Tema: Múltiple (Split, 2017, M. Night Shyamalan)

Iniciado por Fincher

Shyamalan tiene media filmografía de quitarse el sombrero y la otra media parece de un imitador poco inspirado.

Eso sí, reivindico El Incidente.

Sin duda, me parece una gran idea que quizás se queda a medio explotar, pero siempre ha sido una peli muy interesante y con más "chicha" de la que parece, ahora... la gente solo se quedó con el viento y no se puso a pensar un poquito lo que nos quería contar.

Iniciado por Narmer

Sin duda, me parece una gran idea que quizás se queda a medio explotar, pero siempre ha sido una peli muy interesante y con más "chicha" de la que parece, ahora... la gente solo se quedó con el viento y no se puso a pensar un poquito lo que nos quería contar.

Bastante de acuerdo en que la idea de la peli es muy buena aunque se quede a medias, en general ni de lejos es el desastre que se quiso vender pero en ese momento matar y apedrear a Shyamalan era lo que estaba de moda e incluso ya la gente entraba a la sala totalmente predispuesta y esto lo digo porque lo vivi en primera persona, un matrimonio detras mio echando pestes durante los 15 minutos de los trailers y sin empezar siquiera la peli.

"El Incidente" aunque no esta desde luego entre mis favoritas de su filmografia es una buena peli, desaprovechada y hasta decepcionante si se quiere pero ya, hay momentos cojonudos y ese inicio ya vale la pena el dinero de la entrada.

Iniciado por DelBa

El problema de El Incidente fue el casting tan horrible pero la idea de la pelicula me parece una pasada.

Iniciado por Campanilla

Totalmente de acuerdo. En especial ella, que parece que se hubiese olvidado de lo que significa actuar .

Iniciado por Agustin.

"El Incidente" aunque no esta desde luego entre mis favoritas de su filmografia es una buena peli, desaprovechada y hasta decepcionante si se quiere pero ya, hay momentos cojonudos y ese inicio ya vale la pena el dinero de la entrada.

A mí me cuesta mucho creer que a Shyamalan le saliera así por accidente y me refiero al elemento satírico.

Poner a Mark Whalberg hablándole a una planta es una declaración de intenciones.

Por ello no me desagrada el casting (o más bien las actuaciones). Algo así como en Starship Troopers, que de tan mal (o tan bien) que lo hacen lo disfrutas, pero mientras que en la cinta de Verhoeven está subralladísimo que es algo buscado, en El Incidente no está tan claro.

Todas sus cintas tienen elementos cómicos pero tanto El Incidente como La Visita las veo como comedias del fantástico o de terror.

SPOILERS.




Revisada en V.O en Netflix y si algo le ha "fallado" a este hombre alguna vez en su carrera han sido los guiones, porque en cuanto a manejo de la cámara y planificación visual el tipo es de los mejores de las últimas décadas, y TOP indiscutible del cine americano. Gran, gran, grandísimo director, tremendamente infravalorado también en el plano formal. Creo que, en cuanto a esto, Shyamalan está a la altura de Spielberg, Tarantino, De Palma, Fincher, de Paul Thomas Anderson. De los grandes del cine americano.



Es más, es sutil y elegante. Ese uso del scope, esos planos sostenidos, esos travellings fluidisimos, esos primeros planos. Esos PUTOS PRIMEROS PLANOS. Perdón.


Cómo está rodada la escena del secuestro, con la cámara balanceandose levemente dentro del coche (¿guiño al movimiento similar que simulaba la perspectiva de un tierno infante en la escena del tren en Unbreakable?), el plano sostenido INFINITO de los ojos de ella, la mano intentando abrir la puerta silenciosamente, o antes de todo, el enfoque al espejo retrovisor que nos cuenta TODO sin habernos enseñado NADA. Maestro. Cómo maneja la tensión y el suspense desde la planificación visual.


Ojo a la confrontación final, con el uso de los claroscuros en la fotografía y la profundidad de campo usada para NARRAR, mostrando la fractura mental de Casey por su trauma del pasado y conforntandolo con la enfermedad mental de Kevin. Donde cualquier otro INUTIL MANAZAS habría recurrido a efectos de sonido y montaje atropellado, Shya resuelve desde la contención y usa la planificación visual para enriquecer el SUBTEXTO. Nos nos merecemos a este hombre. NO SOMOS DIGNOS.


Detallicos formales: El cenital que muestra a la bestia atravesando el plano sin que se la vea por lo rápido que va, la farola apagada ocupa el centro de campo visual, mientras los haces de luz colindantes provocan un contraste que verdaderamente hace percibir que Kevin ha mutado físicamente en un ser monstruoso... y a la vez nos narra simbólicamente el estado de su conciencia.




O el plano final sostenido final de los ojos de ella, joder, con el corazón en un puño estamos deseando que se atreva a denunciar de una vez al miserable de su tío. Ella es un ser retraído y aislado del mundo por los abusos que sufrió en el pasado, y precisamente eso le hace tener el valor y los recursos necesarios para enfrentarse a Kevin. Reconoce a la "bestia" desde el primer momento.





Que dirección de actores. Que fotografía. Que PORTENTO de hombre.

Shyamalan es el De Palma de su generación.


Es cierto que no es un guionista TOP y que muchas veces no cierra sus historias tan bien como debería, pero la verdad, son detalles que personalmente me pasan a un segundo plano por su estupenda planificación y dirección de actores (lo mismo me ocurre con el director de Blow Out).

Como guionista, no llega a la maestría de un PTA pero tampoco se excede tanto en la exposición como Nolan (y a éste último, curiosamente, no veo que se le critique tanto por ello).

Iniciado por Branagh/Doyle

SPOILERS.




Revisada en V.O en Netflix y si algo le ha "fallado" a este hombre alguna vez en su carrera han sido los guiones, porque en cuanto a manejo de la cámara y planificación visual el tipo es de los mejores de las últimas décadas, y TOP indiscutible del cine americano. Gran, gran, grandísimo director, tremendamente infravalorado también en el plano formal. Creo que, en cuanto a esto, Shyamalan está a la altura de Spielberg, Tarantino, De Palma, Fincher, de Paul Thomas Anderson. De los grandes del cine americano.



Es más, es sutil y elegante. Ese uso del scope, esos planos sostenidos, esos travellings fluidisimos, esos primeros planos. Esos PUTOS PRIMEROS PLANOS. Perdón.


Cómo está rodada la escena del secuestro, con la cámara balanceandose levemente dentro del coche (¿guiño al movimiento similar que simulaba la perspectiva de un tierno infante en la escena del tren en Unbreakable?), el plano sostenido INFINITO de los ojos de ella, la mano intentando abrir la puerta silenciosamente, o antes de todo, el enfoque al espejo retrovisor que nos cuenta TODO sin habernos enseñado NADA. Maestro. Cómo maneja la tensión y el suspense desde la planificación visual.


Ojo a la confrontación final, con el uso de los claroscuros en la fotografía y la profundidad de campo usada para NARRAR, mostrando la fractura mental de Casey por su trauma del pasado y conforntandolo con la enfermedad mental de Kevin. Donde cualquier otro INUTIL MANAZAS habría recurrido a efectos de sonido y montaje atropellado, Shya resuelve desde la contención y usa la planificación visual para enriquecer el SUBTEXTO. Nos nos merecemos a este hombre. NO SOMOS DIGNOS.


Detallicos formales: El cenital que muestra a la bestia atravesando el plano sin que se la vea por lo rápido que va, la farola apagada ocupa el centro de campo visual, mientras los haces de luz colindantes provocan un contraste que verdaderamente hace percibir que Kevin ha mutado físicamente en un ser monstruoso... y a la vez nos narra simbólicamente el estado de su conciencia.




O el plano final sostenido final de los ojos de ella, joder, con el corazón en un puño estamos deseando que se atreva a denunciar de una vez al miserable de su tío. Ella es un ser retraído y aislado del mundo por los abusos que sufrió en el pasado, y precisamente eso le hace tener el valor y los recursos necesarios para enfrentarse a Kevin. Reconoce a la "bestia" desde el primer momento.





Que dirección de actores. Que fotografía. Que PORTENTO de hombre.

Muy de acuerdo en todo. Bien es cierto que con ciertos guiones bajó demasiado el nivel y le llevó a ese período oscuro (After Earth-Airbender), pero lleva unos años al alza y este proyecto de completar una trilogía de El Protegido parece haberle insuflado nueva inspiración.
Yo revisé la película hace unos meses y percibí más conexiones con El Protegido de lo que recordaba. Ojalá Glass esté a la altura y cierre una trilogía monumental (yo soy de los que pone El Protegido en la cima de su cine, por encima de El sexto sentido).

P.D.: Me ha encantado lo que dices de la escena del coche y su conexión con El Protegido, estoy seguro de que no es casual.

BruceTimm comentó en el hilo de The Visit sus impresiones, pero no en el de esta... ¿qué te pareció?. ¿Esperando con ganas Glass?. Ya queda nada para que se estrene...

Me ha sorprendido sobremanera esta secuela de El Protegido (Unbreakable). En vez de repetir el mismo esquema, cambia deliberadamente el tono y ambientación de la película, para así ofrecer un espectáculo distinto, sumersivo e intrigante, que te hace como espectador mantener constantemente la atención para entender y comprender qué es lo que está sucediendo y como funciona el personaje de James Mcavoy. Todo ello sin olvidar los pilares y raíces de la mitología instaurada por El Protegido.

Me ha gustado mucho como esta cinta se ha enfocado más en el aspecto psicológico, generando suspense y expectación, logrando como he comentado anteriormente, mantener la atención del espectador mediante un esquema y planteamiento diferente. A ello se le suma una una actuación COLOSAL y ESTRATOSFÉRICA de James Mcavoy digna de estatuilla, lo bien rodada que está (muy bien elegidos los planos y el enfoque de la cámara a cada momento para potenciar una sensación u otra, con un montaje inmaculado), además de ese final que eleva el interés por las nubes por la última entrega (otra cuestión es si estará a la altura, lo cuál he de comprobar) y se está ante un espectáculo bastante redondo al que sólo le pondría dos peros: una duración ligeramente excesiva (creo que con diez minutos menos de metraje hubiera sido perfecto) y alguna conveniencia argumental que dejas pasar por alto fruto la intensidad del momento, pero que no deja de existir.

Spoiler:

Como ejemplo de ello, tenemos a la doctora escribiendo la palabra clave para despertar a la personalidad original, la de Kevin, algo que a priori no tiene mucho sentido porque era difícil imaginar que alguna de las chicas podría escapar y leerlo. Por otro lado, extraña que ella no intentara siquiera revelar a Kevin, aunque se puede excusar en que estaba paralizada por el miedo e incapaz de razonar.

También es sumamente conveniente que Casey consiguiera escapar, gracias a que previamente la doctora puso un pañuelo en la puerta que impedía que se cerrara del todo. ¿Porqué, a raíz de qué lo hizo, cuál era el proposito? ¿Acaso esperaba ser capturada y era una salida de emergencia?

Finalmente cabe destacar que la doctora peca de ilusa cuando, claramente intuyendo que algo malo sucede, en vez de marcharse como estaba a punto de hacer y avisar a las autoridades, decidiera investigar, lo que implicó su condena de muerte. Quizá fue demasiado ingenua y pensó que podía tratar con Dennis y hacerle recapacitar...

PD: Se hace raro ver a Anya Taylor-Joy de morena