Fox retrasa 10 meses la fecha de estreno de Muerte en el Nilo de Kenneth Branagh, pasa del 20 de Diciembre de 2019 al 2 de Octubre de 2020
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Fox retrasa 10 meses la fecha de estreno de Muerte en el Nilo de Kenneth Branagh, pasa del 20 de Diciembre de 2019 al 2 de Octubre de 2020
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Logico el movimiento, porque la fecha era mala comercialmente, coincidia con Star Wars, y tenia cerca el estreno de Wonder Woman 2
y ademas Branagh esta aun terminando la de Artemis Fowl, y ahora asi tiene mas tiempo, e incluso podra rodar el verano que viene tranquilo la pelicula en Egipto, si quiere
Tom Bateman vuelve como Monsieur Bouc, director de la ''Compagnie Internationale des Wagons-Lits'' y amigo de Poirot, para Muerte en el Nilo con Kenneth Branagh, Gal Gadot y Armie Hammer
Tom Bateman To Reprise Role In ‘Death on the Nile’ Adaptation At Fox
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Acaba de anunciarse oficialmente. Ninguna sorpresa, pero aún así... Patrick Doyle compondrá la partitura.
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
La actriz Jodie Comer (Killing Eve) se une al reparto para interpretar a Jacqueline de Bellefort.
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Madre mía que foto
Más que bienvenida, será un peliculón.
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
Completamente de acuerdo, pedazo de actriz, acabo de ver Killing Eve y es escandaloso como trabaja esta chica, es increíblemente expresiva, esta tiene que dar el salto a lo grande ya mismo.
Annette Bening, en conversaciones para unirse al reparto:
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https://deadline.com/2019/06/annette...ox-1202637727/
Terrence Malick: “Nunca he sido capaz de trabajar con storyboards.
Es como meter un cubo por un agujero redondo”.
Segun la noticia su papel es el de Euphemia...
el problema es que no hay ninguna Euphemia en la novelaAnnette Bening is in negotiations for the role of Euphemia, que yo sepa,
y en la peli del 78 tampoco, podria ser el personaje que hacia Angela Lansbury, que es lo mas cercano a ella, la otra opcion es el personaje que hacia Bette Davis
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
Efectivamente, no hay ninguna “Euphemia” en la novela (ni en ninguna otra novela de Christie, que yo recuerde). Lo más similar son las novelas de Caroline Dunford con Euphemia Martins de protagonista, que tienen ciertas reminiscencias de las de Christie, pero obviamente no tienen nada que ver...
Branagh ya hizo algo similar en “Orient Express”, sustituyendo el personaje de Greta Ohlsson (interpretado por Ingrid Bergman en la peli de Lunet), por el de Pilar Estravados (Penelope Cruz), aunque en este caso, este era un personaje de “Navidades trágicas”, otra de las novelas más famosas de la escritora inglesa.
Un saludo![]()
Terrence Malick: “Nunca he sido capaz de trabajar con storyboards.
Es como meter un cubo por un agujero redondo”.
Bening es una actriz como la copa de un pino.
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.