Tema: Sir Alfred Hitchcock: revisando sus películas

Iniciado por tomaszapa

Ya estás tardando, Alex. Los mejores años de nuestra vida es un film maravilloso, donde en algún que otro momento se me escapan algunas lagrimillas. Un elenco estupendo. Una película necesaria en ese momento, para curar heridas.

Con una escena de mi Fede March llegando al hogar antologica de las mejores de la historia del cine

Iniciado por Alcaudón

Pues el otro día yo me encontré con una farmaceútica que me recordaba poderosamente a...

Maravillosa en todos los sentidos,quiero revisionar que me gustó mucho The Happy Ending

Iniciado por hannaben

Con una escena de mi Fede March llegando al hogar antologica de las mejores de la historia del cine

Para ponerle a uno los pelos de punta...

Iniciado por hannaben

Con una escena de mi Fede March llegando al hogar antologica de las mejores de la historia del cine

Muy buena. Pero la que SIEMPRE me hace llorar como un niño pequeño es la de Harol Russell a casa de sus padres. La contención de la madre y su posterior reacción me supera.

Iniciado por tomaszapa

Muy buena. Pero la que SIEMPRE me hace llorar como un niño pequeño es la de Harol Russell a casa de sus padres. La contención de la madre y su posterior reacción me supera.

Uys es que esa predispone mucho,menudo panorama.Por desgracia harto comun en toda contienda

John Huston rodó un espléndido documental sobre los efectos del combate en los soldados durante la Segunda Guerra Mundial y que estuvo prohibido hasta hace unos pocos años: LET THERE BE LIGHT (1946).

Por cierto, ya me he visto esta noche LA SOMBRA DE UNA DUDA.

Sólo certificar que estamos ante la primera obra maestra de Hitchcock dentro del período norteamericano (y la tercera de su carrera tras 39 ESCALONES y ALARMA EN EL EXPRESO).

Una obra sin fisuras, con un espléndido guión y con un reparto excelso y donde todos están perfectos.

Me va a costar hacer un comentario a la altura de la película pero como los viernes suelen ser muy flojos en el trabajo trataré de completarlo allí, a falta de los retoques de última hora, o sease, las fotos de rigor.

Y si no tengo el sábado por la mañana aunque también tengo pendiente la segunda entrega de una de las tres revisiones (aperiódicas) que estoy llevando (a mi ritmo) en "el otro rincón".

Feliz noche y certifico que Teresa Wright es toda una delicia.

¡Y qué grande es Joseph Cotten! Esta vez Hitchcock sí que pudo contar con un actor de renombre para encarnar a un villano con todas las de la ley.

Duplicado

Y un par de apuntes que se me habían quedado en el tintero...mejor dicho están extraídos de un segundo libro dvd, éste perteneciente a la Hitchcock Collection, escrito por Ramiro Cristobal Muñoz (por cierto por fin hay extras decentes en las dos copias y una calidad de imagen superior a lo que había sufrido hasta ahora con Suevia y Manga).

He vuelto a leer el libro dvd y pone Royal City, pero ya he visto que era el Radio City y. En un mismo parrafo dos fallos en un libro de una 'colección oficial'

Además de la escena de Estallido del estornudo en el cine, lo de disparar en el interior de un cine creo que también se ve en Sabotaje (pero la primera, la de La chica de Londres). Otros momentos que cojo de su etapa inglesa creo que ya habíais comentado (el cañón del revolver que sale de una cortina aparece en la primera El hombre que sabía demasiado, el señor Tobin alega -al igual que Tearle en 39 escalones- que es una persona conocida y respetable para decir que no le verán como responsable)

Ayer mencioné que Hitchcock quería a Barbara Stanwick y Gary Cooper. Selznick se lo ofrecíó primero a FOX con la condición de contar con Gene Kelly y Henry Fonda en el papel masculino y Gene Tierney para el femenino. Luego se lo propuso a RKO y Welles pero lo rechazó por estar Houseman implicado en el guión. Finalmente se optó por Universal (siendo la priera colaboración de Hitchcock con dicha compañia, que pagó 130.000 dolares y el 10% de los ingresos a cambio de Hitchcock y el guión.

La relación con Selznick durante esta película fue tormentosa. Hitchcock recibía un sueldo semanal de 3000 dolares y había alcanzado la cifra de 354.375 dolares, entre sueldo y bonificaciones en los dos primeros años de su estancia americana. Aunque Selznizk había ganado mucho más, sobre todo con las cesiones. Durante la preparación de la película Hitchcock colaboraba con la Biblioteca de Información Británica, algo que a Selznick no le gustaba porque consideraba que estaba descuidando su trabajo y dando lo mejor de si en esta otra actividad, recriminándole que eso le costaba 500 euros al día al productor

Para finalizar, Billy Wilder recuerda una e´poca de aquel periodo, bélico. "Todos nos entrenábamos para la guerra, pero cuando pienso en ello retrospectivamente, nuestros ejercicios se parecían más a las películas cómicas del cine mudo (..). Nos entrenábamos en la calle Bel Air, donde vivían Hitchcock y Lubitsch, ensayando como colocar a un herido en una camilla, cómo meterlo después en una ambulancia y como transportarlo lo más rápidamente posible a un hospital. Nuestro ejercicio amenazaba con fracasar ya que todos los hombres que queríamos poner en la camilla pesaban demasiado (...)elegimos a (la mujer más menuda, y ésta fue Alma, la mujer de Hitchcock, que en lo que se refiere al peso era todo lo contrario a él. (..) la pusimos dentro y, al instante la ambulancia partió a toda velocidad haciendo sonar la sirena. Pero, por desgracia, con todo aquel ajetreo, habíamos olvidado cerrar la puerta de la ambulancia. La camilla, con Alma Hitchcock, se cayó y puesto que en Bel Air las calles son bastante empinadas, poco faltó para que se hiciera realmente daño.

The happy ending, obra maestra.
Jean Simmons, bella, elegante, inglesa, infravalorada. No fue candidata al oscar por ¡¡¡ Elmer Gantry!!! quien lo diría.
Los mejores años de nuestra vida es una obra pluscuamperfecta, sólo la he visto dos veces, la saco hoy de la billy, y es emocionante todo en ella.

Jean Simmon, gran y bella actriz. Para mí, uno de sus mejores papeles y más perturbadores es el de Cara de ángel, de Preminger, donde es la hija de otro actor del que hemos hablado varias veces en este hilo: Herbert Marshall.

Ange face, nunca estrenada en cines españoles hasta ¡ 1986 ! Me parece que el dvd de Manga era una porquería y por eso lo tengo frito. Otra para ver en breve. https://www.todocoleccion.net/cine-f...reno~x25879733


Los poster son spoiler total.

Ciertamente, el DVD de Manga ya era malo cuando se publicó (hace muchos años). Ahora es impresentable. Lamentablemente, no hay edición en BD, al menos en el mercado español.

en tiempos de siliconas, chonis y viceversas, esas inglesas ¡qué clase tienen! Como Julie Christie, y el polvo de Amenaza en la sombra (hilo Antonioni), Sutherland que te parece estreñido ja ja ja, ¿qué habrá sido del forero canario que la amaba e iba a Londres todos los años a la alfombra roja de los BAFTA y la conoció? ¿Era john Lennon o algo así? Saludos.

Hitch-polla, toda la vida salido y reprimido

Iniciado por mad dog earle

Ciertamente, el DVD de Manga ya era malo cuando se publicó (hace muchos años). Ahora es impresentable. Lamentablemente, no hay edición en BD, al menos en el mercado español.

Buscaré a ver si hay mkv.

Hola Alfredo.





Sí hay mkv de Angel face.


a huevo










Compartimos tinte, falta de talento pero nos sobra belleshaaaaa. Belleza maximaaaa

Iniciado por rohmerin

en tiempos de siliconas, chonis y viceversas, esas inglesas ¡qué clase tienen! Como Julie Christie, y el polvo de Amenaza en la sombra (hilo Antonioni), Sutherland que te parece estreñido ja ja ja, ¿qué habrá sido del forero canario que la amaba e iba a Londres todos los años a la alfombra roja de los BAFTA y la conoció? ¿Era john Lennon o algo así? Saludos.

No, no, lo que digo (y perdón por mezclar un hilo con otro en un tema que, además, es un off topic, aunque esto forma parte del juego al que jugamos en este foro), es que para que la secuencia que citabas de la película de Roeg se pareciera a la de la película de Antonioni (Identificazione di una donna), Sutherland debería poner cara de estreñido, que es, más o menos (y dicho con cierta sorna), la que pone Tomás Milián. En todo caso, no hay duda de la belleza y de la clase de Julie Christie.

De las actrices (rubias) de aquellos años yo creo que la elección más acertada hubiera sido Catherine Denueve como podemos ver por sus trabajos con Jacques Demy y nuestro Luis Buñuel.

Un offtopic de rubias en Hitchcock no es offtopic....Más o menos.

Roeg versus Antonioni...Jejejeje...Muy pertinente, paradógicamente.

Ahora bien, para pensar, os pregunto...

¿Ese afán por las rubias cuando aparece en Hitchcock?

¿Qué caracteristica tiene lo blondo en la toma en los films de colores de Hitchcock?

¿Cómo se potencia ese color o ese tinte?.¿Cómo tenemos que iluminar?

Has puesto a Deneuve en Mayerling, que es de época.
Sí, ella es totalmente HItckconiana a pesar de ser castaña y no rubia natural. Esperemos que no la palme, que está muy mal.
Lo que hace un buen tinte y NO ser moreno. Porque de castaño sí puedes dar el pego, pero de moreno no, o viceversa, como Joaquin Phoenix que se ve a leguas que no es moreno por mucho tinte que se eche. Debe de ser castaño, caoba quizás.

Tintes, asco. Y el premio a lo peor jamás hecho es el juego de BODRIOS de la HBO donde por exigencias de guión todos tenían que serlo, y sólo el danés tiene una base castaña.

Alfredo he hecho cosas malas












Tengo un concha cerradita





pussy pussy yo si que tengo pussy alfredo





La mejor de todas



la voz
los ojos
la clase

¿Cosificada? Puede, o cómo entrar en la historia del cine con un papelito del que recuerdas todas todas sus escenas.



La Margot, creo que desde tiempos de los 90s, la Sharon, Julia Roberts, ¿Hugh Grant? no recuerdo un estrellato mejor llevado y más fulminate, con talento y salero.

Sobre cuando aparece el interés por las rubias, yo diría que ya desde su primera película, The Pleasure Garden. El porqué de las rubias, quizá por la preferencia de Hitchcock por la sensualidad que se desprende de las mujeres inglesas (eso lo explica en la entrevista con Truffaut), más fácilmente identificable con mujeres rubias que morenas (aunque Jean Simmons, por ejemplo, era morena, pese a aparecer en algún film como rubia). Ahora, las rubias en las películas de Hitchcock tienen tonos muy diversos, llegando al extremo quizá de Kim Novak en Vertigo, que lleva un rubio (cuando es Madeleine) casi blanco.



De todas formas, a pesar de la evidente y declarada preferencia por las rubias, en el cine de Hitchcock hay en varias ocasiones una morena como contraste con la rubia, siendo quizá la maravillosa Suzanne Pleshette de The Birds el ejemplo más destacado.

Iniciado por C.Bethencourt

¿Ese afán por las rubias cuando aparece en Hitchcock?

Desde siempre, desde Londres, recordemos que antes trabajó en Berlin, en la UFA, en tiempos anteriores a Goebbels (que sólo le gustaban las morenas de ojos marrones, su mujer Magda si era rubia azul). En la estupenda Ricos y extraños hay una rubia muy mona. Champagne, Blackmail, salen siempre rubias. 39 escalones tiene una rubia que hizo carrera en Hollywood. La morena de Alarma en el expreso es una escepción. O Silvia Sydney, que era estupenda, pero morena.

Lo que le ponía era ese aspecto respetable y frío de las rubias, viene del pais del CLASISMO donde él es menos que nada, basura blanca para los Lores y sirs, y lo que es peor, CATOLICO, que hasta antes de ayer, era lo más basura en UK. Por lo menos no era irlandés.
Esas rubias, señoras respetables, segun él, lo que le ponía era pensar en coger un taxi y que ellas te abriesen la bragueta y tocarte ¿handjob blowjob?

Cary Grant que nacio muy pobre, era famosos por cobrar a los fans centavos y centimos por firmar autografos y se casó con la mujer más rica del mundo, mi amada Barbara Hutton (otra anfetaminica, ja ja ) . Jamás pudieron olvidar su origen pobre el país que inventó el clasismo. Chaplin quizas si, no lo sé.

Kim Novak lleva un rubio llamado ceniza, que tiene más clase que el platino de los años 30s y que es distinto al rubio paja, o al rubio sucio, dirty blond, este último es lo que tienen la mayoría de los escandinavos e ingleses en la cabeza.

en el cine de Hitchcock hay en varias ocasiones una morena como contraste con la rubia,
pues si, como la cuñada hija puta de Marnie. Marnie es casi casi casi mi Hitck preferido.

En Galerías Velvet, la preciosa Mirima Giovanelli rendía, segñ´jun yo, un homenaje a Vertigo.

NO soy peluquero, sí fetichista, (de hombres, rubios), quien lo diría que llevo toda la mañana buscando y poniendo mujeres.

si esto no es un shosho ... si remite a los penes, se dice fálico, pero ¿se dice vaginal?



Lost Highway: ha tocado más coños que una taza de water.

Pues sí. Debe ser eso, si él lo dice.

Entonces tenemos que considerar su gusto como una coincidencia afortunada:

Con el technicolor, el amarillo va a resaltar muchísimo, mirad el decorado de los fondos en cada plano...Al resaltar, por contraste, lo amarillo llama la atención en el film, al llamar la atención potencia la presencia del ¨objeto¨, en este caso la protagonista.

La iluminación la entiendo con una luz blanca con cierta mezcla con amarillo. Muchísima luz como marca de la casa de esa época del cine.

Este constraste continuo sobre la toma, pienso, felizmente, ayuda a la fascinación que siente el espectador, y que presupone en el autor, Hitchcock, por lo rubio, que luego, él mismo en sus declaraciones admite.

Más arriba, precisamente podemos ver un contraejempo. Michelle Pfeiffer en la película del hitchcockiano De Palma ¨Scarface¨. Alli vemos el tono del rubio de Pfeiffer del mismo tono amarillo de la decoración en la casa de Montana. Está rodeado de ORO. Ella es otra propiedad, es de ORO, y además no resalta sobre el resto del decorado....Es parte del mobiliario.

Esto, creo que es importante de remarcar.