Tema: Bandas sonoras

Iniciado por Branagh/Doyle

Si.



Y tienes BRAMMMMM (para que me entiendas), de los metales y demás, por supuesto. Cada 3 minutos, aproximadamente.

Es una forma de homenajear a Johannes Brahms

Tienes un MP, Otto+.

Enseguidita abro tu carta con aroma a jazmín, guapetón

Iniciado por Otto+

Enseguidita abro tu carta con aroma a jazmín, guapetón

Oyoyoyoyoy.

Ya viene.... YA VIENE. Se está cociendo... . Ardo en deseos de tener la resurrección de Elizabeth, momentazo musical decadente a lo carnaval del infierno que quedó fuera del programa original.


Mary Shelley's Frankenstein (1994) - Patrick Doyle

Orchestrated by Lawrence Ashmore, Gavin Greenaway, John Bell

1m0 To Think of a Story (Opening Titles)
1m1 Stormy Weather
1m1AR Did You Say Mutiny?
1m2A The Dogs Attack
1m2R They're Already Dead
1m3R2 What's Out There?
1m4 Victor and Mother
2m0R Save the Baby
2m1 There Is An Answer
2m2R2 Polka - Ballroom
3m0 Waltz
3m1R I Won't If You Won't
3m2R No One Need Ever Die
3m3R Ingolstadt
3m4A We All Know About That
3m4R This Will Be Perfect
3m5R Waldman
3m6R2 P.S. Elizabeth
4m0 Life is Life
4m1A Elizabeth's Letter
4m1R2 A Perilous Direction
4m2R2 An Abomination
4m3R We're Losing Her
4m4 This Shouldn't Happen
4m5 You're Evil
4m6R A Risk Worth Taking
5m3 If He Were Mine
5m4R That's the Combination
5m5 Victor Begins
5m6R Victor, It's Me
5m7R Even If You Die
5m7R2 Even If You Die
6m1 Creation
6m2A Walk the Walk
6m2R It's Alive!
6m3R What Have I Done?
6m4R Evil Stitched to Evil
6m5 Hunger
6m6 Kill Him!
6m7 The Escape
6m9R The Reunion
7m1 The Bible
7m3 The Journal
8m1 Friendless
8m2 Geneva
8m4 Frankenstein Found
8m5 Have You Seen Willy?
8m6 The Locket
8m7 Death of Justine
8m8/9m0 I'll Meet You There
9m1R Yes I Speak
10m1 God Forgive Me
10m2R Materials, Remember
10m3 Please Wait
10m4 Who Is This Man?
10m5 The Honeymoon
10m6 The Wedding Night
10m8/11m0 Death of Elizabeth
11m1 Rebirth of Elizabeth
11m2 Remember?
11m3 You Remember
11m4R2 Polka - Deranged Version
11m5R She's Beautiful
11m6 Death of Victor
12m1 He Was My Father
12m2 Home!

¿Y que compositor es especialista en hacer carnavales del infierno, musica desquiciada y decadente?. ¿Eh, Tripley?

Iniciado por Branagh/Doyle

¿Y que compositor es especialista en hacer carnavales del infierno, musica desquiciada y decadente?. ¿Eh, Tripley?

Todo un carnaval infernal ese Darkman elfmaniano, al igual que Razas de noche [Ambos filmes de 1990, año en que Elfman también nos regalo Eduardo Manostostijeras y Dick Tracy, ahí es nada]

Y hablando de desquiciados decadentes:



Saludos

Hay una anécdota muy graciosa acerca del Potter de Patrick Doyle. En cierto momento, parece ser que WB cuestionó a Mike Newell que Patrick Doyle tuviera la capacidad compositiva para aportar el suficiente musculo orquestal para musicalizar esta entrega, más bruta y oscura que las anteriores.


Es magnífico en dramas o peliculas de época. Pero... ¿puede mantener altos niveles de intensidad sin dejar de ser lírico y melódico?.


Mike Newell se les quedó mirando y respondió: ¿Ustedes no han visto Frankenstein, verdad? ¿O Dead Again?.

Iniciado por Branagh/Doyle

Ya viene.... YA VIENE. Se está cociendo... . Ardo en deseos de tener la resurrección de Elizabeth, momentazo musical decadente a lo carnaval del infierno que quedó fuera del programa original.

Mira que yo critiqué en su estreno esa escena de la resurrección y caída de Elizabeth (que no aparece como tal en el original literario y es más bien una reelaboración de lo allí escrito). Ahora valoro mucho más ese arriesgada reelaboración y, en lo fílmico es una secuencia me parece apabullante.

Saludos

Iniciado por Branagh/Doyle

Hay una anécdota muy graciosa acerca del Potter de Patrick Doyle. En cierto momento, parece ser que WB cuestionó a Mike Newell que Patrick Doyle tuviera la capacidad compositiva para aportar el suficiente musculo orquestal para musicalizar esta entrega, más bruta y oscura que las anteriores.


Es magnífico en dramas o peliculas de época. Pero... ¿puede mantener altos niveles de intensidad sin dejar de ser lírico y melódico?.


Mike Newell se les quedó mirando y respondió: ¿Ustedes no han visto Frankenstein, verdad? ¿O Dead Again?.

Lamentablemente, la respuesta a las dos preguntas de Newell seguramente fuera no. Viendo como estaba el panorama hace ya unos años, cada vez me parece más milagroso que Jackson pudiera (y le dejaran) fichar a Shore para musicar la Tierra Media.

Saludos

Iniciado por Tripley

Mira que yo critiqué en su estreno esa escena de la resurrección y caída de Elizabeth (que no aparece como tal en el original literario y es más bien una reelaboración de lo allí escrito). Ahora valoro mucho más ese arriesgada reelaboración y, en lo fílmico es una secuencia apabullante.

Saludos

Es verdad que quizá la cantidad de fuego producida por la combustión de la pobre mujer es pelín exagerada (se pone a correr por el pasillo y se incendia media casa), pero bueno, es que Frankenstein es una película muy barroca. Es más, luce orgullosa su barroquismo.

Es cómo si Branagh estuviese febrilmente embriagado del espiritu romantico de la obra, y se desate y deje llevar. Más de lo habitual, quiero decir.

Iniciado por Branagh/Doyle

Es verdad que quizá la cantidad de fuego producida por la combustión de la pobre mujer es pelín exagerada (se pone a correr por el pasillo y se incendia media casa), pero bueno, es que Frankenstein es una película muy barroca. Es más, luce orgullosa su barroquismo.

Mi crítica iba más por la licencia que se toman con Elizabeth. Lo de las llamaradas, a esas alturas de tan barroco film (y algo expresionista, que esa escalinata de mármol sin barandilla de funcional tiene poco ), se asumen sin problemas.

Saludos

Iniciado por Branagh/Doyle

Es cómo si Branagh estuviese febrilmente embriagado del espiritu romantico de la obra, y se desate y deje llevar. Más de lo habitual, quiero decir.

Efectivamente, la película en esos aspectos es exagerada y sí, romántica en lo visual: esos prados alpinos donde caen rayos, el glaciar, las escenas árticas, un Ingolstadt de arquitectura casi destartalada de cuento de hadas (y ese laboratorio, directamente burtoniano).

Saludos

Iniciado por Tripley

Mi crítica iba más por a licencia que se toman con Elizabeth. Lo de las llamaradas, a esas alturas de tan barroco film ([B]y algo expresionista, que esa escalinata de mármol sin barandilla de funcional tiene poco [/B]), se asumen sin problemas.

Saludos

Cierto, y la cámara a su bola. Recuerdo un momento, cuando Victor alquila el laboratorio, que la cámara se adelanta dejándolos atrás a el y la casera, y recorre la estancia en un breve plano secuencia +travelling circular mientras Doyle anuncia gravemente lo que estar por acontecer (Victor Begins)



Respecto a la licencia que se toman con Elizabeth, yo casi me atrevería a decir que mejora lo expuesto por la novela para el desenlace del personaje, novela que por otra parte me parece exquisita. Los soliloquios (bueno, casi...) de la criatura, y la reflexiones del propio Victor, revelan un talento literario inmenso.

Iniciado por Branagh/Doyle

Orchestrated by Lawrence Ashmore, Gavin Greenaway, John Bell

No sé que habrá sido de Greenaway, pero su asociación con Zimmer en los 90' resultó estimulante.

Iniciado por Branagh/Doyle

Es verdad que quizá la cantidad de fuego producida por la combustión de la pobre mujer es pelín exagerada (se pone a correr por el pasillo y se incendia media casa), pero bueno, es que Frankenstein es una película muy barroca. Es más, luce orgullosa su barroquismo.

David Copperfield haciendo "magia"; la puesta en escena como inmersión y catarsis es fundamental.

Iniciado por Tripley

Efectivamente, la película en esos aspectos es exagerada y sí, romántica en lo visual: esos prados alpinos donde caen rayos, el glaciar, las escenas árticas, un Ingolstadt de arquitectura casi destartalada de cuento de hadas (y ese laboratorio, directamente burtoniano).

Saludos

Lluvia, viento, hielo, rayos, fuego.... alquimia con la naturaleza en un pasaje u en otro. El hombre y la naturaleza.

Iniciado por Branagh/Doyle

¿Y que compositor es especialista en hacer carnavales del infierno, musica desquiciada y decadente?. ¿Eh, Tripley?

Elfman te eleva todo, coñe

Iniciado por Otto+

No sé que habrá sido de Greenaway, pero su asociación con Zimmer en los 90' resultó estimulante.

Sigue con Zimmer y alguno de sus chicos

Iniciado por Branagh/Doyle

Cierto, y la cámara a su bola. Recuerdo un momento, cuando Victor alquila el laboratorio, que la cámara se adelanta dejándolos atrás a el y la casera, y recorre la estancia en un breve plano secuencia +travelling circular mientras Doyle anuncia gravemente lo que estar por acontecer (Victor Begins)



Respecto a la licencia que se toman con Elizabeth, yo casi me atrevería a decir que mejora lo expuesto por la novela para el desenlace del personaje, novela que por otra parte me parece exquisita. Los soliloquios (bueno, casi...) de la criatura, y la reflexiones del propio Victor, revelan un talento literario inmenso.

Sí, yo ahora también creo que se mejora el original literario al unificar en Elizabeth que ésta sea

Spoiler:

tanto la amada de Victor como de la criatura (en el libro, si mal no recuerdo Víctor empieza a fabricar una compañera femenina par la criatura, a petición de éste, pero la destruye antes de otorgarle vida. Aquí se niega en principio y la criatura es la que pretende tener de amada a Elizabeth tras la resurrección de ésta)

Saludos

Iniciado por Otto+

Lluvia, viento, hielo, rayos, fuego.... alquimia con la naturaleza en un pasaje u en otro. El hombre y la naturaleza.

Si, de hecho hay secuencias de varios minutos donde Branagh escala, no sin gran dificultad, glaciares helados, sube montañas, en suma, el hombre contra los elementos naturales, si.




"Did you know I knew how to play this? From which part of me did this knowledge reside? From this mind? From these hands? From this heart? And reading, and speaking! Not so much things learned as things remembered..."


Mi mujer, que tiene mucho más fresca la novela que yo, dice que la peli de Branagh sigue el libre en un 98% en lo que respecta a trama y acontecimientos, más allá de cambiar algún detalle como el desenlace del personaje de Elizabeth o el de Clerval y el hecho de que Branagh use el cerebro del profesor Waldman con la criatura -monumental e irreconocible John Cleese, por cierto- (¡a quién el propio De Niro mató en vida!) con la criatura, cosa que no es así en la novela.


Respecto al tono, dice que la secuencia clave está al principio, cuando Victor sale con su madre y Elizabeth a jugar a la campiña, y aprovecha para probar su pararrayos. Las manos de Elizabeth y Victor se tocan electrificadas mientras Doyle, en un momento maravilloso de orquestación que simula la electricidad (algo que la partitura hará en varias ocasiones) , insinúa el tema de amor y el de la creación entrelazados mientras Bonham Carter suelta aquello de I feel... alive!

Es bucoilico, es azucarado, es fabulistico, es exagerado, es un cuento... pero también es inquietante. Si no compras eso, el resto de la película no te entrará.


PD: Que bien esta De Niro en esta peli: Contenido, reflexivo, lleno de matices, profundamente herido.

El mejor track del año



Y de paso, escuchen a Lamboley, joven promesa de la musica francesa, muy bueno, no solo por Lupin.

Dos partituras que fueron rechazadas y de las que no tenía constancia.

Dario Marianelli compuso el score original para A good year de Ridley Scott en 2006, pero su trabajo acabó siendo descartado.


"It was also a great pleasure to work on the new Ridley Scott film, "A Good Year" starring Russell Crowe, with a very touching score by Dario Marianelli" (Nick Ingman) .




Y a Stephen Warbeck le rechazaron su partitura para Killshot (2008) de John Madden, lo que puso fin a sus muchos años de colaboración con el director británico.

Iniciado por Branagh/Doyle

Dos partituras que fueron rechazadas y de las que no tenía constancia.

Dario Marianelli compuso el score original para A good year de Ridley Scott en 2006, pero su trabajo acabó siendo descartado.


"It was also a great pleasure to work on the new Ridley Scott film, "A Good Year" starring Russell Crowe, with a very touching score by Dario Marianelli" (Nick Ingman) .




Y a Stephen Warbeck le rechazaron su partitura para Killshot (2008) de John Madden, lo que puso fin a sus muchos años de colaboración con el director británico.

El caso de Good Year, tenia cierta constancia, aunque no estaba del todo seguro, curiosamente el film que marco la primera colaboración entre Scott y Streitenfeld (el score noestabamal)