Tema: Qué películas vas a ver durante el confinamiento (Coronavirus)

Vista Lucy. Ayer un Allen/Stewart y hoy un Besson/Johansson. Bonito fin de semana me ha quedado

Pasable pero es corta y tal así que... La Johansson bien, como siempre. Su voz rota es ya una garantía. Y ese pelo le queda extrañamente bien.

Besson no puede evitar sacar por ahí un delfín y llevarme por un momento a esa mágica The Big Blue.

Sabeis si esta la trilogia de "El Hobbit" en Netflix o en Movistar +??

Tengo la trilogia estendidade ESDLA en BluRay en casa y queria ponerme a verlas hoy y me he dicho..... y si estuviese "El Hobbit" disponible y me veo las 6 en orden??

La trilogia del hobbit esta en Amazon Prime Video. En netflix no la veo. No tengo movistar+

¡Tio flojo! ¡¡Mira en las propias webs de Amazon y Netflix, hombre!!

Eso es lo que hay que hacer... para inequívocamente acabar sentándote a ver la recomendación de turno que primero te distraiga de tu búsqueda

(que levante la mano el que no le haya pasado 9 de cada 10 veces que busca algo concreto)

Y sí, está en Amazon.

Iniciado por repopo

¡Tio flojo! ¡¡Mira en las propias webs de Amazon y Netflix, hombre!!

Eso es lo que hay que hacer... para inequívocamente acabar sentándote a ver la recomendación de turno que primero te distraiga de tu búsqueda

(que levante la mano el que no le haya pasado 9 de cada 10 veces que busca algo concreto)

Y sí, está en Amazon.

Si es que estoy de vacaciones y estoy perro jajaja

Ayer estuve viendo Underwater. Increíblemente olvidable. Un quiero y no puedo en toda regla ENMHO.

Yo volví a ver Déjame entrar (la sueca). De lo mejorcito en terror en este siglo XXI.

Underwater... peli disfrutable para los aficionados del genero, puro y duro.


Ayer double feature: Godzilla (2014) y Infierno Azul.


Se lo debia, tras el livestream con el dire, sigue siendo fascinante: un blockbuster que se mea en la mitad de producciones con una inteligencia narrativa y planificacion visual tremendas, cargado de elementos simetricos visuales y de una escala que la franquicia no habia explotado, el cast me funciona, la musica de Desplat (aun sin recurrir al mitico tema de Ifukube, si lo haria McCreary) es potente y ritmicamente perfecta, no sobra ni falta nada.

Y el puto McGarvey, grande, grande.

The arrogance of man is thinking is our control, no the way around.

Grande Ken


La de Collet-Serra, es tremendamente disfrutable, es una b-movie muy divertida, visulamente potente (infravalorado el duo Serra-Flavio, tanto dire como DP), el score de Marco Beltrami, quizas se antoja funcional, demasiado funcional. Blake Lively es el CIELO.

Revistada Oblivion y se lo debia

Probablemente uno de los stand-outs de blockbustes de la decada pasada (tremendamente infravalorada y una rara-avis en la filmo de Cruise, no es la tipica sci-fi de turno, en lo que concierne a cine comercial).

Visualmente apabullante (ese Claudio Miranda), filmada con exquisitez por Joseph Kosinski, alumno aventajado de David Fincher, con un ritmo pausado (muy atipico en el blockbuster actual) y una banda sonora de M83 que es una joya (entre Tron Legacy y esta, me han tenido muy loco).

Iba haber visto Little Women, pero al final, cayo Godzilla: King of the Monsters en VOS


Teniendo reciente el film de Edwards, no se antojaba complicado, aun siendo un film con defectos (¿bajasimas expectativas?, ¿me estare volviendo mas blando? o consciente de lo que iba encontrarme), la he disfrutado mas de lo que fue en su dia en el estreno y a pesar de algun homenaje con la sutileza de un golpe de martillo (ese destructor de oxigeno), me ha arropado su espiritu puramente Showa y su cariño al material original. Si bien es cierto que Michael Dougherty carece de los portentos de sus antecesores (no solo a nivel de narracion... tambien planificativo), creo que cumple con una eficencia bastante lograda.

Especificamente su cast, salvando a el carisma de Chandler y Watanabe, el resto son meros cumplidores (me sigue sobrando toda la patulea de Vera Farmiga... y Millie Bobby Brown no tiene ningun tipo de necesidad de estar en el film), las set-pieces, a pesar de la escasa anticipacion con los monstruos (sacar a Godzie nada mas empezar el film sigue siendo una cagada, pierde su imapacto), son bastante molonas (King Ghidorah no habia sido tan terrorifico desde los 90s o el momento que surge del mar, acompañado por el score de McCreary, de lo mejor de la pelicula y usando el tema de Akira Ifukube -gloria bendita como sigue siendo putamente epico-), aun siendo la obra menor del Monsterverse, la he disfrutado mas que en su dia.

Y el temita de Oyster Cult Song, sigue molando, eh.




PD: Esa Mothra, el bichejo toco mi patata cuando era mas joven

Me sorprende verte reconciliandote un poco con King of the monsters. Es una pelicula con muchos defectos (sobre todo de estructura y guión), y estoy de acuerdo que es bastante peor que la de Edwards y la de Jordan Vogt-Roberts, pero creo que cumple unos mínimos, y aunque sea muy referencial, creo que parte de ello se agradece. En el revisionado que le hice, me gustó sin más, sin alardes, pasé un rato entretenido. Y me gusta como quedó Mothra y King gidorah.

Yo en los últimos días he visto, FORT APACHE de John Ford, BIRTMAN de Iñarritu, DUNE de David Lynch, LA INVASIÓN DE LOS ULTRACUERPOS de Philip Kaufman, CIELO SOBRE BERLÍN de Wim Wenders, DISTRICT 9 de Neill Blomkamp, CONTAC de Robert Zemekis, DRIVE de Nicolas Winding Refn y SOLO DIOS PERDONA también de Nicolas Winding Refn.


Saludos

Iniciado por tonk82

Me sorprende verte reconciliandote un poco con King of the monsters. Es una pelicula con muchos defectos (sobre todo de estructura y guión), y estoy de acuerdo que es bastante peor que la de Edwards y la de Jordan Vogt-Roberts, pero creo que cumple unos mínimos, y aunque sea muy referencial, creo que parte de ello se agradece. En el revisionado que le hice, me gustó sin más, sin alardes, pasé un rato entretenido. Y me gusta como quedó Mothra y King gidorah.

Es cierto que el film tiene bastantes defectos, especificamente, muchos de los elementos que podian haberle dado un cierto nivel metaforico, son superficiales, demasiado superficiales e incluso el cast (mucha mierda se le echo en su dia a Aaron Taylor-Johnson o a Tom Hiddleston, pero los prefiero a ellos que a varios del cast de este film, salvo Chandler y Watanabe, mas por carisma que otra cosa)... pero en esta ocasion, he conectado mas con los elementos Showa que la peli propone: organizaciones secretas, monstruos milenarios, ciudades sumergidas... que ya estaban en los 60s y 70s en las pelis de la Toho y su MAXIMO respeto a los monstruos de la Toho.

Quizas me ha pillado ayer blandengue o me he vuelto mas viejo y paso de examinar las cosas con mas profundidad, no se... pero tampoco alardemos, es la obra menor del Monsterverse y creo que Godzilla merecia algo mucho mejor.

Cruzo dedos por Wingard y su GvK.

Iniciado por Fredy Urbano

Yo en los últimos días he visto, FORT APACHE de John Ford, BIRTMAN de Iñarritu, DUNE de David Lynch, LA INVASIÓN DE LOS ULTRACUERPOS de Philip Kaufman, CIELO SOBRE BERLÍN de Wim Wenders, DISTRICT 9 de Neill Blomkamp, CONTAC de Robert Zemekis, DRIVE de Nicolas Winding Refn y SOLO DIOS PERDONA también de Nicolas Winding Refn.


Saludos

que tal solo dios perdona, la tengo ahi precintada sin ver...drive me encanto...

Vista ANIARA. Film sueco de 2018, que básicamente trata sobre... un encierro en el espacio .

Debido a un accidente, un crucero que transprta a miles de personas de la Tierra a Marte, es desviado de su ruta y, sin el combustible necesario para redirigir el timón, vaga a la deriva a la espera de cruzarse con un cuerpo celeste cuya gravedad emplear para corregir esa deriva.

Basada en un poema que ya tuvo una versión en los años 60, viene a ser, dicho a lo bruto, un Bergman en el espacio (salvando las distancias). Claro que Bergman es Bergman, y esto para mi, es una deprimente secuencia de gente cada vez más perdida a la que todo le va saliendo cada vez peor. Obligados a convivir encerrados en una especie de gran ciudad flotante (vamos, un crucero por el Mediterráneo), donde se parte de un consumismo inconsciente como alimento vital y una crítica (demasiado obvia) a la sociedad actual, la sumisión y entrega (demasiado fácil) a un poder que acaba deviniendo tiránico y aplastando a la ciencia y a la religión por el camino... y todo lo que figura en el manual. Vamos, una alegría, una fiesta de la espuma y tal, cliché tras cliché... suicidios, introspección, religiones, cultos, separación de clases, bla bla bla.

No recomiendo verla si por lo que sea te vieses obligado a quedarte encerrado en casa durante un tiempo prolongado (baja médica, pandemia mundial, etc etc). Eso sí, el final es casi cómico. Involuntariamente, claro, y contrastando con el tono depresivo de toda la propuesta.

Lo pongo en este hilo también, que pega.

Revisada The Thing (1982).

Obra cumbre referencial de un pletórico John Carpenter, tras un ristra de estupendas películas desde que en 1976 firmase la vibrante "Assault on Precinct 13", y por descontado, la mejor adaptación (y la más fiel), de la estupenda novela corta de Campbell , "Who Goes There?"


Todas sus rasgos como cineasta son sublimados y llevados aquí a su máximo exponente:

A) El uso del scope, distribuyendo inteligentemente los elementos en el encuadre enmarcado en una planificación morosa, elegantísima y alejada de todo efectismo que busca ir acumulando tensión poco poco hasta sacar al espectador de sus casillas.

B) Un montaje soberbio que utiliza la elipsis como recurso terrorífico por excelencia (cuando cualquier manazas hubiese optado por los efectos de sonido, la casquería o mostrarlo todo, Carpenter opta porque que te pongas nervioso dándole vueltas a lo que NO has visto o CREES haber visto).

C) Una partitura (excelente Morricone en su uso de las disonancias), que se adhiere al film como una segunda piel, una fotografía extraordinaria cortesía de su habitual Dean Cundey (de nuevo, esos contrastes...), y un discurso desesperanzador y nihilista que confirma que la película, que no olvidemos que se hizo para un gran estudio, es hija sin reservas de su autor.

No hay más que ver el cabroncete, pero por otra parte terriblemente coherente, final.

Obra maestra absoluta. Como pudo esto estar nominado a los razzies en su día, no me lo explico.


PD: Estupendo Kurt Russell, en su tercera colaboración (casi consecutiva), con su amigo Carpenter.


PD: Todo el bloque inicial, desde la secuencia de apertura hasta la primera aparición de La Cosa, es digno de entrar en lo mejor de la historia del cine. La manera de encuadrar al perro y mostrar sus ojos y movimientos es antológica.

Iniciado por riobravo59

A mí Impacto, de todo ese grupo de películas que hizo De Palma(Fascinación, Vestida para Matar, Doble Cuerpo, En Nombre de Caín...), es la que más me gusta. Un De Palma desatado, desplegando una de sus mayores virguerías en una película que parece pequeña, pero que acaba siendo muy ambiciosa.

Coincido.

Su obra maestra absoluta junto con Carlito's Way.


Final apoteósico.

Iniciado por Branagh/Doyle

Coincido.

Su obra maestra absoluta junto con Carlito's Way.


Final apoteósico.

Exacto, Impacto es su obra maestra de entre sus películas personales, y Carlito's Way de las de encargo.
Decía De Palma en el Libro "De Palma por De Palma" acerca del final de Impacto, que es junto al de Chinatown de los finales más cínicos jamás hechos. Desde luego es un final muy valiente, ningún productor de hoy día aceptaría un final así.

The Thing es la PUTA ostia.

Iniciado por riobravo59

Exacto, Impacto es su obra maestra de entre sus películas personales, y Carlito's Way de las de encargo.
Decía De Palma en el Libro "De Palma por De Palma" acerca del final de Impacto, que es junto al de Chinatown de los finales más cínicos jamás hechos. Desde luego es un final muy valiente, ningún productor de hoy día aceptaría un final así.

Yo añadiría la primera misión imposible a las de encargo, que en realidad es una reformulación del argumento de "Con la muerte en los talones" y que está rodada montada y musicalizada de escándalo, como viene siendo habitual en De Palma. Ninguna de las secuelas se le ha acercado ni al tobillo. Primoroso ejemplo de Blockbuster comercial de calidad. De extraordinaria calidad.

Iniciado por PrimeCallahan

The Thing es la PUTA ostia.

Di que si, para que añadir más, es redonda.

Iniciado por riobravo59

Exacto, Impacto es su obra maestra de entre sus películas personales, y Carlito's Way de las de encargo.
Decía De Palma en el Libro "De Palma por De Palma" acerca del final de Impacto, que es junto al de Chinatown de los finales más cínicos jamás hechos. Desde luego es un final muy valiente, ningún productor de hoy día aceptaría un final así.

Hombre, puestos a citar películas personales yo creo que ninguna es como Femme Fatale, que es el laberinto de imágenes definitivo. Para mí es el cenit de lo que representa su cine, aunque como obra completa probablemente me gusta aún más Carlito's Way, que considero una de las mejores películas de los 90.

Una cosa que he pensado hace poco es que quizás De Palma puede ser el autor para cinéfilos por excelencia, porque en las películas de ningún otro hay tanta diferencia entre el interés que tienen por lo puramente cinematográfico y el interés que tienen fuera de esto. Por ejemplo, un amigo y yo a veces nos recomendamos películas que nos gustan a los dos, y suelen ser películas rusas o chinas o películas "raras" porque yo sé que a él lo que le atrae es una cierta realidad cultural detrás la película, o un planteamiento filosófico o algo que sea "interesante de por sí"; pero yo creo que el cine en sí, como arte, como medio de expresión artística, como diversión, a él no le interesa especialmente. Y si tuviera que pensar en qué películas le puedo recomendar que a mí me parezcan más fascinantes pero que a la vez a él no le fuesen a decir nada, probablemente serían películas como Femme Fatale, Passion y otras de este director.

Pues yo esta noche he visto Melodía de seducción con Al Pacino y la leona Ellen Barkin. Muy buena mezcla de comedia romántica y interesante thriller.

Iniciado por PrimeCallahan

The Thing es la PUTA ostia.

Iniciado por Branagh/Doyle

Di que si, para que añadir más, es redonda.

La hostia es que es redonda, pero vamos, que comulgo con vuestros valores.

Creo que nunca me cagué vivo tanto como con este film; la escena de los perros...¡madre mía!

¿Porque puedo decir que me acojoné viéndola con unos 14 años o 15, no? Estamos en horario NO infantil...

Hombre, Otto+, acojonar yo lo considero un término totalmente blanco y navideño, pero será que soy andaluz...