Tema: Sir Alfred Hitchcock: revisando sus películas

Iniciado por mad dog earle

¡No cené yo veces ni nada a la luz de las velas! No dejaba de tener cierto encanto, las sombras que produce la llama de la vela creaba ambientes misteriosos, ideales para noches de tormenta. Eso sí, nada de televisión. Teníamos que recurrir a la radio a pilas.

Sí. Yo recuerdo en mi niñez que había muchos más apagones que ahora, y que además, duraban más las averías. En casa, siempre nos pillaba el toro, y teníamos que buscar velas por todas partes. Yo recuerdo que me asustaba la oscuridad, aunque también era el mejor momento para dar sustos a los hermanos Cuando volvía la luz, nos prometíamos que guardaríamos una vela cerca, por si acaso, pero no lo cumplíamos.

En cuanto pueda sigo con la review del más grande.
Saluditos

Esta noche me pondré con los dos episodios que me quedan por reseñar de Sir Alfred y de esta manera dar por finiquitada esta extensísima y exhaustivísima revisión de la filmografía al completo de uno de los directores más grandes de la Historia del Cine.

Vistos esta noche los dos episodios y dado que hoy va a ser imposible, los comentaré mañana día 1 de enero de 2021 y de esta forma pondremos broche de oro a la revisión.

¡FELIZ AÑO NUEVO!

¡feliz 2021!

Feliz Año 2021!!! Mucha paz, salud y dinerito!!!

Que bonita foto del maestro, es entrañable.

Desde luego fue una persona irrepetible.

Iniciado por cinefilototal

Que bonita foto del maestro, es entrañable.

Desde luego fue una persona irrepetible.

Preciosa. Pero he tenido que buscar mucho, porque siempre iba en traje y corbata!!! Ahora en serio, era uno de los personajes más elegantes.

ADENDA X (Y ÚLTIMA)

SUSPICION (1957-1958)

Temporada 1 (1957-1958)

01/01. FOUR O’CLOCK (1957, A LAS CUATRO EN PUNTO)

Director: Alfred Hitchcock.

Producción: Shamley Productions, Inc.

Productora adjunta: Joan Harrison.

Guion: Francis Cockrell, basado en el cuento “Three O’Clock” de Cornell Woolrich (Detective Fiction Weekly, 1 de octubre de 1938).



Dirección artística: John Lloyd.

Fotografía: John L. Russell.

Supervisor musical: Stanley Wilson.

Montaje: Edward W. Williams.

Reparto: Nancy Kelly (Fran Steppe), E. G. Marshall (Paul Steppe), Richard Long (Dave), Tom Pittman (Joe), Dean Stanton (Bill).

Rodaje: del 29 de julio al 2 de agosto de 1957.

Fecha de emisión: 30 de septiembre de 1957.



Por puro azar la fecha de emisión del único episodio que Hitchcock dirigió para la serie de la NBC “Suspicion” (1957-1958, 1 temporada, 42 episodios) coincidió con el primer día de rodaje de su magnum opus DE ENTRE LOS MUERTOS (1958).

El director británico, que en ese momento estaba en la cima de su carrera, abrió fuego con uno de los mejores episodios que jamás realizara para la pequeña pantalla.

Basado en un cuento del popular Cornell George Hopley Woolrich (1903-1968), a quien Hitchcock ya había acudido para elaborar otra de sus piezas maestras, LA VENTANA INDISCRETA (1954) y adaptado por uno de los habituales colaboradores del maestro, Francis Cockrell (1906-1987) – quien se encargó de 18 episodios de la serie “Alfred Hitchcock Presenta” – A LAS CUATRO EN PUNTO es uno de los ejercicios más extremos del género del que el británico fue su máximo adalid: el suspense.

Y es que al personaje magníficamente encarnado por E. G. Marshall (1914-1998) [al que todos recordaremos, al menos, por ser el jurado n.º 4 en la magnífica 12 HOMBRES SIN PIEDAD (1957) de Sidney Lumet], el señor Steppe, relojero de profesión y celoso de vocación, no se le ocurre mejor idea para eliminar a su (supuesta) esposa infiel, Fran (Nancy Kelly) que fabricar una bomba de relojería, al igual que su antecesor, el señor Verloc (Oscar Homolka), aunque por motivos distintos, en la magnífica (e incomprendida) SABOTAGE (1936), colocarla en el sótano de la casa en la que viven y de esta forma matar dos pájaros de un tiro, o sea, a su (presunta) casquivana esposa y a su amante.





Pero, tratándose de Hitchcock, las cosas no saldrán de la forma en las que el señor Steppe las había planificado.

Es todo un acierto el hecho de que nuestro protagonista sea relojero de profesión, o sea, alguien que no sólo vende relojes sino que también los repara, lo que nos indica que estamos ante una persona metódica y minuciosa, con los nervios bien templados para poder trabajar con las pequeñas piezas que conforman un reloj, ya sea de pulsera, de bolsillo o de pared.



Además el sonido constante del tic tac de los relojes será determinante para crear un espléndido clímax cuando Paul se encuentre, por circunstancias que explicaré a continuación, encerrado en el sótano en el que ha colocado tan diligentemente la bomba.

No deja de ser paradójico que el insoportable tic tac de los relojes en su tienda (al menos para mí, que tengo el oído hipersensible) y al que Paul permanece ajeno, se convertirá en su obsesión puesto que la bomba tiene previsto explotar a las cuatro en punto, como bien indica el título del episodio.



Pero, como antes decía, Paul se encontrará con un suceso imprevisto, como es la irrupción de una pareja de ladrones (uno de ellos el luego muy famoso Harry Dean Stanton (1926-2017)), quienes ajenos a los preparativos de aquel, le maniatarán y le amordazarán y le dejaran en el sótano, ignorando, por supuesto, que la bomba ya ha sido conectada para que estalle cuando su esposa (en compañía de su (supuesto) amante) vuelva a casa.



A partir de este momento el episodio es un auténtico tour de force donde tiene una capital importancia no sólo el sonido cada vez más acuciante del mecanismo de relojería de la bomba sino también la voz interior del protagonista, pero especialmente el montaje, con el clímax convertido en todo un antecedente de la mítica escena de la ducha de PSICOSIS (1960)...





































No voy a contar el final porque el episodio merece y mucho la pena y porque además contiene una notable mala baba.

Desde luego, A LAS CUATRO EN PUNTO es una de las cimas del director en el formato pequeño.

…

STARTIME (1959-1960)

Temporada 1 (1959-1960)

27/01. INCIDENT AT A CORNER (1960, INCIDENTE EN LA ESQUINA)

Director: Alfred Hitchcock.

Producción: Shamley Productions, Inc.

Productora: Joan Harrison.

Guion: Charlotte Armstrong, basado en la novela corta homónima (Redbook, octubre de 1957) de la propia autora.



Dirección artística: John J. Lloyd.

Fotografía: John L. Russell (color).

Supervisor musical: Frederick Herbert.

Montaje: Edward W. Williams.

Reparto: Vera Miles (Jean Medwick), George Peppard (Pat Lawrence), Paul Hartman (James Medwick), Bob Sweeney (Tío Jeffrey), Leora Dana (Señora Tawley).

Fecha de emisión: 5 de abril de 1960.



INCIDENTE EN LA ESQUINA, igualmente el único episodio que Hitchcock dirigió para la serie de la NBC “Startime” (1959-1960, 1 temporada, 33 episodios), se rodó a caballo entre PSICOSIS y LOS PÁJAROS (1963) y fue el único en color de todos los que dirigió para la televisión.

Aquí Hitchcock partió de un relato de Charlotte Armstrong Lewi (1905-1969) que la propia escritora convirtió en guion.

Armstrong fue una escritora bastante popular en la época y una de sus novelas, “Un trago de veneno” (1956), ganó el famoso premio Edgar Allan Poe en 1957.

INCIDENTE EN LA ESQUINA podría parecernos un antecedente del recientemente comentado (en la anterior entrega) YO LO VI TODO (1962) en el sentido de que ambos comienzan de una forma similar.

Si aquí somos testigos de un “incidente” visto desde tres posiciones de cámara distintas, en YO LO VI TODO lo seremos de un “accidente” visto y contado por cinco testigos.







Sin embargo, este ejercicio de estilo no tendrá más importancia para la trama que el permitirnos oír hasta tres veces la expresión que una enfadada señora Tawley (un siempre elegante y hermosa (y poco aprovechada) Leora Dana (1923-1983)) le espeta al señor Medwick (Paul Hartman) y que sobre la que girará toda la espiral de acontecimientos que convertirán la vida de este último en un infierno.







De hecho, dicha expresión (que no pienso decir…) vendría a ser como el famoso “Rosebud” de CIUDADANO KANE (1941), aunque, afortunadamente (y no como en el episodio anterior) la cosa acabe bien para el abuelo de la protagonista…

… que no es otra que una de las “protegidas” de Alfred Hitchcock, la estupenda Vera Miles (1929), quien acababa de coprotagonizar la ya mencionada PSICOSIS junto a Janet Leigh, Anthony Perkins y John Gavin y que había sido la primera opción del director para encarnar a la Madeleine/Judy de DE ENTRE LOS MUERTOS…



… si no hubiese sido por el hecho de que se quedó embarazada antes del inicio del rodaje, para gran disgusto del director…

INCIDENTE EN LA ESQUINA también podría recordarnos a un título como es LA CALUMNIA (1961) de William Wyler dado que el anciano señor Medwick, que trabaja como guarda escolar, es despedido cuando llega a manos de la dirección del colegio una nota anónima acusándole de ser “demasiado cariñoso” con las niñas.



La principal sospechosa para la familia Medwick será la citada señora Tawley debido al “incidente” que se narra al principio, en realidad, un simple rifirrafe entre ella y el anciano pero que acaba degenerando en algo mucho más grave.





Jean (Vera Miles), la nieta de James y su prometido, Pat (George Peppard), moverán cielo y tierra para demostrar su inocencia y acallar las habladurías que como un reguero de pólvora se han extendido por la ciudad.



Un relato bien llevado por Hitchcock, con la novedad como decía del uso del color y en el que el director vuelve a usar uno de sus recursos estilísticos más reconocidos como es la toma cenital y que hemos visto en muchas de sus películas, especialmente en los años ‘50, pero que aquí usa de forma diferente y que recuerda, en cierta manera, a la extraordinaria escena del granjero muerto en LOS PÁJAROS.











Un episodio no tan excelente como el anteriormente comentado pero francamente notable y donde vemos al Hitchcock innovador que tantas alegrías nos ha proporcionado en esta revisión que toca a su fin.

Sólo quiero despedirme de todos los compañeros que han participado en el foro y también a aquellos no lo han hecho pero que nos han leído.

Ha sido todo un honor capitanear el barco con una tripulación tan bien dotada (que nadie vea una doble intencionalidad en la expresión… ), con una mención especial al compañero y ya amigo, mad dog earle que se encargó de crear la cabecera del foro y que fue el principal impulsor del mismo.

Un placer haber compartido con vosotros tantas horas primero elaborando los textos (a veces hasta extremos demenciales por mi parte… ) y luego leyéndolos y espero que igualmente participéis en el que pronto iniciaremos con la revisión completa y exhaustiva (y, creédme, lo será… ) del director vienés Fritz Lang (1890-1976) y al que yo siempre he considerado el más próximo tanto desde el punto de vista argumental como del de la puesta en escena al director del que hoy, al menos yo, le doy la despedida.

Como decía…



8 de mayo de 2019 / 2 de enero de 2021

The long and winding road...

La verdad es que es un orgullo haber contribuido, modestamente en mi caso, a este pedazo de hilo, que seguramente hará historia, y sobre todo por la participación abundante y exhaustiva de Alcaudón y sus reviews o de mad dog y su iniciativa. Y todos, en general.

Ciertamente, para mí es un orgullo haber participado en este hilo, pero aunque cada uno ha aportado su granito de arena, el amigo Alcaudón merece un reconocimiento especial.
Para mí queda el hilo abierto a la espera de poder ver esos episodios televisivos que no tenemos editados aquí. He encontrado varios de ellos por Internet pero con una calidad de imagen lamentable. Con todo, intentaré darles un vistazo para completar también el recorrido.

Para mi también ha sido un orgullo muy grande poder haber participado y aprendido tanto en este hilo, ya que Mr. Hitchcock siempre ha sido y será mi director favorito.

Lástima no poder terminarlo bien con sus episodios televisivos, tan difíciles de conseguir, yo al menos algunos me ha sido imposible encontrarlos.

En cambio otros no dirigidos por él, si que me aparecen, y hasta los voy viendo, sólo sea por ver las apariciones jocosas del principio y del final de Hitch...

Fritz Lang, también siempre ha sido uno de mis directores favoritos, me alegro pues que siga la marcha...

Yo para ver los últimos episodios he tenido que tirar de

A mí todavía me faltan de ver varias películas de Fritz Lang, incluyendo la mayor parte de su etapa muda, cosa que también me sucedía en el caso de Hitchcock.

Tengo pendiente de hace siglos ver todo Hitchcock, así que este hilo lo usaré como referencia. Gracias a los que habéis participado.

Intentaré estar al tanto del de Fritz Lang, aunque estoy justo ahora viendo todo Wilder, y lo mejor de la década 1911-1920.

Pues tienes lectura suficiente como para varios confinamientos.

Iniciado por Wallander

Tengo pendiente de hace siglos ver todo Hitchcock, así que este hilo lo usaré como referencia. Gracias a los que habéis participado.

Intentaré estar al tanto del de Fritz Lang, aunque estoy justo ahora viendo todo Wilder, y lo mejor de la década 1911-1920.

Wilder, es genial también... hasta su obra mas despreciada como es "El vals del emperador" a mi me parece hasta deliciosa.

A mí siempre me ha gustado Wilder, tanto en su faceta de guionista (que algunos prefieren... ) como en la de director y creo que salvo la mencionada por el compañero cinefilototal, la primera rodada en Technicolor por el director austrohúngaro, me he visto toda su obra.

Aunque me gustan en general todas sus películas, algunas de las cuales son auténticas obras maestras, tengo especial debilidad por dos que nunca han gozado (al menos la segunda) del favor del cinéfilo más curtido como son EL GRAN CARNAVAL (1951) y LA VIDA PRIVADA DE SHERLOCK HOLMES (1970), mi favorita entre todas las que se rodaron con o sobre el personaje.

El gran carnaval es magnífica. Me encanta el título Ace in the hole, muy ilustrativo de lo que representaba el tipo ahí atrapado para el periodista carroñero.

Hasta despues de Reyes voy caótica a tope...pero a HITCH regreso con lo que tengo pendiente.Es mi prioridad cinematografíca en cuanto a filmografías y el MAS GRANDE por si no lo he dicho antes

Iniciado por hannaben

Hasta despues de Reyes voy caótica a tope...pero a HITCH regreso con lo que tengo pendiente.Es mi prioridad cinematografíca en cuanto a filmografías y el MAS GRANDE por si no lo he dicho antes

Ahí has acertado, hannaben, tú ves? Hitchcock y su cine mueve artilugios o mecanismos en nuestro interior que solo él sabe cómo hacerlo.

Iniciado por hannaben

Hasta despues de Reyes voy caótica a tope...pero a HITCH regreso con lo que tengo pendiente.Es mi prioridad cinematografíca en cuanto a filmografías y el MAS GRANDE por si no lo he dicho antes

¡¡En eso, creo que estamos todos de acuerdo, querida hannaben!!.

UNO de los más grandes...

Ay vi el capi de Claude Rains JAJAJAJ bien bien.

Peero la que revisioné recientemente y querría comentar concisa es


Por favor qué peliculón,ese Novello bajando las escaleras y mientras la señora mirando a cámara impagable...estableciendo un diálogo con el que está viendo la peli (a quien he metido en mi casa?¿) JAJA.Hitch comunica con el publico como pocos.

En esa linea que comenta hannaben, yo creo, por lo leído y escuchado de él mismo, que Hitchcock fue de los directores, de los pocos que he escuchado, que se preocupaba bastante de la reacción del público a sus películas. Y de hecho, interactuaba bastante en promociones, estrenos y demás. Véase aquella advertencia sobre Psicosis. Y ya mucho más en la serie televisiva.
Para mí, no solo tenía clase a rabiar en su trabajo, sino también mucha clase al tratar con el público. Otra cosa son algunos actores Pero eso ha pasado muchas más veces con otros.

El más grande comenzó su carrera en el cine mudo, primero como diseñador de títulos y luego como director de arte, antes de pasar a dirigir su primer largometraje (inédito e inacabado) en 1922. Cuando era joven, Hitchcock tenía interés en las películas como arte en sí mismo e influencia por el cine ruso, aleman, estadounidense y por supuesto,británico.
La influencia germana en su peli The Lodger... con citas del icónico libro de Lotte Eisner
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