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El director Edward Berger es el encargado de dirigir "Conclave", adaptacion de la novela de Robert Harris que ha adaptado el guionista Peter Straughan (La deuda, El Topo).
El reparto esta formado por Ralph Fiennes, John Lithgow, Stanley Tucci, Isabella Rossellini y Jacek Koman.
El cardenal Lomeli (Fiennes) supervisa al grupo de cardenales responsables de seleccionar un nuevo líder de la Iglesia mientras intenta descubrir un secreto del difunto Pontífice.
Visualmente el trailer me ha maravillado, con ese uso del blanco, el negro y el rojo (y algún toque de azul) que Stéphane Fontaine (a ver si ya cae nominación al Oscar) capta de la mejor de las maneras. Además me ha parecido una mezcla entre Kubrick (esos planos geométricos, la puerta roja) y Sorrentino (esa columnata blanca, esos cardenales fumadores) y me ha recordado a El escritor de Polanski (aquí también se adapta otra novela de Robert Harris)
El reparto seguro que estará perfecto.
Con el paso del tiempo Isabella Rosellini parece cada vez más una reencarnación de su madre.
Fascinante thriller, quizas de lo mejor de este año.
Con una fotografia de primer nivel (que planificacion por parte de Berger y Fontaine), ademas de una musica (aqui si, Volker Belterlmann) que acrecenta la atmosfera tensitiva y claustrofobica, es un film que mantiene muy bien su ritmo y su capacidad mantener al espectador atrapado entre tipos con sotana, con dialogos en los pasillos en medio de la nueva eleccion papal, ademas del magnifico reparto encabezado por esa bestia parda que es Ralph Fiennes, apuesto nominacion al Oscar, minimo, que nivel.
Tambien andan por ahi Stanley Tucci, John Lightow (como siempre, solido), Isabella Rossellini magnifica (atestiguo potente ganadadora del Oscar, pocas palabras y dice mucho)
Coincido con todolo indicado por PrimeCallahan , fascinante thriller, acotado en el espacio y en el tiempo y donde casi asistimos a una partida de ajedrez. Berger está pictórico en la composición del plano, en la acotación en pantalla del ambiente luminoso que crea Fontaine, que consigue una fotografía colorista (las sotanas rojas de los cardenales y la azules de las hermanas son un filón) pero nada estridente (ahí está el contaste en grises y blancos de los mármoles o ese azul, más satura del fondo de El juicio Final de la Capilla Sixtina). Además destacaría, el uso de clarooscuros, hay una escena bellísima, en el tiro de unas escaleras, con los personajes casi en sombras, que me ha hecho pensar en Ripley, laserie) y hay algunas secuencias, teatrales por su espíritu e iluminación, que tengo que hermanar desde ya con algunas secuencias de Emilia Pérez.
Además, cuando Berger necesita dinamismo, contar con imágenes ahí está Nick Emerson al montaje, que consigue crear un ritmo tranquilo pero sin descanso en alguna secuencia perfecta como en la presentación de los cardenales. Y además, siempre está ahí Volker Bertelmann, creando otra capa, la muslcal que cumple con creces para, tal como se indica, dar una mayor sensación de intriga o claustrofobia (temas más rítmicos) o para reflejar los dilemas morales de los personajes (tema más etéreo), para, finalmente, crear unos títulos de crédito finales liberadores.
Finalmente, alabar al reparto, Fiennes está tremendo y tiene grandes escenas con los demás personajes (Tremenda la escena con Tucci, sentados ambos en el vano del ventanal). Personalmente me quedó con sus momentos con Rossellini, qué manera de actuar sin palabras que tienen ambos, porque además,
casi parecen en algún instante una pareja detectivesca de novela policiaca, tremenda la cara de complicidad de Rosellini al ofrecerse a hacer las fotocopias
La película es estupenda en muchos aspectos: un thriller con un ritmo impecable, desarrolla la narración de modo que te tiene enganchado en todo momento, los personajes no son caricaturas, tienen sus claros y oscuros (pullita poco disimulada a Ratzinger con ese cardenal llamado Tedesco -"alemán" en italiano-). Los actores están todos perfectos, destaca por supuesto Fiennes. Además visualmente es fantástica.
Pero al final se pone en riesgo la credibilidad con el
giro final almodovariano
muy difícil de tragar, y que responde a meter un mensaje ideológico con calzador más que a la lógica narrativa. Una película que podía haber sido de sobresaliente se queda en notable.
Desde ayer estoy intrigado respecto a si en la novela, de Robert Harris, el final es igual.
En mi opinión, el mensaje no se mete tanto con calzador, para mi
ese mensaje ideológico es el tema fundamental de la historia, el choque entre una facción más conservadora (la de Tedesco-"Ratzinger", qué buen símil) con unas posturas más progresistas. Que ya vemos que sobre eso debaten en alguna escena los cardenales, el papel de la mujer en la iglesia, la misa en lenguas vehiculares, los gays, los divorciados, la anticoncepción...)
Tal vez lo que no sea perfecto es la materialización final de ese mensaje, en
la figura del cardenal mexicano
que, para mi, es verdad que provocó un final algo anticlimático.
Desde ayer estoy intrigado respecto a si en la novela, de Robert Harris, el final es igual.
En mi opinión, el mensaje no se mete tanto con calzador, para mi
ese mensaje ideológico es el tema fundamental de la historia, el choque entre una facción más conservadora (la de Tedesco-"Ratzinger", qué buen símil) con unas posturas más progresistas. Que ya vemos que sobre eso debaten en alguna escena los cardenales, el papel de la mujer en la iglesia, la misa en lenguas vehiculares, los gays, los divorciados, la anticoncepción...)
Tal vez lo que no sea perfecto es la materialización final de ese mensaje, en
la figura del cardenal mexicano
que, para mi, es verdad que provocó un final algo anticlimático.
La película es estupenda en muchos aspectos: un thriller con un ritmo impecable, desarrolla la narración de modo que te tiene enganchado en todo momento, los personajes no son caricaturas, tienen sus claros y oscuros (pullita poco disimulada a Ratzinger con ese cardenal llamado Tedesco -"alemán" en italiano-). Los actores están todos perfectos, destaca por supuesto Fiennes. Además visualmente es fantástica.
Pero al final se pone en riesgo la credibilidad con el
giro final almodovariano
muy difícil de tragar, y que responde a meter un mensaje ideológico con calzador más que a la lógica narrativa. Una película que podía haber sido de sobresaliente se queda en notable.
esa media sonrisa, mezcla de sorpresa, gratitud y rabia contenida que esboza la Rossellini cuando el cardenal de Kabul bendice la cena y, al final, agradece a las hermanas la preparación de dicha cena.
A ver, es verdad que es un plot twist sorprendente , yo me quedé moñeco cuando lo dijeron, pero una vez me puse a pensarlo con todo lo que nos había contado la peli, me pareció brillante
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