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No lo tengo tan claro pero bueno :cuniaoCita:
El pueblo son 4 calles y media (en la película se ve poco más que la plaza), y la mayoría de la gente vive en urbanizaciones y casas a las afueras. Pero precisamente por eso, la gente está en sus urbanizaciones a esas horas. En el pueblo no hay nadie.
Ya, ya sé que ningún argumento da nunca tu brazo a torcer... :fiu
Pero si es que es muy relativo lo que me cuentas, ¿cómo sabes que la urbanización está en las afueras? ¿Lo cuentan en la película? No sé como estarán repertidas en poblaciones de USA pero al menos aquí en un pueblo algo grande o ciudad medianamente grande puede haber en el interior como en el exterior. No lo tengo claro.
Si en 1955 la están construyendo a kilómetros del pueblo, por mucho que éste pueda crecer en 30 años, seguirán siendo las afueras.Cita:
Iniciado por jack napier
Pues es verdad, están en las afueras; cuando Marty llega al pasado, aún no ha entrado al pueblo, esconde el Delorean detrás de un cartel que indica la futura construcción de Lyon States. No me acordaba de ese detalle. ¿Ves como si doy el brazo a torcer?Cita:
Iniciado por Marty_McFly
Es que si ya me niegas lo que se ve en la película... :fiu
Es que si me hubiera acordado, evidentemente, no te lo habría negado.
Con la de veces que hemos hablado de ese tema con lo de Indiana Jones y Lucas... Te voy a meter una multa!Cita:
Iniciado por jack napier
El productor ejecutivo (y más si es un tipo que en 1984 y 1985 era algo así como Diós) es el jefe absoluto de la producción de una película. En Regreso al futuro tenemos un equipo creativo formado por Zemeckis y Gale, un director y productor físico (ellos mismos), un productor de rodaje (Neil Canton) y tres productores ejecutivos: Spielberg, Marshall y Kennedy. Regreso al futuro fue un guión/idea que circuló hasta que Spielberg lo compró para Amblin bajo su proyecto asociativo con Universal. Es decir, en esa película, el jefe de todo (que sería una mezcla de la productora Amblin + el estudio Universal, puesto que Amblin no financiaba al completo las películas) es Steven Spielberg. Y siendo un cineasta y director de facto, aparte del olor y tono de la película totalmente spielbergriano, es obvio que todo pasaba por él.
Digamos que una vez te fichaba Spielberg para Amblin, tenías al equipo de Spielberg, con los productores Kennedy y Marshall, los FX de ILM, y todo un estudio haciéndote caso (aunque te llames Zemeckis y tengas apenas un éxito) porque estás en una película cuyo mandamás metemano es Spielberg.
No sé si metió mano en el guión (lo dudo) pero si lo validó, como debe hacer el jefe. Quien si metió mano fue el mítico Sid Sheinberg de Universal, sugiriendo que el personaje de la madre de Marty se llamara Lorraine, como su mujer Lorraine Gary (la actriz que interpretó a Ellen Brody en Tiburón).
Synch
Pues no me metas mucha que no están las cosas precisamente para tirar cohetes :PCita:
Con la de veces que hemos hablado de ese tema con lo de Indiana Jones y Lucas... Te voy a meter una multa!
Entonces si me confirmas que apenas metió mano en el guión Spielberg ya metió menos que Lucas en Indy :juas pero eso sí, en ese caso para bien.
El guion es solo de Gale y Zemeckis, Spielberg no metio mano importante en el del mismo modo que tampoco lo hizo en 1941, Locos por ellos o Frenos locos coches rotos.
Pero es normal. Spielberg produce una obra ajena mientras que Lucas produce una obra propia en la que además es creador del argumento y contrata a un director para que la lleve a cabo.Cita:
Iniciado por jack napier
Por cierto el supervisor de FX de la trilogía de Regreso al futuro, Ken Ralston, lo fue del Retorno del Jedi (trabajó en otras de SW pero no como supervisor). Hoy en día es el jefe de Sony Imageworks.
Synch
Ahora que sacas el tema de los FX para mí es de los pocos aspectos negativos que tiene la película. No son malos, están bastante bien pero el problema es que el paso del tiempo les ha sentado mal, no han envejecido nada bien. Por ejemplo me canta mucho el efecto de vuelo del aeropatín (se nota que está colgado de un cable) y la escena en la que se cae la locomotora al barranco se nota que es una maqueta en miniatura. Los he visto mejores, se nota que no está Dennis :cuniao
las peliculas se hicieron cuando no era la era digital con T2 o Parque jurasico, a mi me parece que en ese momento sin tanto ordenador tenian mucho meritoCita:
Iniciado por jack napier
En ese momento por ejemplo incluir al mismo actor en un mismo plano y que interactuaran entre ellos era todo un desafio
Ya sí, si no le quito mérito pero hay películas de esa época con efectos mejores y que han envejecido mejor. Al menos a mí me lo parece.
de Regreso al futuro 1 pase, porque siempre se dijo que nunca quisieron que la parte Fx fuera su fuerte aunque mucha gente la destaca por eso. Lo dice el propio Zemeckis.Cita:
Iniciado por jack napier
Pero en cuanto a la 2 o la 3... pocas peliculas de esa epoca pudieran ser mejores, incluso Cazafantasmas 2, la ultima cruzada, Batman tampoco lo son. Solo creo que Abyss pueda ser mejor.
Y no olvidemos como son las peliculas de Zemeckis en materia de efectos, pioneras cada una en su momento, que varias han ganado el oscar ( Roger Rabbit, La muetre os sienta tan bien, Forrest Gump)..
Pues precisamente la que más me gusta en cuanto a efectos es la primera. Puedo citarte muchas películas de la época mejores en cuanto a efectos como Robocop, Cazafantasmas 2, Templo Maldito y Cruzada. De Batman sí que tiene alguna cosa que canta pero en líneas generales están bastante bien. Ojo, no digo que sean malos los efectos de Regreso al Futuro, que parece que los estoy poniendo a parir porque no es así, sólo que no han envejecido tan bien y que tiene algunas cosas que me cantan mucho.
Roger Rabbit, te doy la razón, tiene unos efectos magníficos con la gran dificultad de mezclar personajes animados con reales, cosa nada fácil. Mil veces mejores que los de Regreso al Futuro.
pocas peliculas de los 80 veras que han envejecido bien sus fx, muy pocas.Cita:
Iniciado por jack napier
Aun asi creo que lo justo es comparar Regreso al futuro 2 y 3 (1989,1990) con peliculas de su mismo tiempo y no con anteriores y viceversa.
De todas formas, es normal que veas que los de la 1 son los mejores porque como digo no solo son pocos sino que argumentalmente son los justos y necesarios, son los efectos del viaje y no mas.
Pues Para mí así a bote pronto, sin contar Superman, que es del 78, Superman III, Supergirl, Imperio y Retorno, trilogía de Indy, Robocop, Conan el Barbaro, Cazafantasmas II, Roger Rabitt...Cita:
pocas peliculas de los 80 veras que han envejecido bien sus fx, muy pocas.
No incluyo los Cazafantasmas porque tampoco me parece que han envejecido nada bien, no tienen el nivel de la secuela.
salvo las 2 sagas de lucas, Roger Rabitt y Cazafantasmas 2Cita:
Iniciado por jack napier
Supergirl y las secuelas de superman (3 y 4), Robocop o Conan en mi opinion cantan lo suyo.
Bueno, discrepo, Robocop por ejemplo es un espectáculo de la técnica del Stopmotion con el ED-209 (similar a las secuencias de Cain en Robocop 2), en cuanto a Conan, las miniaturas con fondos matte son obras de arte, por cierto, supervisadas por un español, Emilio Ruiz del Rio y Superman III y Supergirl ya lo he comentado varias veces, en mi opinión son buenos efectos (el efecto del vuelo del gran cañón y el primer vuelo de Supergirl son espectaculares).
pero de nuevo estamos en lo mismo, nadie dice que fueran malos, simplemente han envejecido mal igualmente. Muchos efectos prosteticos o de maquillaje se notan o chocan con el paso del tiempo, vease por ejemplo la transformacion de Tulsa Doom. Si chocan demasiado vistos ahora es cuando se puede decir que envejecen mal, aunque sea una expresion mas que extraña.Cita:
Iniciado por jack napier
Y de lo que mas se nota hoy dia por cierto es la stop motion y mas aun integrada en entorno real, esa fue una de las razones por la que apostaron fuerte en Jurassic Park por primera vez con lo digital.
Ya, pero para por eso digo, para mí no han envejecido tan mal y no cantan tanto como algunas cosas de BTTF2 Y BTTF3 pero bueno para gustos los colores. No soy ningún experto en FX pero esa es la impresión que me da al menos.
Estoy de acuerdo, el paso de la cara de Earl Jones a la de la serpiente, se nota mucho que es una máscara y no digamos la serpiente, un muñeco de goma pero en líneas generales, no ha envejecido mal, ya digo que las miniaturas y las maquetas me parecen auténticas maravillas.Cita:
vease por ejemplo la transformacion de Tulsa Doom
Todas las citadas son de ILM (salvo Batman) y casi en todo de acuerdo. Recomiendo revisar Cazafantasmas 2. Tuvo no sólo a la ILM sino a Dennis Muren de Supervisor y aunque, como es normal, ahora se ve pasada, fue en su momento un gran trabajo: desde nuestro amigo verde, el Titanic, aquel fantasma enorme que aparece en un arco de triunfo y por supuesto Vigo el Cárpato, que hoy en día cuelga en una pared de la sede de ILM en el Letterman Digital Arts Centre de San Francisco.Cita:
Iniciado por Bud White
Abyss es otra historia ya que destaca principalmente por la lengua de agua y el esfuerzo que ello conllevó, con la ayuda del hermano de John Knoll, Thomas Knoll, el inventor del Photoshop. El equipo de Muren consiguió aquella mítica escena (hoy en la sombra al lado del T1000 y de los dinosaurios de JP) pero en general veo Abyss como un proyecto más sólido a nivel de FX debido a su orientación pseudocientífica y, claro, a que es una película de James Cameron.
Synch
Y no te olvides del "río de mocos", efecto nada fácil. Alucinante también cuando Vigo sale del cuadro y cuando se lleva Janoszt a Oscar en la cuna. En cuanto a afectos le da mil vueltas a la primera. La última vez que la ví me cantaban muchísimo, cosa que no pensaba pero no hay color. Se nota que está ILM.Cita:
Cazafantasmas 2. Tuvo no sólo a la ILM sino a Dennis Muren de Supervisor y aunque, como es normal, ahora se ve pasada, fue en su momento un gran trabajo: desde nuestro amigo verde, el Titanic, aquel fantasma enorme que aparece en un arco de triunfo y por supuesto Vigo el Cárpato, que hoy en día cuelga en una pared de la sede de ILM en el Letterman Digital Arts Centre de San Francisco.