Tema: Qué películas vas a ver durante el confinamiento (Coronavirus)

Jaws (1975):


Cómo ya hemos comentado TODO acerca de la música, el suspense, el guión, interpretaciones... me limitaré a realizar meros apuntes formales.


Esto es ya super trilladisimo a estas alturas, pero... menudo recital de puesta en escena da Spielberg, ¿no? (menuda novedad).

Concretamente de composición (esto lo comparte con Raiders). El excelente uso del panorámico anamórfico, exprimiendo a la perfección el ancho del encuadre, es impresionante, por no hablar del virtuoso uso de las focales (véase por ejemplo a Brody observando el primer ataque en la playa, la reacción de su rostro cuando se percata de la sangre del niño en el agua es captada por un trombone shot, que consiste en emplear zoom mientras se realiza un travelling al mismo tiempo).

Además, está llena de inventiva visual. Mi plano favorito tiene lugar cuando el Orca se dispone a salir del puerto. En ese momento Spielberg efectúa un travelling hacia la embarcación siendo "atrapada" por una de las mandíbulas que Quint tiene expuestas en su despacho, en la ventana, metáfora del peligro que les aguarda.


Es decir, un material que en manos de cualquier otro daría lugar al típico subproducto slasher con animal (bueno, más o menos), es elevado aquí gracias a un gran talento en la silla de dirección.


No hay más que ver Jaws 2, 3, y 4.

Iniciado por Branagh/Doyle

Vale. Imagina lo siguiente.

Supón que se rueda un documental sobre la extracción y tratamiento del mármol Almeriense. Supón que yo compongo la banda sonora. Supón que, por alguna extraña razón, se consigue que Julianne Moore sea la narradora de la versión internacional. ¿Lo verías?

Pagaría por la versión normal, la extendida y la que lleve, a modo oculto, HAN SOLO AND THE PRINCESS sonando en alguna parte.

Iniciado por Branagh/Doyle

Synch, tienes un MP.

Roger Roger!

Iniciado por Branagh/Doyle

Jaws (1975):


Cómo ya hemos comentado TODO acerca de la música, el suspense, el guión, interpretaciones... me limitaré a realizar meros apuntes formales.


Esto es ya super trilladisimo a estas alturas, pero... menudo recital de puesta en escena da Spielberg, ¿no? (menuda novedad).

Concretamente de composición (esto lo comparte con Raiders). El excelente uso del panorámico anamórfico, exprimiendo a la perfección el ancho del encuadre, es impresionante, por no hablar del virtuoso uso de las focales (véase por ejemplo a Brody observando el primer ataque en la playa, la reacción de su rostro cuando se percata de la sangre del niño en el agua es captada por un trombone shot, que consiste en emplear zoom mientras se realiza un travelling al mismo tiempo).

Además, está llena de inventiva visual. Mi plano favorito tiene lugar cuando el Orca se dispone a salir del puerto. En ese momento Spielberg efectúa un travelling hacia la embarcación siendo "atrapada" por una de las mandíbulas que Quint tiene expuestas en su despacho, en la ventana, metáfora del peligro que les aguarda.


Es decir, un material que en manos de cualquier otro daría lugar al típico subproducto slasher con animal (bueno, más o menos), es elevado aquí gracias a un gran talento en la silla de dirección.


No hay más que ver Jaws 2, 3, y 4.

Una maldita obra de arte. Por cierto: la vieron hace poco en casa del de mi firma

Iniciado por Branagh/Doyle

Jaws (1975):


Cómo ya hemos comentado TODO acerca de la música, el suspense, el guión, interpretaciones... me limitaré a realizar meros apuntes formales.


Esto es ya super trilladisimo a estas alturas, pero... menudo recital de puesta en escena da Spielberg, ¿no? (menuda novedad).

Concretamente de composición (esto lo comparte con Raiders). El excelente uso del panorámico anamórfico, exprimiendo a la perfección el ancho del encuadre, es impresionante, por no hablar del virtuoso uso de las focales (véase por ejemplo a Brody observando el primer ataque en la playa, la reacción de su rostro cuando se percata de la sangre del niño en el agua es captada por un trombone shot, que consiste en emplear zoom mientras se realiza un travelling al mismo tiempo).

Además, está llena de inventiva visual. Mi plano favorito tiene lugar cuando el Orca se dispone a salir del puerto. En ese momento Spielberg efectúa un travelling hacia la embarcación siendo "atrapada" por una de las mandíbulas que Quint tiene expuestas en su despacho, en la ventana, metáfora del peligro que les aguarda.


Es decir, un material que en manos de cualquier otro daría lugar al típico subproducto slasher con animal (bueno, más o menos), es elevado aquí gracias a un gran talento en la silla de dirección.


No hay más que ver Jaws 2, 3, y 4.

PUTA JOYA.

Aunque soy de los que disfruta de Jaws 2 y mas de la banda sonora de la secuela que de la primera parte, dicho sea, magistral labor de John Williams.

Musicalmente es superior Jaws 2, como NARRATIVA MUSICAL es superior Jaws 1.


Synch, tienes un MP.

Pues hoy he vuelto a ver después de mucho tiempo Primavera tardía de Yasujiro Ozu y mañana veré Harakiri de Masaki Kobayashi que la tengo comprada de hace años y todavía no la había encontrado hueco.

Vista Extraction -aka Tyler Rake-

Me ha gustado, es una peli de accion bien filmada (la secuencia de casi doce minutos, en plano-secuencia es probablemente el stand-out de la peli), con un Hemsworth convicente y bien apoyado por un cast lo suficientemente decente, no tiene la trama mas original del mundo, pero son dos horas de entretenimiento bastante loables.

Pues ya he visto Harakiri de Kobayashi. Me ha encantado. Además muy buena edición de A contracorriente que aunque es DVD se ve muy bien. Mejor que el bluray de Primavera tardía que también es máster restaurado de A contracorriente. Si es verdad que ésta es de 1949 y a saber de qué partía y la otra es de 1962.

Iniciado por Branagh/Doyle

Musicalmente es superior Jaws 2, como NARRATIVA MUSICAL es superior Jaws 1.


Synch, tienes un MP.

Ahí deberíamos meter a Spielberg y a Verna Fields como culpables de ello, ¿no?

La intro de Jaws 2 es fabulosa. Es una BSO que mola escuchar de forma aislada. En los 90 tuve un CD de ella, creo. Pero Jaws es para verla siempre dentro de la película. En los últimos años he podido ver Jaws dos veces en el cine y es

Vista Her, por primera vez.

No he conectado con ella. Será Phoenix o el guión de Jonze, no sé. Pero es uno de esos casos en los que no creo que, casualmente, esté en contra de la opinión mayoritaria. Intuyo que la peli es lo que casi todo el mundo ve, sólo que yo no lo he visto o no lo he sentido.

Grande Amy Adams y genial que una I.A, o un sistema operativo, tenga la voz de Scarlett Johansson: una I.A. con voz cazallera, fantástico! Sin ironías, soy fan de la voz de Scarlett y de como se piensa todo lo que dice y se distorsiona a veces lo que dice (le ocurre en cualquier entrevista, rueda de prensa etc). Le da una personalidad brutal a su papel en esta película.

Obviamente ver esto doblado debe ser ver otra película completamente distinta (de repente desaparece Scarlett Johansson: toma cambio) pero vaya, me parece una de sus mejores interpretaciones pese a que no veamos su cara en ningún momento.

Samantha Morton mola, la "conocí" a través de un videoclip de U2 (Electrical Storm, 2002) y se me hace raro verla aquí. Leo que ella interpretaba a Samantha (la del film) originalmente. ¿Hay metraje de eso? Molaría una I.A. con acento británico...

Iniciado por Synch

Ahí deberíamos meter a Spielberg y a Verna Fields como culpables de ello, ¿no?

La intro de Jaws 2 es fabulosa. Es una BSO que mola escuchar de forma aislada. En los 90 tuve un CD de ella, creo. Pero Jaws es para verla siempre dentro de la película. En los últimos años he podido ver Jaws dos veces en el cine y es

Si y no. Existe una cosa llamada spotting sessions donde el director, junto con el compositor (y a menudo el productor y el montador), van viendo la película y deciden donde va a haber música, de que tipo y cuales son las razones para su uso en cada caso (narrativas, dramáticas, emocionales, descripción psicológica de los personajes...). Componer una música de primera categoría, bonita, que quede bien con las imágenes, lo puede hacer casi cualquiera con un mínimo de talento como compositor. Ahora, hacer cine con dicha música es algo muy distinto. Y todos sabemos que Williams es un compositor cineasta de primera clase, por ello está donde está.


Williams, por tanto, podía haber peleado con el director un uso más dramático y narrativo de la música, y de hecho acabó hastiado porque se desvirtuó el uso del motivo de dos notas del Tiburón por insistencia del director (#) en aras de una mayor espectacularidad sinfónica, motivo por el cual decidió no volver para Jaws 3.

Pero al mismo tiempo, Williams reconoció que la película, teniendo más o menos la misma base argumental, no tenía nada que ver con su ilustre precedente (forma elegante de decir que no era gran cosa) , y por tanto, aún no teniendo lugar para set pieces fundamentales en el discurso musical como Man Against Beast o The Shark Cague Fugue, o momentos dramáticos y de suspense con toques de terror como The Indianapolis Story (que además ayuda a entender la forma de ser de Quint), participar en Jaws 2 sería una buena forma de ampliar el estilo post romántico iniciado en SW el año anterior, al mismo que le ofrecía la oportunidad de escribir nuevos temas para un mismo concepto, afrontando el reto de no repetirse estilísticamente.

Dada pues la mayor simpleza del material a todos los niveles (formal, dramático, narrativo), optó por centrarse en una música meramente descriptiva, por un lado, de las secuencias de acción, y por otro, de la belleza del mar, factor este que derivó en uno de los temas mas bellos de su repertorio.


Así las cosas, la de Jaws 2 resulta ser una composición que se limita a engalanar y a acompañar, pero tratándose de Williams, esto se traduce en una partitura bella y vibrante, muy diferente de la entrega anterior. Más espectacular y elaborada (en cuanto a orquestaciones), menos austera e incisiva.


Podría incluso decirse que refleja la película: Jaws 2 es muy disfrutable para pasar un rato entretenido viendo como un tiburón se carga gente, sin darle demasiadas vueltas, y su partitura es una música exquisita de uno de los mejores compositores americanos de la segunda mitad del siglo XX. Nada más (¡y nada menos!).

El que busque algo más, ahí tiene Jaws 1.


De hecho, voy más allá, Jaws 2 es lo que hubiese sido Jaws 1 de no haberla dirigido Spielberg. Estoy convencido.


(#): (De Filmtracks, cito extracto)


Most unfortunately, Williams cheapens the use of the rhythmic motif in this score; whereas his previous effort only utilized the theme to represent the blood pressure of the shark itself, its applications here are more stereotypical in that they are included in scenes not actually featuring the shark



. Vaya rollo te he soltado, perdona.

Iniciado por Branagh/Doyle

Si y no. Existe una cosa llamada spotting sessions donde el director, junto con el compositor (y a menudo el productor y el montador), van viendo la película y deciden donde va a haber música, de que tipo y cuales son las razones para su uso en cada caso (narrativas, dramáticas, emocionales, descripción psicológica de los personajes...). Componer una música de primera categoría, bonita, que quede bien con las imágenes, lo puede hacer casi cualquiera con un mínimo de talento como compositor. Ahora, hacer cine con dicha música es algo muy distinto. Y todos sabemos que Williams es un compositor cineasta de primera clase, por ello está donde está.


Williams, por tanto, podía haber peleado con el director un uso más dramático y narrativo de la música, y de hecho acabó hastiado porque se desvirtuó el uso del motivo de dos notas del Tiburón por insistencia del director (#) en aras de una mayor espectacularidad sinfónica, motivo por el cual decidió no volver para Jaws 3.

Pero al mismo tiempo, Williams reconoció que la película, teniendo más o menos la misma base argumental, no tenía nada que ver con su ilustre precedente (forma elegante de decir que no era gran cosa) , y por tanto, aún no teniendo lugar para set pieces fundamentales en el discurso musical como Man Against Beast o The Shark Cague Fugue, o momentos dramáticos y de suspense con toques de terror como The Indianapolis Story (que además ayuda a entender la forma de ser de Quint), participar en Jaws 2 sería una buena forma de ampliar el estilo post romántico iniciado en SW el año anterior, al mismo que le ofrecía la oportunidad de escribir nuevos temas para un mismo concepto, afrontando el reto de no repetirse estilísticamente.

Dada pues la mayor simpleza del material a todos los niveles (formal, dramático, narrativo), optó por centrarse en una música meramente descriptiva, por un lado, de las secuencias de acción, y por otro, de la belleza del mar, factor este que derivó en uno de los temas mas bellos de su repertorio.


Así las cosas, la de Jaws 2 resulta ser una composición que se limita a engalanar y a acompañar, pero tratándose de Williams, esto se traduce en una partitura bella y vibrante, muy diferente de la entrega anterior. Más espectacular y elaborada (en cuanto a orquestaciones), menos austera e incisiva.


Podría incluso decirse que refleja la película: Jaws 2 es muy disfrutable para pasar un rato entretenido viendo como un tiburón se carga gente, sin darle demasiadas vueltas, y su partitura es una música exquisita de uno de los mejores compositores americanos de la segunda mitad del siglo XX. Nada más (¡y nada menos!).

El que busque algo más, ahí tiene Jaws 1.


De hecho, voy más allá, Jaws 2 es lo que hubiese sido Jaws 1 de no haberla dirigido Spielberg. Estoy convencido.


(#): (De Filmtracks, cito extracto)


Most unfortunately, Williams cheapens the use of the rhythmic motif in this score; whereas his previous effort only utilized the theme to represent the blood pressure of the shark itself, its applications here are more stereotypical in that they are included in scenes not actually featuring the shark



. Vaya rollo te he soltado, perdona.

Synch, no puedo reisistirme a ilustrarlo:

‘Era como aquellos viejos cuadros de batalla que alguna vez había visto en pinturas sobre Waterloo. La idea era que cuando el tiburón se acercara los hombres empezasen a chillar y chapotear con todas sus fuerzas y a veces el tiburón se iba… pero otras veces no. Se quedaba mirándote fijamente, justo a los ojos. Con esos ojos negros, sin vida, como si fueran los de una muñeca. Se lanza a por ti y ni siquiera parece estar vivo hasta que te muerde y esos ojos negros giran hasta ponerse blancos y entonces… ah, entonces ya sólo escuchas un grito espantoso, el agua se vuelve de color rojo y a pesar del pataleo y el griterío esas bestias vuelven y te van despedazando. Luego me enteré de que esa primera noche perdimos cien hombres’

Iniciado por Branagh/Doyle

Synch, no puedo reisistirme a ilustrarlo:

‘Era como aquellos viejos cuadros de batalla que alguna vez había visto en pinturas sobre Waterloo. La idea era que cuando el tiburón se acercara los hombres empezasen a chillar y chapotear con todas sus fuerzas y a veces el tiburón se iba… pero otras veces no. Se quedaba mirándote fijamente, justo a los ojos. Con esos ojos negros, sin vida, como si fueran los de una muñeca. Se lanza a por ti y ni siquiera parece estar vivo hasta que te muerde y esos ojos negros giran hasta ponerse blancos y entonces… ah, entonces ya sólo escuchas un grito espantoso, el agua se vuelve de color rojo y a pesar del pataleo y el griterío esas bestias vuelven y te van despedazando. Luego me enteré de que esa primera noche perdimos cien hombres’

Acabo de ver dos barriles amarillos flotando a 40 metros del barco... Dos putos barriles. Con eso Spielberg y Williams te acojonan vivo.

Iniciado por Branagh/Doyle

Musicalmente es superior Jaws 2, como NARRATIVA MUSICAL es superior Jaws 1.


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Sip, el genio de montaje/musica es superior.