Tema: rapproche toi! Nouvelle Vague

Iniciado por mad dog earle

Y la aparición de Samuel Fuller.

También

FERDINAND (PIERROT): ¿Qué es el cine?

SAMUEL FULLER: La película es como un campo de batalla… Amor… Odio… Acción… Violencia… Muerte… En una palabra… Emoción.

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Considerada una de las pelis más revolucionarias que jamás

se hayan realizado,desafía toda clasificación, amada y odiada,
su análisis ha llenado las páginas de numerosos artículos y libros.
¿Qué tiene esta rareza cinematográfica que le ha valido tal distinción y notoriedad?

En el momento en que se estrenó por primera vez, nunca había habido una película como esta,que se hubiera hecho en Francia. La Nueva Ola
durante los últimos años trajo nuevas perspectivas y Godard fue el más radical y aventurero de los directores.
Con esta película iniciaría un proceso de redefinición del arte y la filosofía del cine, de una manera que desafiaría las convenciones cinematográficas establecidas totalmente dando un nuevo enfoque creativo.



Está en la transición del director,ya que contiene elementos tanto de la fase

temprana y más tradicional como de la posterior, más experimental. La trama, es una parodia de peli de gansteres de exuberante fotografía Techniscope y
localizaciones,inquietante partitura de A Duhamel que le da un toque de hitchcockiano muy chulo. Con dos protas que funcionan en sus roles y coactuan estupendamente...Belmondo y Karina,.

"PIERROT LE FOU" es cualquier cosa menos una peli convencional.

Lo que más llama la atencion es su aparente desarticulación. Se siente como si Godard hubiera tomado la técnica de corte de salto que usó en “ À bout de souffle” (1959)
Entremezclando en la narrativa principal imágenes estáticas del arte clásico y pop, el montaje enfatiza la confusión y fragmentación. Godard parece estar empleando todos los recursos que puede para evitar que su público se vea atraído por la historia.


Incompatible pareja...
Ferdinand es un idealista, un intelectual. Marianne, en cambio, es una mujer con los pies en la tierra, sin educación, caprichosa. El vive en las nubes; ella no. Al huir con Marianne, Ferdinand busca afirmar el control que tiene sobre su vida. Para Ferdinand, Marianne representa mucho más que una

aventura amorosa; ella es la manifestación viva de la muerte que él sabe que le espera. Como el poeta griego Orfeo, se ha enamorado de la idea de la muerte. No es casualidad que Ferdinand se pinte la cara de azul antes
de suicidarse. En el tricoleur francés, el azul es el color de la libertad.

La peli por momentos cautiva,satura...es una montaña rusa.



6.8/10


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