Geniales esos tres discos de FREDDIE HUBBARD, un trompetista da amplísima carrera y muy polifacético a lo largo de toda ella, que quizás se exprimió demasiado así mismo (y de hecho lo pagó con secuelas en sus labios al final de su carrera).

"Red Clay", "Straight Life" (en menor medida "First Light") son discos imprescindibles de la era CTI. El Jazz ha ido por sonidos creados por músicos y también por sellos. Si los cincuenta y primeros sesenta fueron la época en que Prestige y Blue Note ofrecían una amplísima pléyade de Hard Boppers que poco a poco evolucionaron, desde mediados de los sesenta esa antorcha la cogió Impulse, que precisamente inició su andadura como sello para Creed Taylor, que por entonces era productor y A&R de Impulse. (Dejo a un lado Verve / Clef / Columbia y RCA, pues esas iban a su "rollo").

Pero una vez que el Jazz llegó al cenit creativo y su libertad musical le hizo perder adeptos en favor de los sonidos rockeros, fue el propio Creed Taylor el que, con la libertad de su propio sello, forjó un nuevo sonido a golpe de Fender Rhodes y orquestas bien arregladas: artistas consagrados y otros nuevos, grabaron discos para el recuerdo. Algunos han salido ya por aquí como el "Concierto" de JIM HALL, estos de FREDDIE HUBBARD y añadiría yo el "All Blues" de RON CARTER, el all-stars "Californian Concert", "Morning Star" de HUBERT LAWS, "Blue Moses" de RANDY WESTON, o el que ahora comentaré, "Moon Germs" de JOE FARRELL

JOE FARRELL - Moon Germs (CTI 1972)



Después de participar junto a Chick Corea en su recién creado proyecto RETURN TO FOREVER, todavía bajo la embriaguez del Jazz Rock Davisiano post In A Silent Way / Bitches Brew, el saxofonista y flautista Joe Farrell se lanzaba entre 1970 y 1976 a grabar una colección de discos para CTI, muy continuistas en sonido, pero a cada cual más excitante, siendo para mi gusto cumbres de todos ellos, "Outback" (donde Elvin Jones demuestra que también tenía feeling para ritmos pseudo-funkys) y este "Moon Germs".

Si en "Outback" fueron Corea y el citado Jones los invitados de excepción, en "Moon Germs" firman Herbie Hancock y Stanley Clarke, e incluso este último incluye una versión enfurecida de su genial "Bass Folk Song". El sonido vuelve a ser predonimante para el piano eléctrico de Hancock, menos vivo que Corea, aún sin el egoísmo y ombligismo posterior como solista, pero con una técnica totalmente madura, después de los muchos años junto a Miles y su ya dilatada carrera propia. Sin embargo, la presencia de Clarke, hace que las líneas de bajo adquieran más protagonismo, y no sólo en la citada "Bass Folk Song".

Farrell firma la primera cara del vinilo, con un tema amplio para sus dotes musicales como es "Great George", de ritmo funky inicial, conducido por un DeJohnette preciso y potente y Farrell con el soprano haciendo escalas por doquier, hasta que el colchón rítmico cambia hacia un post-hard bop lleno de entusiasmo. También con el soprano "Moon Germs" sigue la tendencia hard bop, con unos ritmos más complejos y un papel más predominante para Clarke en su acompañamiento. "Time's Lie" abre la segunda cara de forma reposada, con un tema firmado por Corea y en el que sus gustos latinos se recogen entrada la mitad del corte. Finalmente la citada "Bass Folk Song", con esa introducción de Clarke con el bajo acústico de sonido pastillero (típico sonido del bajo en los setenta hasta que se descubrieron nuevas formas de amplificación) y Farrell usando con maestría la flauta, mientras Hancok escupe síncopas funkys y hace uso de pedales wah-wah.

Con posterioridad nuevos discos de Farrell mantendrían este nivel, quizás un poco más flojo en "Upon This Rock", pero siendo insignia de ese sonido CTI que tantos buenos momentos dio.

¡Feliz Navidad por cierto!