Diodati
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No: a l'amigo X y a Diodati, que si no van a pensar que te refieres a las películas porno...a las X y a Diodati
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No: a l'amigo X y a Diodati, que si no van a pensar que te refieres a las películas porno...a las X y a Diodati
Llamar castillo al dibujito de transparencia y a una sección de puerta que aparece en "Vuelve" es un ejercicio imaginativo que, la verdad, hacemos sin gran esfuerzo los que finalmente terminamos admirando el filme.
Si la hubiese rodado Naschy en Japón seguro que le construyen un castillo idéntico al que describía el guión, tal como hicieron con la espada de "La bestia y la ídem mágica". No obstante, es loable la economía de medios y la imaginación de Hammer para hacer que dos pedazos de madera parezcan la culminación del goticismo arquitectónico.Murder Legendre dijo:Llamar castillo al dibujito de transparencia y a una sección de puerta que aparece en "Vuelve" es un ejercicio imaginativo que, la verdad, hacemos sin gran esfuerzo los que finalmente terminamos admirando el filme.
Joder, Pepe, "dibujito"...Creo que en la historia del cine el uso de las transparencias, para mostraros los castillos, es algo muy normal, no creo que ninguna productora construyera un castillo a base de sillares de arenisca o caliza para filmar una cinta. :agradecido
Eso fue cosa de Toshiro. Paul escribió en el guión una katana de plata... y eso es lo que le dieron. Por cierto, el anillo mágico (rubí) de la bruja habría seguido igual camino de no ser porque Paul dijo que eso era una barbaridad. Al final, el famoso anillo fue a parar a la colección de un profesor algecireño al que le chiflan todas estas tonterías. :8)tal como hicieron con la espada de "La bestia y la ídem mágica".
Pepe del Ataúd dijo:Si la hubiese rodado Naschy en Japón seguro que le construyen un castillo idéntico al que describía el guión, tal como hicieron con la espada de "La bestia y la ídem mágica". No obstante, es loable la economía de medios y la imaginación de Hammer para hacer que dos pedazos de madera parezcan la culminación del goticismo arquitectónico.
¿¿¿y la katana de plata???Diodati dijo:Eso fue cosa de Toshiro. Paul escribió en el guión una katana de plata... y eso es lo que le dieron. Por cierto, el anillo mágico (rubí) de la bruja habría seguido igual camino de no ser porque Paul dijo que eso era una barbaridad. Al final, el famoso anillo fue a parar a la colección de un profesor algecireño al que le chiflan todas estas tonterías. :8)tal como hicieron con la espada de "La bestia y la ídem mágica".
Menudo el detallazo de escribir la "J" sin punto, por contra a la mayoría. Le pregunté a Ackerman del porqué de esa manía, y me dijo que no era manía, que su primer apellido es simplemente una jota. Grandísima persona, este Ackerman, al que sigo desde que era un crío. Por eso, Dr., sus palabras me han emocionao...Si esa colección sigue creciendo se va Ud. a convertir en el Forrest J Ackerman patrio!!!.
Diodati dijo:Vuelva a constar en acta que Drácula (58) es mi filme favorito de terror en color, pero no me ciego...
No estoy de acuerdo. Ahí tienes Pretorius, de lo más genial que ha dado el cine en tema de científicos locos. Y no digamos el doctor de Son of Frankenstein. Genial Basil Rathbone. Ocurre que el monstruo fue elevado a niveles tan estratoféricos que nadie, inclusive la Hammer, ha podido conseguir el hallazgo. Yo, particualrmente, adoro los cinco Dráculas: Murnau, Browning, Fisher, Badham y Coppola. Debo ser un caso raro. Pero prefiero el Drácula de Browning por cuestiones puramente subjetivas. Sin embargo, el de Fisher, ya digo, no baja del diez, ni deja de ser mi película favorita del color. O sea.el personaje central y el doctor queda relegado a un segundo plano?
Sin embargo, si se ve Son of Frankenstein con total imparcialidad, valoramos que el cuarteto interpretativo es para mojar pan. Todos están que se salen: el doctor, el monstruo Ygor e, incluso, el policía de Lionell Atwill.tan poderosa resulto la imagen del monstruo de karloff que se alzaba sobre cuantos estaban a su alrededor.
Y junto al rostro de Buster Keaton, los Hermanos Marx, King Kong, John Wayne en la diligencia, Scarlett O'Hara bajo el árbol, Ana Torrent perdida en el bosque, la sombra de Nosferatu, los cameos de Hitchcock y tantos otros. Para cada aficionado/a hay un icono cinematográfico que está por encima de los demás. De la misma forma que para los más veteranos puede ser el vagabundo de Chaplin, para generaciones más jóvenes bien pueden ser C-3PO y R2-D2. Experiencias y sensibilidades es lo que al final determinan las opciones.Diodati dijo:Creo que es el icono más poderoso, potente y persistente del cine, junto al perfil del vagabundo de Chaplin.
Sin embargo, Pepe, en esa secuencia el cielo es rojizo, como si se hubieran abierto las puertas del infierno. Míratelo. Por lo demás, es cierto, esa estampa creo que es de lo más Drácula que he visto en mi vida, junto a Lugosi en las escaleras del castillo, candelabro en mano. Uffff.con un cielo azul oscuro de fondo
Esto tiene pinta de misterio sin resolver, de confabulación contra el cine patrio, de boicot a una determinada actriz (¿tal vez por haber trabajado con Amenábar?). Quien pueda dar una explicación lógica, metafísica o simplemente disparatada tendrá nuestro total agradecimiento. Hubiera sido la leche si el nombre que da lugar a error hubiese sido el de Cushing, que hubiera quedado c*sh*n*, para gran consternación de Jmac y del mismo tópic.Diodati dijo:Ondia, y yo buscando explicaciones al criptograma. Voy a escribirlo a ver qué pasa:
Ana to**ent
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