Tema: Bandas sonoras

Que bonito...esto aún me da esperanzas...

Mis últimos dos meses (y lo que queda) han sido bastante duros y estos temas me emocionan demasiado últimamente ya que estoy extremadamente sensible.

Iniciado por Otto+

Sipi.

Conquista medio realizada.

. Ya comentaras impresiones sobre cierto hombrecillo volador...



Por cierto... el trabajo de Velazquez para Superlopez es fantástico, con las referencias/parodias muy inteligentemente ejecutadas y los metales bebiendo de Willliams

Orquestaciones made in Williams:

Otto+, tienes otro privado.

Podcasts varios sobre restauraciones de Williams.

Matessino habla de la restauración de la banda sonora de Encuentros en la Tercera Fase (doble CD, edición 40º Aniversario), y E.T (doble CD, edición 35º Aniversario).

http://www.cinematicsound.net/interv...st-tim-burden/

Matessino habla de la de restauración de Drácula (doble CD, edición 40 aniversario)

https://soundcloud.com/timburden/mik...-john-williams

Matessino habla de las ediciones completas de los Harry Potter de Willliams (7CD, Harry Potter: The John Williams Soundtrack Collection).

https://soundcloud.com/timburden/hog...r-harry-potter

Un montón de información interesante y amena para aquellos que domineis el inglés. En total son varias horas de programas de "radio" y Matessino y Tim Burden consiguen una charla muy distendida y relajada.

Iniciado por Branagh/Doyle

Podcasts varios sobre restauraciones de Williams.

Matessino habla de la restauración de la banda sonora de Encuentros en la Tercera Fase (doble CD, edición 40º Aniversario), y E.T (doble CD, edición 35º Aniversario).

http://www.cinematicsound.net/interv...st-tim-burden/

Matessino habla de la de restauración de Drácula (doble CD, edición 40 aniversario)

https://soundcloud.com/timburden/mik...-john-williams

Matessino habla de las ediciones completas de los Harry Potter de Willliams (7CD, Harry Potter: The John Williams Soundtrack Collection).

https://soundcloud.com/timburden/hog...r-harry-potter

Un montón de información interesante y amena para aquellos que domineis el inglés. En total son varias horas de programas de "radio" y Matessino y Tim Burden consiguen una charla muy distendida y relajada.

En cuanto tenga un ratito libre, cae el Drácula ...

Pues ya me cuentas. (si quieres, claro)

Ya verás Jane, la historia de cómo encontraron las cintas con la banda sonora entera en estéreo (que se creía PERDIDA, recordemos), cogiendo polvo en una caja SIN ETIQUETAR (probablemente desde 1979) y apilados de cualquier manera, es digna de Indiana Jones.

Y todo esto porque el propio Williams está muy orgulloso de la partitura y pidió personalmente que buscasen hasta debajo de las piedras para dar con la partitura completa y de encontrarse, restaurarla. Nunca estuvo contento con el pésimo sonido del album original, que para colmo apenas duraba media hora.

Algunas perlas impagables (con dramatización por mi parte)

"No no no, la única copia de la banda sonora que existe fuera del album original del 79 es en mono.

Pero les digo que tengo delante de mi una caja con cintas en estéreo.

Eso es imposible. ¿Insinúa que nos equivocamos al etiquetar?

...

Más adelante...

"¿Oigan, señores de Universal Pictures?, soy Mike Matessino, restaurador de música de cine. Creo que acabo de encontrar la única copia disponible en el mundo de las cintas magnéticas con toda la banda sonora de Drácula de John Williams. ¿Me dan ustedes permiso para transferirla al ordenador de mi estudio y restaurarla antes de que por algún infortunio desaparezca de la faz de la tierra?

"Ya está otra vez el friki pesao este. Bueno, si te hace ilusión. Tira anda, tienes luz verde.




Lamentable ver que poco les importa a los estudios la preservación del material de sus películas....

Recuerdo que una de las primeras cosas que me comentaste, supongo que acostumbrada al sonido enlatado del album de toda la vida, es que la música ahora respira, tiene viveza y cuerpo. Es casi como descubrirla por primera vez.


Sobretodo, la sección de cuerdas de la sinfónica de Londres está pletórica en este trabajo.


De lo mejor de Williams en toda su carrera, que lamentablemente no es tan recordada, y conocida como otros trabajos suyos para pellículas más emblematicas.

Pero en términos cualitativos, está ahí arriba con SW, Superman, Indy y demás.

Iniciado por Branagh/Doyle

Pues ya me cuentas. (si quieres, claro)

No es que no quiera, es que no puedo . Demasiados frentes abiertos por todos los lados. Acabar el Fantasmita me está costando Dios y ayuda, me hubiera gustado comentar algo del Nosfer de Bernard, o de la Caída de Tiomkin, pero como diría Gerard en la versión de 1990, me temo que va a ser mi regalo de despedida (por una temporada, por lo menos).

Iniciado por Branagh/Doyle

Ya verás Jane, la historia de cómo encontraron las cintas con la banda sonora entera en estéreo (que se creía PERDIDA, recordemos), cogiendo polvo en una caja SIN ETIQUETAR (probablemente desde 1979) y apilados de cualquier manera, es digna de Indiana Jones.

Y todo esto porque el propio Williams está muy orgulloso de la partitura y pidió personalmente que buscasen hasta debajo de las piedras para dar con la partitura completa y de encontrarse, restaurarla. Nunca estuvo contento con el pésimo sonido del album original, que para colmo apenas duraba media hora.

Algunas perlas impagables (con dramatización por mi parte)

"No no no, la única copia de la banda sonora que existe fuera del album original del 79 es en mono.

Pero les digo que tengo delante de mi una caja con cintas en estéreo.

Eso es imposible. ¿Insinúa que nos equivocamos al etiquetar?

...

Más adelante...

"¿Oigan, señores de Universal Pictures?, soy Mike Matessino, restaurador de música de cine. Creo que acabo de encontrar la única copia disponible en el mundo de las cintas magnéticas con toda la banda sonora de Drácula de John Williams. ¿Me dan ustedes permiso para transferirla al ordenador de mi estudio y restaurarla antes de que por algún infortunio desaparezca de la faz de la tierra?

"Ya está otra vez el friki pesao este. Bueno, si te hace ilusión. Tira anda, tienes luz verde.




Lamentable ver que poco les importa a los estudios la preservación del material de sus películas....

... Luego pasan casos como el de London After Midnight, y la gente se lleva las manos a la cabeza ... Y no sirve de nada que nos digan "que eran otros tiempos, y tal". Creo que otra banda sonora de Williams que comentasteis por aquí hace poco se perdió también por un accidente o algo así (Jane Eyre, si la memoria no me falla).

Iniciado por Branagh/Doyle

Orquestaciones made in Williams:

Pues si, el muy hacer de Fernando en estado puro.

Iniciado por Jane Olsen

No es que no quiera, es que no puedo . Demasiados frentes abiertos por todos los lados. Acabar el Fantasmita me está costando Dios y ayuda, me hubiera gustado comentar algo del Nosfer de Bernard, o de la Caída de Tiomkin, pero como diría Gerard en la versión de 1990, me temo que va a ser mi regalo de despedida (por una temporada, por lo menos).



... Luego pasan casos como el de London After Midnight, y la gente se lleva las manos a la cabeza ... Y no sirve de nada que nos digan "que eran otros tiempos, y tal". Creo que otra banda sonora de Williams que comentasteis por aquí hace poco se perdió también por un accidente o algo así (Jane Eyre, si la memoria no me falla).

Jane Eyre fue si, un incendio. Aunque claro, eso fue un accidente.

Williams composes in a quiet and charming bungalow, complete with a grand piano, a kitchen, a library, and a small screening room a few steps away. Unlike the newer synthesizer-loving generation, he still uses pencil and paper to write, watching a scene, taking notes, then plunking away at the keyboard. He composes directly on sheets with 10 or 12 staves, indicating the orchestration in minutest exactitude, "articulated down to the last harp and percussion block detail on the sketch.' It has to be this way. In film music, he says, the colour counts as much as the tune, sometimes even more so". Stravinsky would surely approve.

Mensaje respondido, Otto.

Iniciado por Branagh/Doyle

Orquestaciones made in Williams:

En-can-ta-dor

Iniciado por Branagh/Doyle

Ya verás Jane, la historia de cómo encontraron las cintas con la banda sonora entera en estéreo (que se creía PERDIDA, recordemos), cogiendo polvo en una caja SIN ETIQUETAR (probablemente desde 1979) y apilados de cualquier manera, es digna de Indiana Jones.

Y todo esto porque el propio Williams está muy orgulloso de la partitura y pidió personalmente que buscasen hasta debajo de las piedras para dar con la partitura completa y de encontrarse, restaurarla. Nunca estuvo contento con el pésimo sonido del album original, que para colmo apenas duraba media hora.

Algunas perlas impagables (con dramatización por mi parte)

"No no no, la única copia de la banda sonora que existe fuera del album original del 79 es en mono.

Pero les digo que tengo delante de mi una caja con cintas en estéreo.

Eso es imposible. ¿Insinúa que nos equivocamos al etiquetar?

...

Más adelante...

"¿Oigan, señores de Universal Pictures?, soy Mike Matessino, restaurador de música de cine. Creo que acabo de encontrar la única copia disponible en el mundo de las cintas magnéticas con toda la banda sonora de Drácula de John Williams. ¿Me dan ustedes permiso para transferirla al ordenador de mi estudio y restaurarla antes de que por algún infortunio desaparezca de la faz de la tierra?

"Ya está otra vez el friki pesao este. Bueno, si te hace ilusión. Tira anda, tienes luz verde.




Lamentable ver que poco les importa a los estudios la preservación del material de sus películas....

Pues sí, es pura arqueología y cada descubrimiento debe traer a sus buscadores la misma sonrisa que a Harrison Ford cuando encuentra las reliquias. Y la última línea es de lo más realista, con matices según la deriva histórica que ha llevado cada gran estudio Hollywoodiense. Disney, la Metro y 20th Century Fox son las que mejor han conservado sus activos musicales. Capítulo aparte merce la atención el fenómeno de los incendios que hicieron mella en diversas secciones de las corporaciones, inundaciones incluso.

Aquí van un pequeño recopilatorio sobre las peripecias y desventuras sucedidas en los departamentos musicales de los grandes estudios:

Link: Clickear aquí

Asunto de fondo: Programa de edición del soundtrack de "Historia de una monja" (1959, Fred Zinnemann). Para situarnos históricamente, apuntaré que durante el año previo, 1958, hubo huelga de músicos en Hollywood, en terreno americano, y varias partituras salieron perjudicadas (Vértigo entre ellas). Las que salieron adelante por lo general constaron con dos fases en sus sesiones de grabación: una en terreno norteamericano y, llegada la huelga, en terreno europeo. Y, claro, si eres muy avispado se notan diferencias hasta en su acústica propiciado por el cambio de instalaciones que tuvo lugar durante su trancurso.

Spoiler:

"So, the problem began when I realized that I didn't know the film, didn't know the music, didn't know nothing except I had to wear goggles and a gas mask to work on the Music Storage stuff and it damn near was giving me a nervous breakdown. Vintage film reels suffer from what's known as "Vinegar Syndrome" where the materials deteriorate and emit toxic fumes. Ain't a walk in the park, bucko. The film stock breaks down (especially the light brown 35mm mag) mainly because it was stored in METAL CANS. The cheap studios that stored their stuff on pancakes and cardboard out of cheapness just lucked out, pure dumb luck. No chemical reaction.
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Back in the 1950's Jack Warner HATED stereo, the added expense, the extra mag dubbers, converting theatres to stereo, the whole thing. When a picture went into release, he instructed the sound department to ERASE all the stereo mag and reuse it for the next film. So they did, but the sound guys panicked and copied everything on more stable Scotch 111 recording tape and secretly stored it, freeing up the ratty used 35mm mag for the next project.

Much to my surprise, the music score was recorded NOT at WB in Burbank, but at this Cine Studio in Italy called FONO LUX. So, all of those reels I started with, 40 of them, unmarked except for cue numbers. That's it. Oh, and the date (8-20-58, etc).


Well, they had a ton of s*** on the film because since it was going to be a soundtrack, they had the three-tracks. Yes!!!

They had them, but guess what? UNEDITED, in the same f*****g wrong order as the Music Storage reels. At least they were in true stereo (rare for WB to save anything like that, but it was WB records that saved the stuff, not the film co.)
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Then, another bombshell, the expert casually asks me this:

"It's not all here, where are the Heindorf sessions?"

Whaattttt?

Well, Ray Heindorf re-recorded much of the score in Burbank in a giant remake session in December of 1958 and the beginning of 1959 on Scoring Stage 9. This was without the consent or knowledge of Franz Waxman but that was beside the point. Happened all the time in Hollywood (The Spirit Of St. Louis, same thing). I was told that the final score in the film was a mix of Heindorf Burbank and Waxman Italy sessions and to do it right we had to find those reels.


Well, back over to WB, same deal, goggles, gas mask on and I found them and brought them over to LRS, a short distance away in Burbank

You see the "songs" (the cues) were made up of a bunch of shorter cues that had to be blended together to make a seamless piece. Each little piece was totally out of order on the reels and had to be found manually, slowly, really deadly slowly (we were doing this in analog, not digital) and it was crazy bad. What made it worse is that our studio bills were getting out of hand. There were fights about who was going to pay for all of this. I felt guilt but we couldn't stop now.

What makes me sad is that I think the entire WB Music Storage vault was destroyed.

Toma geroma..... Por eso afortunadamente hay un número de elegidos que casi por amor al arte se dedican a rescatar y restaurar del olvido ésta y otras partituras musicales, y los necesitamos. Hacen investigaciones de órdago que sirven para encontrar partituras musicales perdidas durante 50 años hasta encontrar films dados por desaparecidos. Los estudios.....ya vemos cómo dominaba la Warner la situación, sin rehenes..... prácticamente no tienen nada previamente anterior a 1954, salvo lo que consiguieron guardar Steiner y Korngold para preservar en sus fundaciones particulares controladas por los herederos o Instituciones particulares. Hacia mediados los 50' ya se empiezan a encontrar las cintas magnéticas con algunas partituras emblemáticas en sonido monoaural ("Tierra de faraones" de Tiomkin es una). Lo de otros estudios como Columbia debió ser un desastre aún peor.

Más cosas, no sale nada barato -y escasamente rentable pues- publicar material vintage con varias décadas a sus espaldas y encima los estudios piden parné considerable. Actualmente, todo el catálago de soundtracks de la Metro Goldwyn Mayer está en poder de Time Warner-Turner Entertaiment con el que ningún sello discográfico ha logrado efectuar un contrato en firme y duradero en una década, mala baba, pues....

Spoiler:

"There are many more unreleased Bronisalu Kaper scores in the M-G-M library if another label wants to tackle them" (cita de 2012 y ahí está estancada la cosa).

Pre-1950 scores from M-G-M exist either on the original optical 35mm masters (very expensive to transfer) or ¼'' tapes made from said optical masters in the 1960s and ’70s. It is rare to find a score in complete form from the era, and the post-war years (1946-1950) were especially hard hit (not sure why—maybe cheaper film stocks). Most of the ¼'' tapes were archived by Warner Bros. onto a frankly awful and now obsolete digital cartridge format called M.O. Disks—I hate these things! They use SCSI connections (so recent and new Macs no longer connect to them) and the disks crap out constantly. But on several occasions we rented a M.O. Disk player, hooked it up to an old SCSI Mac at Private Island Trax, and transferred a dozen M.O. Disks at a time.

Y luego, sobre posibles ediciones futuras de títulos emblemáticos de Erich Wolfgang Korngold como "Robin de los bosques", "El halcón del mar" o "Las vida privada de Elizabeth and Essex":

Spoiler:

"The Korngold tapes are unfortunately very difficult to work with. They were made hastily and at a "slow" (suboptimal) tape speed that introduced a lot of defects on top of the already noisy optical-film aesthetic. More problematic, they were not completely documented: the backs of the boxes for some of the tapes list the cues, but it's like they gave up halfway through—thus there are rolls and rolls of unidentified, often unslated music, mixing up not only cues but different scores. Yikes!"

"We like to do these right...I won't do it any other way. It's fairly easy to figure out what 90 or even 95% of the cues are. But you get down the last 3-5% and there are retakes, pick-ups, overlays, etc. In order to reconstruct the score properly you often need to play detective with the scores which is a trip to USC...and going through multiple boxes."

Je..jeje, son piezas que hay que restaurar pues su valor artístico e histórico es muy considerable, pqro o encuentras un mecenas que te financie o....... Así está el panorama y en esta clave posibilista hay que interpretar el reto. Nada hay imposible, pero -a título personal- espero que se vaya dilucidando antes de que los materiales originales se deterioren definitivamente o no haya software o maquinaria capaz de salvar la información guardada.

Ciertamente soy fan de la Golden Age musical de Hollywood, que en mi opinión nace en 1933 con King Kong y termina a comienzos de los 60 -al albur de los fallecimientos de Humphrey Bogart en 1957, Tyrone Power en 1958, Errol Flynn en 1959, Clark Gable en 1960, Gary Cooper en 1961 y Marilyn Monroe en 1962- como fichas de dominó. Así que no me importaría darle al Cleopatra de Alex North en 1963 el pistoletazo de salida "oficioso" como gesto muy significativo de una Silver Age cuyos supuestos límites serían más difusos, probablemente podría albergar hasta principios de los 90', y también soy fan incondicional de esta Silver Age.

Una década de cine está cerca de culminar, ahora pregunto: ¿con qué titular, qué la distingue, cómo podría pasar a la historia en el aspecto musical cinematográfico? Yo tengo tres epígrafes:

1, Hollywood ya no domina avasalladoramente como antes (quizá sí en fama y alcance popular pero no en calidad e innovación;

2, (éste prte de una idea que B/D expuso previamente), que ya no hace falta tener entrenamiento clásico para ser compositor de cine, con lo que se gana digamos democratización pero se pierde verdadero talento de la vieja escuela;

y 3, el duro rival que ha encontrado el arte de la música en el desarrollo de la infografía por ordenador y el balance acústico de los efectos de sonido todo dentro de unas planificaciones visuales que pulverizan todo lo conocido hasta ahora. Con relativa frecuencia, parece que a la música le cuesta respirar y adquirir entidad propia, o bien, se dispersa y aporta menor cohesión estructural. Es a veces una cuestión más sensorial que narrativa o emotiva.

En otras palabras, sin mencionar el relevo generacional, la tendencia observada en la pasada década se ha fortalezido y asentado con cimientos que parece que vayan a durar mucho tiempo, sea cual sea la forma de ver cine cuando seamos viejos.

¿Alguna opinión más?

Debería aportar algo de conocimiento sobre algunos tecnicismos sobre los diversos formatos que han aparecido por aquí a la hora de grabar y preservar la música en sus diversas épocas. Las cintas magnéticas no surgieron hasta más o menos 1950, siendo todo lo anterior conservado en discos de acetato más rudimentarios cuyo contenido muchas veces, pero no siempre, ha sido volcado en soportes magnéticos y no ópticos que otorgan mayor prestancia.
Invito a Branagh/Doyle a que exprese oportunamente cualquier información adicional o corrección que venga a bien concurrir....

El tema del vinagre es un problema gordo en muchos archivos y filmotecas. Primero usaron las cintas de base de nitrato, que daban una calidad de imagen muy buena, pero eran muy frágiles... e inflamables. Podían arder incluso debajo del agua... En algunos países, incluso, se prohibió tener cintas de estas y se ordenó su destrucción o su almacenamiento en depósitos especiales... Después se usaron las cintas de acetato, que tienen una calidad algo peor, pero que son más estables... siempre y cuando las almacenes adecuadamente, porque si hace mucho calor (y la diferencia del calor puede ser cosa de uno o dos grados) se degradan: el soporte se convierte en una especie de bloque sólido imposible de estirar (y de proyectar o visionar, por tanto) que suelta una especie de vinagre ácido. Recuerdo que hace años fui de visita con un curso a la Filmoteca Española, y nos contaron que había una película, El honor de Capitán Lex, que siempre que se abría esa lata lo sabían en todo el edificio, porque en toda la planta empezaba a oler a vinagre. No tiene una solución fácil, como ocurre con otros soportes recientes aquejados de semejantes problemas: tiene gracia que tengamos códices de la Edad Media , con mil años de antigüedad, hechos con pergamino mejor conservados y que aún se pueden leer que documentos de hace sólo cien o cincuenta años, o más recientes incluso. Como apunta Otto, de los cincuenta y sesenta para acá se han usado soportes magnéticos, que no están tampoco exentos de problemas, y otros a base de poliéster y otros materiales más recientes.

Perdón por el inciso.

Iniciado por Jane Olsen

No es que no quiera, es que no puedo . Demasiados frentes abiertos por todos los lados. Acabar el Fantasmita me está costando Dios y ayuda, me hubiera gustado comentar algo del Nosfer de Bernard, o de la Caída de Tiomkin, pero como diría Gerard en la versión de 1990, me temo que va a ser mi regalo de despedida (por una temporada, por lo menos).

Jane, si no se puede no se puede. Si aprovechas los momentos en los que te puedes relajar para meterte un tocho, no tengo muy claro si valdrá la peno hacerlo salvo que te sientas fuerte y bien con ello. De verdad que admiro a los que os trabajáis los posts a destajo, pero hacerlo destemplado mejor que no. Nosotros vamos a seguir aquí, y disfrutaremos la lectura cuando toque. Ya sabes que la conciliación laboral y el ocio (y familia si se tiene) atraviesa fases duras. Todos lo sabemos.

¿Te cuento una cosa sobre la BSO de una peli bíblica que fue encontrada por casualidad en mejores condiciones que las que había hasta entonces, a propósito de lo relatado por B/D sobre el hallazgo de Drácula de Williams?
La peli es David and Bathsheba, 1951, con Gregory Peck y Susan Hayward, ¡vaya par! Música robusta del especialista en estas lides Alfred Newman, ni más ni menos.
Durante mucho tiempo se conservó una parte de las grabaciones originales pero con sonido deficiente y ni siquiera estaba completa.
Así fue editada por el sello discográfico Intrada Records en 2005: http://store.intrada.com/s.nl/it.A/id.4363/.f

Pues años después alguien descubrió la misma Banda Sonora pero partiendo de unos originales con una calidad auditiva radiante, y además íntegra. Había estado durante un montón de años clasificada por error dentro de la bobina de otro título por error en el almacén del departamento musical de la 20th Century Fox.
Y entonces el sello Kritzerland sacó la versión definitiva: http://www.kritzerland.com/davidbath.htm

Pa' que veas que aquí a veces hay que estar en el momento justo para adquirir la versión buena, salvo que no te importe gastarte el dinero en un mismo artículo dos-tres-cuatro veces . Depende de cada uno y sus circunstancias.

Pues voy a hacer un inciso yo también, si me disculapais.


¿Williams es el único que queda vivo y en activo de la Golden Age Hollywoodiense? (teniendo en cuenta que empezó a orquestar para grandes como Tiomkin -sin acreditar-, a principios de los 50, podemos meterle en esta época según la clasificación de Otto+). Y por vivo me refiero al único que queda que comparte su forma de entender y componer la música de cine, su elevada formación clásica y la manera de aplicarla en las películas, que trató y trabajó con los grandes maestros de Hollywood clásico, que narrativamente aplica la música de manera similar.


Me suena que Thomas Newman tuvo su primer trabajo de orquestación -que en el caso de Williams en realidad fue de copista , porque aprendió de Herrmann no dejar que nadie orquestase por el-, en el retorno de Jedi, la secuencia donde Luke le quita la máscara a Vader.


Anoche me vino a la cabeza. Últimamente lo hace muy a menudo. Cuando se nos vaya, verdaderamente se habrá cerrado del todo un capítulo, una etapa. Y no estoy seguro de querer que eso suceda visto el panorama. Pero bueno, me hago viejo y tal.

Luego estamos los que nos relajamos escribiendo tochos... de alguna manera tengo que quitarme el mono de no dar clase.

Iniciado por Branagh/Doyle

Luego estamos los que nos relajamos escribiendo tochos... de alguna manera tengo que quitarme el mono de no dar clase.

A mi, ya sin querer, me sale tochaco

Iniciado por Synch

A mi, ya sin querer, me sale tochaco

. Lo peor es que desde que registre, mi familia me apoya, en plan: Tu escribe en el foro, escribe... así dejarás de darnos el coñazo A NOSOTROS, sobre música de cine todo el puto día... ¡pobres incautos!

¡Mírate el vídeo de arriba! (¡a ver si te animas!). Gran y pasional interprtación de la orquesta de Tenerife. Ya paro con el conde de las narices.

Count Dracula: You fools! Do you think with your crosses and your wafers you can destroy me? Me! You do not know how many men have come against me. I am King of my kind! You have accomplished nothing, Van Helsing. Time is on my side. In a century, when you are dust, I shall wake and call Lucy, my queen, from her grave.
I have in my time had many brides, Mr. Harker. But I shall set Lucy above them all.
Jonathan Harker: You won't get Lucy!
Count Dracula: She's mine already

No sabía que la cosa estuviese tan jodida específicamente con El Retorno Del Jedi:

Return of the Jedi is the one Star Wars soundtrack where literally every release sucks for some reason or another. And I actually have all of 'em!

Original 1983 Polydor LP/CD/Cassette - Due to oil shortages, this ended up not getting the deluxe double LP treatment that had been afforded New Hope and Empire. As such there's only about 1/3 of the score here, some of which is not the film takes (Forest Battle and Ewok Celebration). Does have the best sound quality of the lot though. Go figure.

1993 Arista Soundtrack Anthology - Expanded by about 25% to roughly double album length although it still uses the original album edits for tracks that appeared on that. The film takes of Ewok Battle and Ewok Celebration are on here but included on the bonus Disc 4 with the latter strangely attached to the Empire Strikes Back end title. That said... its still FAAAAAAAAAAR from complete and the sound quality noticably dips when the new stuff comes up. Not as bad as the next release though.

1997/2004 Special Edition - Oh boy...

Well let's get the good out of the way. This is about 90% complete, as far as the Special Edition goes (so we get Jedi Rocks and Victory Celebration instead of Lapti Nek and Ewok Celebration). Some source cues remain lost as well as some tracked in material (the film version of "Leia is Wounded" for one).

And now the bad....IT SOUNDS HORRRRRRRIBLE. This is by far the absolute worst audio quality Stat Wars has ever had, alternatively being both shrill and muddy at the same time. When you inspire a 50+ page dissertation about your shoddy quality, you've done fudged up. Easliy the worst thing Redman and Matessino have had their names attached to.

Por cierto,esta mañana en los conciertos de la 2 han emitido la gala 120 aniversario de la Deutsche Grammophon, con importante presencia de Williams : el estreno europeo de una pieza compuesta para Anne Sophie Mutter, el estreno mundial del arreglo para violín y orquesta de Across the stars (que se editará en primavera en un disco de arreglos del propio Williams realizados en exclusiva para la Mutter) y, cómo no, La lista de Schindler. Ya podéis acceder a él a través de la app de Rtve.