Tema: Bandas sonoras

Iniciado por tonk82

También es que hubo una época que tuvo proyectos un tanto "mainstream" y el tío fue a tope. Encadenó Alien3, Demolition Man, Entrevista con el vampiro, Batman Forever, Batman & robin, Heat, Final Fantasy (una de mis favoritas, por cierto, aunque probablemente mas melódica de lo habitual en él)... hablamos de autenticos blockbusters, y película tras película, poca concesión hizo siempre andaba un buen puñado por peldaños en cuanto a complejidad del resto.

Creo que entonces la gente esperaba más de Danny Elfman o Alan Silvestri y no eran capaces de conectar con Elliot Goldenthal. Qué bueno que los directores se interesasen en su música porque además le permitió brillar en una gran variedad de géneros cinematográficos.

Iniciado por PrimeCallahan

Robert Elhai lleva desde los tiempos de Timeline con Brian Tyler, ojo.

Prácticamente, todo lo compuesto por Tyler tiene a Elhai como orquestador, salvo Brake y Bug.

Y antes con Kamen y Shearmur, a éste último parece que el descalabro de Sky Captain, como film, que su partitura es de lo poco destacable, le pasó factura de alguna manera, si bien ni Monte Cristo ni Reign of Fire ni Wings of the Dove sean films que hayan logrado permanecer en el recuerdo pese a su buena factura general.

Iniciado por Otto+

Y antes con Kamen y Shearmur, a éste último parece que el descalabro de Sky Captain, como film, que su partitura es de lo poco destacable, le pasó factura de alguna manera, si bien ni Monte Cristo ni Reign of Fire ni Wings of the Dove sean films que hayan logrado permanecer en el recuerdo pese a su buena factura general.

Sky Captain es una pelicula maravillosa. Pero como años después le ocurrió a John Carter (cumbre de Giacchino, por cierto), no fue entendida.

Iniciado por tonk82

Dragonslayer es la repera. Hay que echarle cojones pero si se logra, es como alcanzar la iluminación

Es como los Main Titles y continuación de "Cuando los dinosaurios dominaban la Tierra" de Nascimbene. Es el Apocalípsis inhabitable. Algunos péplums italianos tienen particularidades atonales orquestales como muy arcaicas que los hace muy interesantes si se entra al trapo.

Iniciado por Bud White

Lo de Cazafantasmas II tiene muy mala pinta desde el momento en que parece que SOLO va a salir en Vinilo, estupida moda incomprensible.

Sony Classical ya sea de Usa, UK o España no contesta cuando se le pregunta por que no sale en CD. Una verdadera pena, sigo sin entender que les pasa a algunos sellos ahora con no editar en CD.



En cuanto a lo de Lalaland caera fijo ese Always y sorprende lo de Dragonslayer sobre todo desde que hace tiempo algunos titulos Disney los lleva Intrada.

Bastante es que editaron el primer Ghostbusters en CD. Como la segunda no tiene tanto favoritismo, nada de nada, siendo esperada como era por los ficionados más acérrimos.... pero ¿quiénes son unos miles de personas para Sony, o Warner, o aún resilientes en el terreno CD?
Sin contemplaciones. Me pregunto también cuántos CDs vendería con el original de Bernstein. Porque los vinilos, por mucho que cueste creer que hayamos vuelto a aquellos tiempos, garantizan más beneficios. Y ya está, obstusos como sean de mollera.

Sky Captain es una pelicula maravillosa. Pero como años después le ocurrió a John Carter (cumbre de Giacchino, por cierto), no fue entendida.

Concuerdo con ambas.

La escena del montaje paralelo de Carter enfrentándose a un ejército con el pasado de su familia, mientras suena el Giacchino mas dramático (y algo deudor de LosT) la tengo grabada a fuego desde que la vi en el cine. Es una pena que luego el tono cambia bruscamente y casi se cargan su impacto, casi xD

Iniciado por Ringo_rang

El caso de Elliot Goldenthal es digno de estudio. Algunos quizás no lo sabéis o recordáis pero la gran mayoría de la crítica especializada, lo ponía por los suelos en los años 90. El tiempo le ha puesto definitivamente en el lugar que le corresponde, como el compositor más interesante de los últimos tiempos. No me extraña que haya decidido apartarse del cine, estoy convencido que el medio no le satisfacía.

Respecto a 'Birdman', es interesante considerar la partitura de 'Política, manual de instrucciones' que utiliza la misma música de Antonio Pinto con resultados desiguales.

He de decir que la última remesa de LA-LA LAND RECORDS (y me imagino que estoy solo diciendo esto) no me genera aliciente alguno. Es reedición, de reedición, sobre reedición. No comparto el entusiasmo en ninguno de estos lanzamientos, excepto en el hecho de que se permita que vuelvan a estar disponibles pero bueno, reconozco que últimamente me siento bastante indiferente hacia todo los que estas compañía editan.

Más interesante resulta lo de 'Ghostbusters 2', pero según parece solo tendremos edición en vinilo. Esto es cuestión de marketing y venta, hoy día la venta en cd apenas funciona y la mayoría de compradores, han vuelto al vinilo. Yo mismo estoy ahora mismo invirtiendo en vinilo, y estoy descubriendo partituras que me funcionan mucho mejor en un álbum programado que disponer de toda la música completa (esto da para otro debate). Se ha considerado que el comprador de digital y cd es el mismo y que no compensa editar en cd, lo cual es una lástima pues sigue siendo el mejor formato disponible. El coleccionista le da más valor hoy al vinilo.

Por último decir que agradezco todos vuestros comentarios, que aprendo mucho leyendoos y que espero no sonar borde o sobrao en mis comentarios, sé que escribir en foros puede dar esa imagen pero nada más lejos de la realidad. Es más, me estáis descubriendo nombres perdidos y es justo reconocerlo con gratitud.

Goldenthal llegó en plena ola de un John Barry revivido y un James Horner en constante alza; son agua y aceite. Yo creo que su irrupción tardó un par de años en ser asimilada, y recordemos que Elfman fue un bicho raro porque a Goldenthal pronto le cayeron nominaciones superado el "shock" inicial. Con Elfman, aunque fuese más accesible, también hubo boca de embudo; ¿fue Men In Black su primera nominación cuando ni está a la altura de sus trabajos de finales de los 80' y principios de los 90', aunque sea brillante?

Lo de las re-re-reediciones sí es es fatigoso pero también lo entiendo un poco. Ellos mismos dicen que venden más con estos títulos a pesar de su redundancia que con otros sin edición reciente. Qué más quisiera yo que editaran "En compañía de lobos", "Verano en Louisiana", "La tienda", "Las aventuras del Barón Munchausen" y eso sin adentrarme en lo quedará por explorar dentro del catálogo de MGM y Fox de las décadas de los años 40 a 60. Me entra tembleque que todo eso se pueda desperdiciar, y en colecciones privadas de Universidades o Sociedades privadas hay más material todavía que ni loes estudios tienen. Es tremendo.

Pero como ha dicho Lukas Kendall hace 6 días:

"There are hundreds, if not thousands, of scores that are unreleased because there simply isn't the demand or capacity to release them. Sorry, but it's just reality!"

Blanco y en botella.

Anga que no tengo páginas y páginas de noticias, anécdotas y tal que me permite vislumbrar un poco cómo es el mundillo de las editoras y la música de cine en general.

Iniciado por Otto+

Es como los Main Titles y continuación de "Cuando los dinosaurios dominaban la Tierra" de Nascimbene. Es el Apocalípsis inhabitable. Algunos péplums italianos tienen particularidades atonales orquestales como muy arcaicas que los hace muy interesantes si se entra al trapo.

Tampoco es que Spartacus de North, su obra mas popular, sea un paseo por el parque, precisamente. Ese score es tan complejo que, ya lo comentamos en su día, todo el mundo sale corriendo cada vez que se menciona la posibilidad de regrabarlo. Y ni siquiera me tengo que ir mas allá de la obertura, hay secciones ahí que todavía no me explico como la orquesta no asesinó a North.


A mí de North me encanta también Cheyenne Autumn.

Iniciado por Branagh/Doyle

Personalmente, jamás he comprendido el éxito de Randy Edelman. Para mí, EL PEOR norteamericano en activo dentro de la musica de cine, fijate lo que te digo. Malo, pero malo con avaricia...


Y no te preocupes, se todo lo borde que quieras, que aquí somos todos unos cachondos mentales, cosa que hace especial falta en estos tiempos.



Respecto a las ediciones, lo que tendrían que hacer es dejarse de bobadas y editarlo todo en TODOS los formatos disponibles. Digital (compra y streaming), CD, y vinilo. Y ya está. Que manera de marear (y cabrear) al personal, por favor...



En cuanto a Goldenthal, normal que la crítica mayoritaria lo pusiese a caldo. Demasiado complejo, demasiado poco mainstream.

A Edelman lo acogí con ganas en mis inicios; luego con el tiempo y habiendo saboreado otras cosas más complejas y no tan finas como el papel de Albal pues se ha quedado muy atrás.

No sé yo si los encargados musicales de cada estudio tienen la ilusión de editar todo en digital. Los Korngold originales saldrán a la venta ha cia 2058 y las grabaciones que se almacenan de Bronislau Kaper de los años 40' en algún hangar de Time Warner-MGM se desintegrarán antes, ¿quién va a tener interés en eso excepto dos decenas de renacuajos? ¿Quién va a pedir una regrabación de la fabulosa sinfonía pletóricamente romántica, con secuencias enteras diseñadas para el protagonismo de Amfitheatrof, que es "Carta de una desconocida" - quiero recordar que el protagonista al que encarna Louis Jourdan es músico? Habrá 10.000 - 12.000 personas que sepan quién es Max Ophüls en este planeta....

Bastante es que algunos samaritanos salvan los muebles en Youtube y se esmeran en presentar delicatessen dentro de sus limitaciones

Iniciado por Branagh/Doyle

Final Fantasy es extraordinaria. De dimensiones colosales (orquesta y coro gigantescos), pero en manos de alguien que sabe sacarle partido a semejante salvajada de recursos.


Como curiosidad, es la partitura favorita de Goldenthal de Don Davis.

1+1=2 Hay que tener talento, personalidad, conocimiento extremo, gallardía, sensibilidad, sentido de la responsabilidad....

Goldenthal ni siquiera aflojó o hizo concesión alguna en el que posiblemente sea el más comercial de los proyectos en los que ha participado :SWAT. Si, hay rock duro, si hay electrónica, si, hay una orquesta sinfónica, si, hay musica con mucha testosterona, pero... ¿alguien se ha fijado en el nivel de la escritura?. ¿En la densidad de las multiples capas? ¿En la inventiva de la orquestación?. El tipo dejó EN EL MAS ABSOLUTO DE LOS RIDICULOS a mediaventures en su propio juego!.


Dentro de 50 años, se pondrá a Goldenthal a la altura de los más grandes. Y hablo de Herrmann y demás. Al tiempo.

Iniciado por Otto+

1+1=2 Hay que tener talento, personalidad, conocimiento extremo, gallardía, sensibilidad, sentido de la responsabilidad....

Lo puse porque ahora esto lo usan a menudo para cubrir carencias compositivas. El muro de sonido a lo bestia. Orquesta de chopocientos músicos, coro masivo, sección de viento y percusión inmensa... para ocultar LA NADA. Fuegos de artificio.


¿Pero que ocurre si se le dan estos mimbres a un compositor que de verdad tenga la capacidad para exprimir hasta el ultimo músico de una agrupación así?. Ah, amigo. Entonces sucede algo increíble.

Iniciado por Branagh/Doyle

Sky Captain es una pelicula maravillosa. Pero como años después le ocurrió a John Carter (cumbre de Giacchino, por cierto), no fue entendida.

Entiendo su razón de ser, pero me parece fallida, casi tanto como "La mujer de las dos caras" para Greta Garbo (que el otro día la revisé). Un serial pulp (King Kong, la época de Gable & Lombard) sin verdadera gracia o chispa, ni verdadera química entre la pareja protagonista (y eso que ya habían trabajado juntos antes pero no en un film de estas características y con sus novedosas complejidades técnicas, Matrix aparte, pantalla verde por doquier). Eso sí, propuesta arriesgada y tecnológicamente puntera por entonces, indiscutible, solo por eso debería entrar en un diccionario de cine.
Rocketeer sí que lo logró en cambio.

Siguiendo con Edelman, de todas maneras Dragonheart y, en menor medida, Six Days Seven Nights son a tener MUY en cuenta.

Es un milagro, justo a tiempo, porque se publicó hace unos 5 años, que se ditara la BSO del clásico de la ciencia ficción "The Invasion of the Body Snatchers", (La invasión de los ladrones de cuerpos, 1956, Don Siegel), música original de Carmen Dragon (es un hombre a pesar del nombre). En La-La Land no daban crédito de que un título con tanta solera, de culto y de género fantástico, no moviera más allá de un millar de ejemplares, estando la tirada en 2000. Fue borrado del catálogo sin haber cumplido el objetivo, y así como muchos clásicos.

Spoiler:

Como el nombre del compositor era mayoritariamente desconocido no se vendió bien. Ahora, si hubiese sido de un primerizo Benstein o Goldsmith.....

Mi corazón te guía,Night song (1948, de John Cromwell -el padre de James "cerdito Babe"), con Merle Oberon y Dana Andrews. Clímax inolvidable y esclarecedor si se ha visto el film con esta pieza del film escrita por Leith Stevens, acreditado en westerns y films de ciencia ficción serie B, La guerra de los mundos de 1953 entre ellos, durante los 50 y los 60. A flor de piel. Una película amarga y divertida.

Iniciado por Branagh/Doyle

Lo puse porque ahora esto lo usan a menudo para cubrir carencias compositivas. El muro de sonido a lo bestia. Orquesta de chopocientos músicos, coro masivo, sección de viento y percusión inmensa... para ocultar LA NADA. Fuegos de artificio.


¿Pero que ocurre si se le dan estos mimbres a un compositor que de verdad tenga la capacidad para exprimir hasta el ultimo músico de una agrupación así?. Ah, amigo. Entonces sucede algo increíble.

Lo que dijiste de Tyler y comparto, clímax infinito. El uso de coros particularmente ya llevo tiempo encontrándolo banal, con esas voces femeninas sollozando, muchas veces de procedencia exótica (una de las variedades que más me hacen volver los ojos y murmurar "ya está... ahí viene" en el uso de los coros). Pues a muchos debería gustarles Rózsa si le dieran una oportunidad

De nada de sirve la orquesta mas grande del mundo, con un sonido enormemente potente, si luego tus partituras tienen a toda la sección de cuerda tocando exactamente la misma simpleza todo el rato.

Yo no se mucho del tema, lo he dicho muchas veces, pero cuando me puedo imaginar con un sintetizador con un banco de sonidos de "Strings" (general) y me puedo imaginar pulsando teclas individuales con dos dedos reproduciendo lo que esta haciendo un tema orquestal completo potente, me pongo malo.

Si en vez de 5 personas, vas a poder disponer de 30 o 70 o 120, coñe... úsalas, puedes poner diferentes capas, añadir complejidad... no que todos toquen lo mismo.

Iniciado por tonk82

De nada de sirve la orquesta mas grande del mundo, con un sonido enormemente potente, si luego tus partituras tienen a toda la sección de cuerda tocando exactamente la misma simpleza todo el rato.

Yo no se mucho del tema, lo he dicho muchas veces, pero cuando me puedo imaginar con un sintetizador con un banco de sonidos de "Strings" (general) y me puedo imaginar pulsando teclas individuales con dos dedos reproduciendo lo que esta haciendo un tema orquestal completo potente, me pongo malo.

Si en vez de 5 personas, vas a poder disponer de 30 o 70 o 120, coñe... úsalas, puedes poner diferentes capas, añadir complejidad... no que todos toquen lo mismo.

Pues para no saber, lo has explicado bastante bien.

Ahí, ahí, y que las diversas secciones establezcan conversación y se entiendan con solo mirarse, complementación.

Iniciado por tonk82

De nada de sirve la orquesta mas grande del mundo, con un sonido enormemente potente, si luego tus partituras tienen a toda la sección de cuerda tocando exactamente la misma simpleza todo el rato.

Yo no se mucho del tema, lo he dicho muchas veces, pero cuando me puedo imaginar con un sintetizador con un banco de sonidos de "Strings" (general) y me puedo imaginar pulsando teclas individuales con dos dedos reproduciendo lo que esta haciendo un tema orquestal completo potente, me pongo malo.

Si en vez de 5 personas, vas a poder disponer de 30 o 70 o 120, coñe... úsalas, puedes poner diferentes capas, añadir complejidad... no que todos toquen lo mismo.

¿Tyler Bates?.

Tripley, mañana pongo tema en el juego si no te importa. A ver qué dan de sí los primeros 7 días....

Yo no soy tan malo no digo nombres. Que hay fans de Bates, hombre.

Iniciado por Branagh/Doyle

Tampoco es que Spartacus de North, su obra mas popular, sea un paseo por el parque, precisamente. Ese score es tan complejo que, ya lo comentamos en su día, todo el mundo sale corriendo cada vez que se menciona la posibilidad de regrabarlo. Y ni siquiera me tengo que ir mas allá de la obertura, hay secciones ahí que todavía no me explico como la orquesta no asesinó a North.


A mí de North me encanta también Cheyenne Autumn.

Yo de North, en una escala más "de cámara", destacaría la joya de ¿Quién teme a Virginia Woolf?

Saludos

Iniciado por Otto+

Tripley, mañana pongo tema en el juego si no te importa. A ver qué dan de sí los primeros 7 días....

Perfecto. Yo voy a reflotar de nuevo el de los grados de separación a ver si alguien dice algo.

Saludos