaciones, además de la misión principal de crear esa gran profundidad de campo que necesitaba Wilder para su inmersiva y enérgica puesta en escena, con múltiples personajes entrando y saliendo constantemente de las habitaciones o estancias en las que se desarrolla la acción. Hay mucha luz frontal sobre los personajes, pero insistimos, ello es lo de menos en un aspecto que, globalmente, es muy nítido, debido a que ni siquiera hay filtraje cuando la cámara se acerca a los personajes femeninos.


Los resultados son también muy buenos desde el punto de vista estético, ya que aunque el film está bastante bien iluminado, sobre todo destaca (y mucho) por su excelente puesta en escena, con un gran ojo para las composiciones (atención al plano que abre la secuencia de Horst Buchholz en el calabozo del Berlín oriental) y, más que nada, para el dominio del espacio. Siendo un film claramente encuadrado en el subgénero de la comedia “screwball”, son constantes los momentos en que los personajes entran y salen de cuadro, se van por una puerta, entran por otra… y todo ello está perfectamente ajustado y pensado en la cámara de Fapp, con estupendos encuadres que permiten todo ello siempre con un gran balance, a pesar que los movimientos de cámara son más bien escasos y muchas veces modestos. Pero como siempre decimos, Billy Wilder fue un director con un ojo excepcional para la composición de sus planos, pero por un motivo u otro (o quizá porque se interesaba aún más por sus textos y las intepretaciones de sus actores) siempre se le ha menospreciado en este apartado, cuando realmente fue uno de los grandes directores en sentido amplio, capaz de extraer lo mejor de sus intérpretes y colaboradores en todos los géneros que trabajó, que van mucho más de la «simple» comedia con la que a veces se le identifica.