Tema: Bandas sonoras

Carpenter AUTORAZO en todo.

E infravalorado a nivel musical durante la epoca por los pedoratas habituales.

Me estaba revisando The Wolverine de Marco Beltrami y se me ha ocurrido leer lo que opinaba Clemmensen... Juer.

A ver, el que el tema de Marco Beltrami en su último track se parezca al tema de Harry Gregson-Williams afortunadamente, menciona cuestiones ritmicas), ni de lejos, el tema de Beltrami tiene un aire western (el uso de la armonica para Logan es sensacional, ese toque de heroe solitario y violento), el de HGW es mas convencional, eficiente, pero convencional.

El resto del score es tremendamente todo lo contrario al tradicionalismo, hay temas, indudablemente, es atmosferico, desde luego, pero muy bien construido y desarrollado (es mejor trabajo que Iron Man 3, a mi juicio), pero claro, en ese 2013, cuando salio Man of Steel de Zimmer (me acuerdo de un comentario que decia que The Wolverine era un clon de Inception y The Dark Knight ) y habia que desprestigiar scores atmosfericos si o si, la moda.

Primera composición orquestal de uno de los ex-Daft Punk

https://www.warnerclassics.com/es/release/mythologies

Y pinta muuuy bien.

¿Y qué le dará Clemmensen a los scores más atmosféricos de Howard Shore o Christopher Young? O al "From Hell" de Trevor Jones mismamente, que sí era melódico en partes pero supuraba atmosféricamente un ambiente malsano cargado de un goticismo gore de lo más lúgubre.... No es de una audición fácil.

A From Hell le da 4 estrellas, pero claro, porque tiene esos elementos goticos y de coristica. (y seguro que escucho Sinister de Young y no se atrevió a escribir sobre ella, porque seria echar bilis)

Lo mas gracioso es que al de Harry Gregson-Williams le da tres estrellas y al de Beltrami dos, cuando en desarrollo e ideas (el uso inteligente de la instrumentalizacion japonesa, por ejemplo, citando a Beltrami era alejarse del uso convencional), es superior (y eso que me gusta el de Harry, aun siendo lo qué es)

Pero claro, era 2013, Beltrami con 5 scores en palestra, aplaudido A Good Day to Die Hard, Warm Bodies fue un poco meh para muchos, World War Z esta bien y The Sessions tambien.

Y The Wolverine pillo la resaca de Man of Steel (ese score de Zimmer que no hacia Superman de Superman), muy alejado de Iron Man 3 -buen tema, pero lo que es el cuerpo del score, dista de ser tan bueno como se dijo en su dia- y le pillo de lleno.

Esto no lo hago casi nunca porque aquí me encanta ser uno más (todavía recuerdo lo que me costó que PrimeCallahan dejara de tratarme de usted cuando descubrió quien era yo ), pero si puedo contar que hablé con Wallfisch hace poco y me comentó que tenía mucho interés en regrabar algún North, ejerciendo tanto de como productor como de director de orquesta. Incluso aunque ya la tenemos completa y en estereo (la grabación original), su favorita es Cleopatra, y le encantaría una regrabación completa con el sonido cristalino de hoy en día.

Esa, Espartaco, y El Tormento y el Extasis son sus preferidas.

El problema es que no querría hacerlo en Praga o en Moscú (con todo el respeto para esas orquestas), sino en Londres, en Berlín, en Viena... North se merece lo mejor de lo mejor, y hay que estar a la altura.

Pero aunque se ha ofrecido a financiar parte de la empresa de su propio bolsillo el coste se dispararía y de momento sus intentos de encontrar socios financieros adicionales han sido infructuosos.

Wallfisch es un grande

Pero GRANDE.

Goldenthal successfully sued Warner Brothers over the score for 300 plagiarising his music from Titus. Apparently the execs at WB are big babies and will no longer consider helping the labels with Goldenthal soundtrack releases.


En fin.

Próximos lanzamientos:

April 5/7, 2023

Air – (Song Album: Sony Music Entertainment)
Chile ’76 – Maria Portugal (Staatsakt Rec. GmbH)
How to Blow Up a Pipeline – Gavin Brivik (Milan Records)
The Super Mario Bros. Movie – Brian Tyler (Back Lot Music & iam8bit)

April 14, 2023

Beau Is Afraid – Bobby Krlic (A24 Music)
Hilma – Jon Ekstrand (OONA)
Mafia Mamma – Alex Heffes (Atlantic Screen Records/Filmtrax)
The Pope’s Exorcist – Jed Kurzel (Madison Gate Records)
Renfield – Marco Beltrami (Back Lot Music & Waxwork Records)
Sweetwater – Jeff Cardoni & Martin Guigui (Song Album: Candid Records)

April 21, 2023

Carmen – Nicholas Britell (score) / Nicholas Britell, Taura Stinson, Julieta Venegas & Tracy “The D.O.C.” Curry (songs) (Sony Masterworks)
Chevalier – Kris Bowers (Hollywood Records)

May 5, 2023

Guardians of the Galaxy Vol. 3 – John Murphy (Song Album & Score Album: Hollywood Records & Marvel Music)

May 12, 2023

Love Again – Keegan DeWitt (Song Album: Columbia Records)

May 26, 2023

The Little Mermaid – Alan Menken (Walt Disney Records)

June 2, 2023

The Boogeyman – Patrick Jonsson (Hollywood Records)

June 16, 2023

Asteroid City – Alexandre Desplat (ABKCO Records)
Elemental – Thomas Newman (Walt Disney Records)
The Flash – Benjamin Wallfisch (WaterTower Music)

June 30, 2023

Indiana Jones and the Dial of Destiny – John Williams (Walt Disney Records)

July 21, 2023

Barbie – Alexandre Desplat (Atlantic Records & WaterTower Music)

August 18, 2023

Blue Beetle – Bobby Krlic (WaterTower Music)

Fuente:https://filmmusicreporter.com/upcomi...dtrack-albums/

Britell, Williams, Newman, Desplat por partida doble...

Saludos

He estado viendo con mi familia las dos películas en las que Morgan Freeman interpretó a Alex Cross. La primera de ellas, El Coleccionista de Amantes, es muy muy muy floja, con una dirección calamitosa que desaprovecha el semi decente guión,un montaje atroz, y una banda sonora completamente inapropiada e insulsa por parte de Mark Isham. Las buenas interpretaciones (excelentes en el caso de Freeman, como casi siempre), no pueden salvar el conjunto.

La secuela es bastante mejor en todos los aspectos: dirección, guión, ritmo, montaje, fotografía... y música.

Probablemente, La Hora de la Araña sea el score de la última etapa de Jerry Goldsmith más vilipendiado junto con Star Trek: Nemesis, y sin embargo, tras haberlo escuchado primero en la película e inmediatamente después en la edición completa lanzada por Varese Sarabande en 2021, tengo que discrepar con vehemencia. Si, Along Came A Spider es un score rítmico y depurado hasta el extremo, que continua la senda de la simplifiación estilistica que Goldsmith, salvo excepciones, iniciase tras Total Recall (conscientemente). Si, la paleta sonora es practicamente identica a la de trabajos como U.S Marshals o L.A Confidential (piano en su registro grave, viento metal, percusión y electrónica, con el apoyo secundario de las maderas o las cuerdas).

Y sin embargo, el grado de inspiración aquí, a diferencia de por ejemplo en Nemesis, es patente, ofreciendo un trabajo a la matizado y contundente que merece una escucha con atención, con bastantes más matices de los que parece. La manera en la que este hombre se acopa al ritmo interno de las secuencias con una aproximación lo más parca posible, pero sin renunciar a la musicalidad, (hablamos siempre de su úiltima etapa, ojo) es asombrosa.

Os la djo aquí para que la escucheis completa.

Si, Along Came a Spider es una partitura vilipendiada hasta los extremos sin mas razones que las expuestas por B/D.

Como siempre, el coleta salvaje con sus ritmos (este hombre es un genio en ese sentido y su capacidad de creacion para ello) y combinación orquestal con la electrónica (ojo, que este score es post-Hollow Man y aquel ya se critico de forma similar).

Y no paro de reiterar que este Goldsmith sigue siendo tan bueno como lo ha sido durante muchos años.

Si, de hecho me sorprendió mucho porque no es que sea un score correcto como me esperaba... ¡es que es muy bueno!.

Y tambien un toque a Nemesis, si, no es el Goldsmith de TMP, pero madre mia, el grandisimo disfrute que siempre he tenido con ese trabajo.

Iniciado por PrimeCallahan

Y tambien un toque a Nemesis, si, no es el Goldsmith de TMP, pero madre mia, el grandisimo disfrute que siempre he tenido con ese trabajo.

A mí Nemesis (como Chain Reaction), si que me parece bastante floja. Pero vamos, disfrutarse se pueden disfrutar todos estos trabajos de una forma u otra. En este periodo final hay otra obra maestra (aparte de The Mummy, digo) que no se suele nombrar, y es The Haunting.

Extraordinario score.

The Haunting es impecable, no es The Omen, Poltergeist o Alien, pero es una grande.

Dicho también, que Chain Reaction si me parece demasiado simplista viniendo del coleta salvaje (a Nemesis me parece mejor en cuanto a desarrollo, sin ser el mejor o de los mejores del coleta salvaje), quitando el main theme, no tengo demasiado recuerdo de la misma

Iniciado por PrimeCallahan

Dicho también, que Chain Reaction si me parece demasiado simplista viniendo del coleta salvaje (a Nemesis me parece mejor en cuanto a desarrollo, sin ser el mejor o de los mejores del coleta salvaje), quitando el main theme, no tengo demasiado recuerdo de la misma

A ver, que no hay problema ninguno en decir que X partitura de un grande nos pueda parecer floja o mala, todos tienen flojas o malas (salvo Herrmann, Korngold y un par de excepciones más). El problema es generalizar y decir: Aquí, a partir del 23 de Octubre de 1985 a las 17:30, se le fue la inspiración para siempre. No hombre, no.

Iniciado por Branagh/Doyle

A ver, que no hay problema ninguno en decir que X partitura de un grande nos pueda parecer floja o mala, todos tienen flojas o malas (salvo Herrmann, Korngold y un par de excepciones más). El problema es generalizar y decir: Aquí, a partir del 23 de Octubre de 1985 a las 17:30, se le fue la inspiración para siempre. No hombre, no.

Cierto, como he dicho Chain Reaction no esta entre lo mejor de Goldsmith (al igual que Nemesis), pero no quita atributos positivos a esos scores.

Dicho queda que a mi Runaway y Alien Nation (rechazado) no me gustan nada del coleta salvaje y ojo que no estais ante un detractor de lo sintetico y/o electrónico.

Por cierto, Super Mario Bros, me ha gustado lo suyo.

A mí por ejemplo una que me parece horrible de Goldsmith es Criminal Law.

Iniciado por Branagh/Doyle

A mí por ejemplo una que me parece horrible de Goldsmith es Criminal Law.

Esa me es muy floja.

Sobre lo de Wallfisch con North, noble empeño y que habla muy bien de él. Todo un señor. Grabar en Londres, un sueño, pero no está el horno para bollos. Que ojalá ocurra; necesitaría dirigirse directamente al aficionado y contarles su plan. Se valoraría mucho el gesto, lo que sería un inicio prometedor.

Sobre lo de Goldenthal, un secreto a voces.

Sobre lo de Goldsmith y Along Came a Spider, aquí otro defensor a ultranza del trabajo y eso que no he escuchado toddavía el score completo. ST Nemesis, expandida, mejora. Chain Reaction, poca inspiración. Y añado entre los trabajos goldsmithianos más débiles Daniel el travieso, que consigue algo inaudito en el autor: partitura forzada y pomposa para intentar salvar el escuálido film.

Pues de lo de Goldenthal me enteré el otro día "oficialmente" y me quedé perplejo: No querer autorizar ediciones completas de su obra por algo que pasó hace más de diez años (recordemos además que Goldenthal ganó el caso con toda justicia y le indemnizaron), se me antoja completamente absurdo. Cualquiera diría que los peces gordos de las compañias cinematográficas tienen 10 años de edad...

¿Y el caso de Alien 3?

Porque ese trabajo quiza era de los mas reclamados y LLL consiguió sacarlo.

Iniciado por PrimeCallahan

¿Y el caso de Alien 3?

Porque ese trabajo quiza era de los mas reclamados y LLL consiguió sacarlo.

El bloqueo es con Warner (Demolition man, Esfera, ...). Alien 3 era de 20th Century Fox