Tema: Qué películas vas a ver durante el confinamiento (Coronavirus)

Iniciado por Branagh/Doyle

Vale. Imagina lo siguiente.

Supón que se rueda un documental sobre la extracción y tratamiento del mármol Almeriense. Supón que yo compongo la banda sonora. Supón que, por alguna extraña razón, se consigue que Julianne Moore sea la narradora de la versión internacional. ¿Lo verías?

Pagaría por la versión normal, la extendida y la que lleve, a modo oculto, HAN SOLO AND THE PRINCESS sonando en alguna parte.

Iniciado por Branagh/Doyle

Synch, tienes un MP.

Roger Roger!

Iniciado por Branagh/Doyle

Jaws (1975):


Cómo ya hemos comentado TODO acerca de la música, el suspense, el guión, interpretaciones... me limitaré a realizar meros apuntes formales.


Esto es ya super trilladisimo a estas alturas, pero... menudo recital de puesta en escena da Spielberg, ¿no? (menuda novedad).

Concretamente de composición (esto lo comparte con Raiders). El excelente uso del panorámico anamórfico, exprimiendo a la perfección el ancho del encuadre, es impresionante, por no hablar del virtuoso uso de las focales (véase por ejemplo a Brody observando el primer ataque en la playa, la reacción de su rostro cuando se percata de la sangre del niño en el agua es captada por un trombone shot, que consiste en emplear zoom mientras se realiza un travelling al mismo tiempo).

Además, está llena de inventiva visual. Mi plano favorito tiene lugar cuando el Orca se dispone a salir del puerto. En ese momento Spielberg efectúa un travelling hacia la embarcación siendo "atrapada" por una de las mandíbulas que Quint tiene expuestas en su despacho, en la ventana, metáfora del peligro que les aguarda.


Es decir, un material que en manos de cualquier otro daría lugar al típico subproducto slasher con animal (bueno, más o menos), es elevado aquí gracias a un gran talento en la silla de dirección.


No hay más que ver Jaws 2, 3, y 4.

Una maldita obra de arte. Por cierto: la vieron hace poco en casa del de mi firma

Iniciado por repopo

Yo vi hace un par de días en Netflix USA (en VOSI) "TimeTrap". Una pequeña peliculita de hace un par de años, que vista desde fuera, parece carne de telefilme.

Un grupo de adolescentes entran en un sistema de cuevas persiguiendo a un profesor que lleva desaparecido unos días. Al entrar en ellas, descubren que pasa algo con el modo como discurre el tiempo en su interior.

Pues o me ha cogido con el día tonto, o realmente es algo que sobresale de la media. No deja de ser una cinta de ciencia ficción de muy bajo presupuesto, pero con un guión con varios giros que (si no has visto el trailer) pueden sorprender. El tono, y ese guión, me ha retraído a los tiempos de ir al cine "porque sí", o mejor aún, alquiliar películas en el videoclub por la carátula... y encontrarte con algo como Temblores.

No es ninguna maravilla ni pasará a la historia, pero a mi me ha convencido mucho, y me ha regalado 90 minutos muy entretenidos.

Curiosa sinopsis. Parece basada en la serie Alemana de la misma productora: Dark.
me la apunto entonces.

Iniciado por Branagh/Doyle

Jaws (1975):


Cómo ya hemos comentado TODO acerca de la música, el suspense, el guión, interpretaciones... me limitaré a realizar meros apuntes formales.


Esto es ya super trilladisimo a estas alturas, pero... menudo recital de puesta en escena da Spielberg, ¿no? (menuda novedad).

Concretamente de composición (esto lo comparte con Raiders). El excelente uso del panorámico anamórfico, exprimiendo a la perfección el ancho del encuadre, es impresionante, por no hablar del virtuoso uso de las focales (véase por ejemplo a Brody observando el primer ataque en la playa, la reacción de su rostro cuando se percata de la sangre del niño en el agua es captada por un trombone shot, que consiste en emplear zoom mientras se realiza un travelling al mismo tiempo).

Además, está llena de inventiva visual. Mi plano favorito tiene lugar cuando el Orca se dispone a salir del puerto. En ese momento Spielberg efectúa un travelling hacia la embarcación siendo "atrapada" por una de las mandíbulas que Quint tiene expuestas en su despacho, en la ventana, metáfora del peligro que les aguarda.


Es decir, un material que en manos de cualquier otro daría lugar al típico subproducto slasher con animal (bueno, más o menos), es elevado aquí gracias a un gran talento en la silla de dirección.


No hay más que ver Jaws 2, 3, y 4.

PUTA JOYA.

Aunque soy de los que disfruta de Jaws 2 y mas de la banda sonora de la secuela que de la primera parte, dicho sea, magistral labor de John Williams.

Musicalmente es superior Jaws 2, como NARRATIVA MUSICAL es superior Jaws 1.


Synch, tienes un MP.

Pues hoy he vuelto a ver después de mucho tiempo Primavera tardía de Yasujiro Ozu y mañana veré Harakiri de Masaki Kobayashi que la tengo comprada de hace años y todavía no la había encontrado hueco.

Vista Extraction -aka Tyler Rake-

Me ha gustado, es una peli de accion bien filmada (la secuencia de casi doce minutos, en plano-secuencia es probablemente el stand-out de la peli), con un Hemsworth convicente y bien apoyado por un cast lo suficientemente decente, no tiene la trama mas original del mundo, pero son dos horas de entretenimiento bastante loables.

Pues ya he visto Harakiri de Kobayashi. Me ha encantado. Además muy buena edición de A contracorriente que aunque es DVD se ve muy bien. Mejor que el bluray de Primavera tardía que también es máster restaurado de A contracorriente. Si es verdad que ésta es de 1949 y a saber de qué partía y la otra es de 1962.

Iniciado por Branagh/Doyle

Musicalmente es superior Jaws 2, como NARRATIVA MUSICAL es superior Jaws 1.


Synch, tienes un MP.

Ahí deberíamos meter a Spielberg y a Verna Fields como culpables de ello, ¿no?

La intro de Jaws 2 es fabulosa. Es una BSO que mola escuchar de forma aislada. En los 90 tuve un CD de ella, creo. Pero Jaws es para verla siempre dentro de la película. En los últimos años he podido ver Jaws dos veces en el cine y es

Vista Her, por primera vez.

No he conectado con ella. Será Phoenix o el guión de Jonze, no sé. Pero es uno de esos casos en los que no creo que, casualmente, esté en contra de la opinión mayoritaria. Intuyo que la peli es lo que casi todo el mundo ve, sólo que yo no lo he visto o no lo he sentido.

Grande Amy Adams y genial que una I.A, o un sistema operativo, tenga la voz de Scarlett Johansson: una I.A. con voz cazallera, fantástico! Sin ironías, soy fan de la voz de Scarlett y de como se piensa todo lo que dice y se distorsiona a veces lo que dice (le ocurre en cualquier entrevista, rueda de prensa etc). Le da una personalidad brutal a su papel en esta película.

Obviamente ver esto doblado debe ser ver otra película completamente distinta (de repente desaparece Scarlett Johansson: toma cambio) pero vaya, me parece una de sus mejores interpretaciones pese a que no veamos su cara en ningún momento.

Samantha Morton mola, la "conocí" a través de un videoclip de U2 (Electrical Storm, 2002) y se me hace raro verla aquí. Leo que ella interpretaba a Samantha (la del film) originalmente. ¿Hay metraje de eso? Molaría una I.A. con acento británico...

Iniciado por Branagh/Doyle

Musicalmente es superior Jaws 2, como NARRATIVA MUSICAL es superior Jaws 1.


.

Sip, el genio de montaje/musica es superior.

Iniciado por Synch

Ahí deberíamos meter a Spielberg y a Verna Fields como culpables de ello, ¿no?

La intro de Jaws 2 es fabulosa. Es una BSO que mola escuchar de forma aislada. En los 90 tuve un CD de ella, creo. Pero Jaws es para verla siempre dentro de la película. En los últimos años he podido ver Jaws dos veces en el cine y es

Si y no. Existe una cosa llamada spotting sessions donde el director, junto con el compositor (y a menudo el productor y el montador), van viendo la película y deciden donde va a haber música, de que tipo y cuales son las razones para su uso en cada caso (narrativas, dramáticas, emocionales, descripción psicológica de los personajes...). Componer una música de primera categoría, bonita, que quede bien con las imágenes, lo puede hacer casi cualquiera con un mínimo de talento como compositor. Ahora, hacer cine con dicha música es algo muy distinto. Y todos sabemos que Williams es un compositor cineasta de primera clase, por ello está donde está.


Williams, por tanto, podía haber peleado con el director un uso más dramático y narrativo de la música, y de hecho acabó hastiado porque se desvirtuó el uso del motivo de dos notas del Tiburón por insistencia del director (#) en aras de una mayor espectacularidad sinfónica, motivo por el cual decidió no volver para Jaws 3.

Pero al mismo tiempo, Williams reconoció que la película, teniendo más o menos la misma base argumental, no tenía nada que ver con su ilustre precedente (forma elegante de decir que no era gran cosa) , y por tanto, aún no teniendo lugar para set pieces fundamentales en el discurso musical como Man Against Beast o The Shark Cague Fugue, o momentos dramáticos y de suspense con toques de terror como The Indianapolis Story (que además ayuda a entender la forma de ser de Quint), participar en Jaws 2 sería una buena forma de ampliar el estilo post romántico iniciado en SW el año anterior, al mismo que le ofrecía la oportunidad de escribir nuevos temas para un mismo concepto, afrontando el reto de no repetirse estilísticamente.

Dada pues la mayor simpleza del material a todos los niveles (formal, dramático, narrativo), optó por centrarse en una música meramente descriptiva, por un lado, de las secuencias de acción, y por otro, de la belleza del mar, factor este que derivó en uno de los temas mas bellos de su repertorio.


Así las cosas, la de Jaws 2 resulta ser una composición que se limita a engalanar y a acompañar, pero tratándose de Williams, esto se traduce en una partitura bella y vibrante, muy diferente de la entrega anterior. Más espectacular y elaborada (en cuanto a orquestaciones), menos austera e incisiva.


Podría incluso decirse que refleja la película: Jaws 2 es muy disfrutable para pasar un rato entretenido viendo como un tiburón se carga gente, sin darle demasiadas vueltas, y su partitura es una música exquisita de uno de los mejores compositores americanos de la segunda mitad del siglo XX. Nada más (¡y nada menos!).

El que busque algo más, ahí tiene Jaws 1.


De hecho, voy más allá, Jaws 2 es lo que hubiese sido Jaws 1 de no haberla dirigido Spielberg. Estoy convencido.


(#): (De Filmtracks, cito extracto)


Most unfortunately, Williams cheapens the use of the rhythmic motif in this score; whereas his previous effort only utilized the theme to represent the blood pressure of the shark itself, its applications here are more stereotypical in that they are included in scenes not actually featuring the shark



. Vaya rollo te he soltado, perdona.

Iniciado por Branagh/Doyle

Si y no. Existe una cosa llamada spotting sessions donde el director, junto con el compositor (y a menudo el productor y el montador), van viendo la película y deciden donde va a haber música, de que tipo y cuales son las razones para su uso en cada caso (narrativas, dramáticas, emocionales, descripción psicológica de los personajes...). Componer una música de primera categoría, bonita, que quede bien con las imágenes, lo puede hacer casi cualquiera con un mínimo de talento como compositor. Ahora, hacer cine con dicha música es algo muy distinto. Y todos sabemos que Williams es un compositor cineasta de primera clase, por ello está donde está.


Williams, por tanto, podía haber peleado con el director un uso más dramático y narrativo de la música, y de hecho acabó hastiado porque se desvirtuó el uso del motivo de dos notas del Tiburón por insistencia del director (#) en aras de una mayor espectacularidad sinfónica, motivo por el cual decidió no volver para Jaws 3.

Pero al mismo tiempo, Williams reconoció que la película, teniendo más o menos la misma base argumental, no tenía nada que ver con su ilustre precedente (forma elegante de decir que no era gran cosa) , y por tanto, aún no teniendo lugar para set pieces fundamentales en el discurso musical como Man Against Beast o The Shark Cague Fugue, o momentos dramáticos y de suspense con toques de terror como The Indianapolis Story (que además ayuda a entender la forma de ser de Quint), participar en Jaws 2 sería una buena forma de ampliar el estilo post romántico iniciado en SW el año anterior, al mismo que le ofrecía la oportunidad de escribir nuevos temas para un mismo concepto, afrontando el reto de no repetirse estilísticamente.

Dada pues la mayor simpleza del material a todos los niveles (formal, dramático, narrativo), optó por centrarse en una música meramente descriptiva, por un lado, de las secuencias de acción, y por otro, de la belleza del mar, factor este que derivó en uno de los temas mas bellos de su repertorio.


Así las cosas, la de Jaws 2 resulta ser una composición que se limita a engalanar y a acompañar, pero tratándose de Williams, esto se traduce en una partitura bella y vibrante, muy diferente de la entrega anterior. Más espectacular y elaborada (en cuanto a orquestaciones), menos austera e incisiva.


Podría incluso decirse que refleja la película: Jaws 2 es muy disfrutable para pasar un rato entretenido viendo como un tiburón se carga gente, sin darle demasiadas vueltas, y su partitura es una música exquisita de uno de los mejores compositores americanos de la segunda mitad del siglo XX. Nada más (¡y nada menos!).

El que busque algo más, ahí tiene Jaws 1.


De hecho, voy más allá, Jaws 2 es lo que hubiese sido Jaws 1 de no haberla dirigido Spielberg. Estoy convencido.


(#): (De Filmtracks, cito extracto)


Most unfortunately, Williams cheapens the use of the rhythmic motif in this score; whereas his previous effort only utilized the theme to represent the blood pressure of the shark itself, its applications here are more stereotypical in that they are included in scenes not actually featuring the shark



. Vaya rollo te he soltado, perdona.

Synch, no puedo reisistirme a ilustrarlo:

‘Era como aquellos viejos cuadros de batalla que alguna vez había visto en pinturas sobre Waterloo. La idea era que cuando el tiburón se acercara los hombres empezasen a chillar y chapotear con todas sus fuerzas y a veces el tiburón se iba… pero otras veces no. Se quedaba mirándote fijamente, justo a los ojos. Con esos ojos negros, sin vida, como si fueran los de una muñeca. Se lanza a por ti y ni siquiera parece estar vivo hasta que te muerde y esos ojos negros giran hasta ponerse blancos y entonces… ah, entonces ya sólo escuchas un grito espantoso, el agua se vuelve de color rojo y a pesar del pataleo y el griterío esas bestias vuelven y te van despedazando. Luego me enteré de que esa primera noche perdimos cien hombres’

Iniciado por Branagh/Doyle

Synch, no puedo reisistirme a ilustrarlo:

‘Era como aquellos viejos cuadros de batalla que alguna vez había visto en pinturas sobre Waterloo. La idea era que cuando el tiburón se acercara los hombres empezasen a chillar y chapotear con todas sus fuerzas y a veces el tiburón se iba… pero otras veces no. Se quedaba mirándote fijamente, justo a los ojos. Con esos ojos negros, sin vida, como si fueran los de una muñeca. Se lanza a por ti y ni siquiera parece estar vivo hasta que te muerde y esos ojos negros giran hasta ponerse blancos y entonces… ah, entonces ya sólo escuchas un grito espantoso, el agua se vuelve de color rojo y a pesar del pataleo y el griterío esas bestias vuelven y te van despedazando. Luego me enteré de que esa primera noche perdimos cien hombres’

Acabo de ver dos barriles amarillos flotando a 40 metros del barco... Dos putos barriles. Con eso Spielberg y Williams te acojonan vivo.

Iniciado por Synch

Acabo de ver dos barriles amarillos flotando a 40 metros del barco... Dos putos barriles. Con eso Spielberg y Williams te acojonan vivo.

Ya te digo. No hace falta más, es lo que tiene saber narrar. Ahora imagínate Jaws dirigida por Michael Bay, en lugar de usar barriles le lanzarían al escualo misiles tierra-aire.

Iniciado por Branagh/Doyle

Ya te digo. No hace falta más, es lo que tiene saber narrar. Ahora imagínate Jaws dirigida por Michael Bay, en lugar de usar barriles le lanzarían al escualo misiles tierra-aire.

Lo quiero!, YA!


En otro orden de cosas....


Vista Code 8

Una propuesta de sci-fi, de una escasa originabilidad (Espinof me la ha comparado con Monsters por su puesta en escena... sin comentarios), de una ineficacia visual de aupa, sumada por guion de cliches hasta tal punto que la critica social (que va entre District 9 y los X-Men) es practicamente insensible (de nuevo, por la poca experiencia de su director), lo mejor sea probablemente, sus FX y que es corto, una produccion a mayor gloria de los primos Amell, siendo el mejor Stephen, el se lo pasa bomba.

Iniciado por Branagh/Doyle

Ya te digo. No hace falta más, es lo que tiene saber narrar. Ahora imagínate Jaws dirigida por Michael Bay, en lugar de usar barriles le lanzarían al escualo misiles tierra-aire.

Y en el barco iría una chica de 18 años, en bikini, sudada pero intachable, a la cual rodearía con la cámara mientras en el mar explotan los barriles.

Pero yo lo que quiero es Machete vs Jaws. Ni 2 puñetazos le dura el escualo a Machete.

Iniciado por Synch

Y en el barco iría una chica de 18 años, en bikini, sudada pero intachable, a la cual rodearía con la cámara mientras en el mar explotan los barriles.

Pero yo lo que quiero es Machete vs Jaws. Ni 2 puñetazos le dura el escualo a Machete.

Aún recuerdo tu post de Machete vs Jurassic Park. Tremendo.

Iniciado por Branagh/Doyle

Aún recuerdo tu post de Machete vs Jurassic Park. Tremendo.

Ostras, yo no

Sólo sé que la batalla del Abismo de Helm hubiera durado aproximadamente 7 minutos si Rohan hubiera contado con él en sus filas (y luego se casa con Eowyn)

Iniciado por PrimeCallahan

Lo quiero!, YA!


En otro orden de cosas....


Vista Code 8

Una propuesta de sci-fi, de una escasa originabilidad (Espinof me la ha comparado con Monsters por su puesta en escena... sin comentarios), de una ineficacia visual de aupa, sumada por guion de cliches hasta tal punto que la critica social (que va entre District 9 y los X-Men) es practicamente insensible (de nuevo, por la poca experiencia de su director), lo mejor sea probablemente, sus FX y que es corto, una produccion a mayor gloria de los primos Amell, siendo el mejor Stephen, el se lo pasa bomba.

Pues yo la quise ver por que solo me llegaban mensajes de que era la sorpresa del año en Netflix un film sin pretensiones que había entrado con fuerza, nada mas lejos de la realidad para mi, la película es como ya indicas, me da que tenemos los gustos cinefilos muy parecidos, jajajaja, te seguire de cerca por que tus opiniones coinciden muchísimo con las mías.

Anoche acabe de ver Los Goonies, una de mis películas favoritas, luego me entro una noticia sobre como Josh Gud reunió a los protagonistas de la película, os dejo el video, merece la pena.

El otro día revisé Risky Business de cara a una sección de comedia juvenil ochentera que he iniciado. Aquí os dejo el artículo sobre la misma.

Peliculon, con mucha mala leche y un asunto formal (en lo visual y sonoro) cojonudo.

El otro día vi en Amazon El Catcher Espía protagonizada con Paul Rudd, me esperaba mucho mas de esta película mas aun viendo el reparto que tiene, aun así se deja ver y entretiene, quizás lo que menos me gusto fue el vestuario, la ropa le quedaba demasiado ridícula a Paul Rudd, que seguramente es como se llevaba en esa época, pero al el le quedaba aun peor.

Double Feature: Avengers: Endgame y Battle: Los Angeles


Avengers: Endgame

En su aniversario de su estreno en salas, me decide volver a verla (por diversas razones, no le pegue el visionamiento adecuado o posponia su revisionamiento), y al final, ha caido -y como debe ser, en VOSE-


Me parece superior en una amplia variedad de elementos a su antecesora: Infinity War -el pseudo-ESB de Marvel- e incluso la obra previa antes de la dupla de los Russo con los Vengadores: Civil War, -la cual no he visionado desde su estreno en 2016 y la tengo cogiendo polvo, cosas del completista-, me parece un film equilibrado, algo mejor en cuanto a planificacion visual, aun estando lejos de la primera obra de los Russo en Marvel. Tiene un cast entregado (que es lo que me suele pasar en estas pelis, los actores se han hecho con los roles y practicamente no se puede ver nada negativo en ello), tiene su buen balance entre humor y drama (incluso se nota levemente la mano de Gunn en lo que concierne a la parte de los GotG) y un gran trabajo en cuanto a FX/set-pieces se refiere, ademas de estar suplida de los habituales easter eggs del MCU.

La nota emotiva que dejan algunos de estos personajes (Scarlett/RDJ/Evans) me parece solida y creible, porque quizas, fueron algunos de los pilares solidos de la gestiacion de estos personajes desde el principio del MCU, incluso creo que Jeremy Renner tiene algunos de los mejores momentos de su rol en esta peli. Ahora, quizas, lo que hace elevar bastante mucho este film, es Alan Silvestri, su score esta a la par del que hizo en The First Avenger (dependiendo del dia que me pilles, puedo decir que me gusta mas este score o aquel del 2011), su sentimiento orquestal, su variedad tematica (esos guiños a los temas de Beck, Giacchino y Toprak -es que el tema de Captain Marvel es tan silvestriano-, son deliciosos, una lastima que en el album, fueran omitidos)

¿Lo negativo?, la tan FORZADA escena de las female avengers -no cuela- y Thanos (el era LA PELICULA en IW), aqui, sigue siendo potente, pero es mas un afterthough que otra cosa (¿sabes que?, recuperemos a Josh Brolin aunque su malo no aporte demasiado a esta peli)

PD: Mucho Portals -tremendo-, pero ESTE en cines, es PUÑETERA GLORIA, ese CAPI






Battle: Los Angeles

Mucho tiempo, sin ver esta simpatica peli belica/sci-fi, me mola (es propaganda de los marines, lo se), pero es tan entretenida, tan de anfetas y esteroides (los personajes son CLICHES), que tiene ese algo que me hace recordarla con bastante cariño. Probablemente, la mejor peli de Liebesman, que con un presupuesto tan ajustado, logra sacar adelante la peli y contar con unos FX dignos y su sentido documental le dan ese plus reinvidicativo. Y joder, Brian Tyler, percutivo militarista total.

Justo he visto esta tarde Seven, que peliculon, aun recuerdo como me choco el final en su día, ahora ya sabes a donde vas y aun así lo disfruto, tambien he empezado a ver TWD, primera temporada muy buena, ya estoy en las segunda.

Iniciado por Synch

Ostras, yo no

Sólo sé que la batalla del Abismo de Helm hubiera durado aproximadamente 7 minutos si Rohan hubiera contado con él en sus filas (y luego se casa con Eowyn)

Synch dijo...


La película terminaría en 10 minutos. 38 dinosaurios destruidos, 27 heridos y 12 rendidos a Machete, de rodillas y implorando el cese de hostilidades.

Después de eso, Machete lanzara al mar una semilla (...) que iniciará el proceso vital que nos llevará al homínido.

Compro.