Tema: Bandas sonoras

Desde luego, lo tengo en mi top de los scores de Horner (me da igual las comparaciones con Avatar por el tema de la electronica), es un trabajo brillante, vibrante (tambien top de 2012, en mi opinion, se merendaba al trabajo de Silvestri en Vengadores) y cargado de emocion como nunca.



Luego, me soprende que Webb dijese que queria a Zimmer originalmente (recuerdese que el aleman estaba grabando la tercera de Batman de Christopher Nolan) y que tuvo que tirar de Horner... Zimmer no estuvo a la altura de la secuela (en mi opinion, uno de los trabajos mas fallidos y decepcionantes del teuton, quedaba lejos de lo logrado por Horner) y dicho sea, Horner deja por los suelos a Giacchino.

De hecho, Horner no hizo la secuela, precisamente porque cuando leyo el guion, le parecio nefasta.

A mí en cambio si me gusta mucho el trabajo de Zimmer y CIA en TAS 2, pero coincido contigo en el de Horner.


PD: Tiene mucha electrónica combinada con la orquesta si, ¿y qué?. Lo que importa es cómo se use. Es cómo a Desplat, que se le critica mucho por usarla, cosa que no entiendo. Es un recurso más.

De hecho probablemente sea de los trabajos de Horner que más electrónica tiene. Fantástico en cualquier caso. Además Horner co orquestó, dirigió a la orquesta e interpretó el piano en las sesiones de grabación. Vamos, implicadisimo. De hecho, en filmtracks dicen lo siguiente, y esta vez estoy completamente de acuerdo:


Buy it... if you have lost patience with the post-2000 method of scoring action blockbuster movies with all brawn and no nuance, James Horner dusting off his techniques of the 1990's to remind audiences that superhero scores can still be organically dynamic and dramatically intimate.

Iniciado por Branagh/Doyle

A mí en cambio si me gusta mucho el trabajo de Zimmer y CIA en TAS 2, pero coincido contigo en el de Horner.

Nunca lo entendido, el tema principal no esta mal y algunas cosas me parecen muy interesantes en cuanto a uso de la electronica, pero... no se... hay algo en ese score que me hace pensar que podria haber sido muchisimo mejor.

PD: Tiene mucha electrónica combinada con la orquesta si, ¿y qué?. Lo que importa es cómo se use. Es cómo a Desplat, que se le critica mucho por usarla, cosa que no entiendo. Es un recurso más.

Exacto, The Amazing Spider-Man tiene electronica, para dar ritmo, texturas y color (como pasaba en Avatar), pero siempre salen los habituales de que electronica cutre, que tiene que ser todo organico...

Estas cosas son las que nunca entendere, con sinceridad, Desplat la ha usado desde siempre y le han salido scores brillantes y vibrantes (ahi esta el goldsmithiano Firewall) y lo mismo con Horner, funciona, punto, el decir que usar electronica en un score orquestal es malo, es algo que JAMAS entendere.

Iniciado por PrimeCallahan

Nunca lo entendido, el tema principal no esta mal y algunas cosas me parecen muy interesantes en cuanto a uso de la electronica, pero... no se... hay algo en ese score que me hace pensar que podria haber sido muchisimo mejor.




Exacto, The Amazing Spider-Man tiene electronica, para dar ritmo, texturas y color (como pasaba en Avatar), pero siempre salen los habituales de que electronica cutre, que tiene que ser todo organico...

Estas cosas son las que nunca entendere, con sinceridad, Desplat la ha usado desde siempre y le han salido scores brillantes y vibrantes (ahi esta el goldsmithiano Firewall) y lo mismo con Horner, funciona, punto, el decir que usar electronica en un score orquestal es malo, es algo que JAMAS entendere.

No dejan de ser orgánicos por tener electrónica, hay una gran orquesta hay e instrumentos solistas y voces.

Es cómo dices, una cuestión de textura y color. Desplat hace cosas increíbles y muy creativas.

No lo había pensado nunca, pero ahora que lo dices, Firewall es muy Goldsmith de los 90, si.

Algún día se valorará Avatar cómo merece.

Iniciado por Branagh/Doyle

No lo había pensado nunca, pero ahora que lo dices, Firewall es muy Goldsmith de los 90, si.

El main title es tremendamente Goldsmith, pasado por el filtro desplatiano

Iniciado por Branagh/Doyle

No dejan de ser orgánicos por tener electrónica, hay una gran orquesta hay e instrumentos solistas y voces.

Es cómo dices, una cuestión de textura y color. Desplat hace cosas increíbles y muy creativas.

Si vieras a gente diciendo que si suena o no real...

No sé si lo conoceréis, pero Jaime Altozano es un chico español que tiene mucho talento para la música y es súper didáctico en sus videos.

Os dejo por aquí unos análisis brutales de las bandas sonoras del Señor de los Anillos y de Harry Potter:






De verdad que, aunque no entendáis de música, vais a flipar con estos análisis.

Os dejo también su último vídeo sobre una canción de James Bond que ha hecho por el estreno de la nueva cinta:

Grande Jaime (y su chica, Ter). Si hemos puesto de vez en cuando sus vídeos en el hilo.

Vamos a ver, que me río por no llorar. De la review de The Amazing Spider-Man de Horner de filmtracks (que cómo decía la pone muy bien, le da cuatro estrellas,):


Thankfully, his most tired and obnoxious trademarks, including the venerable but ridiculed "four-note danger motif," are absent



"Oh, el parabará no está, menos mal, demos gracias."


Clemmensen, Clemmensen, Clemmensen. Horner, que en paz descanse (y que era un MAESTRO DE LA VIEJA ESCUELA, NO LO OLVIDEMOS) concibía la composición como si fuera pintura. Readapta y reutilizaba motivos de diferentes formas a lo largo de su obra, segmentos, cromatismos sonoros porque trabajaba con asociación de ideas. Por tanto estos se aplicaban o no según su pertinencia. Esto tradicionalmente lo han hecho los compositores a lo largo de la historia, incluso tomando de otros autores, toda la vida. Y no pasaba nada.

Esto puede cuadrar más o menos, y se puede criticar su ejecución, pero calificarlo, cómo se le calificaba, de vago plagiador caradura es de no entender absolutamente nada.


El "motivo de cuatro notas del peligro, o del mal" como lo definía el propio Horner no tiene cabida aquí. ¿Y por qué no?.

Porque no hay mal. ¿Cómo qué no?. ¿Y el lagarto?. Connors es un buen hombre al que un experimento bienintencionado se le va de las manos.

No es el mal, luego no hay parabará. Ese mismo 2012 pudimos escucharlo extensamente en la también excelente "For Greater Glory" (en sus últimos años Horner experimentó un renacer artístico volviendo a su mejor nivel, que desgraciadamente se vio truncado por su trágica e inesperada muerte).

the composer tending toward reprising ideas from his lesser known dramatic scores instead



Claro, Clemmensen. Por qué esas si aplican aquí, hermoso mío.


En fin... al final voy a tener que salir del retiro. Es eso o ponerme a repartir collejas.

Esto pasa por tener en cuenta mas lo conocido que la narrativa de la historia.

Ya le ocurria en su reseña de Justice League (¡Que bien que los temas de Zimmer no esten, porque son abominables, el demonio, viva Elfman y la escasa narrativa, me pirran los temas miticos!), ¿que ocurre?, que Clemmensen dice que el score es muy bueno, pero tira pullitas a elementos que no tenian cabida (el caso del danger motif de Horner no estaba, como dice Branagh, porque no hay un mal, no hay un villano, sino un personaje bienintencionado que le sale la cosa mal)

No se puede criticar las decisiones narrativas (en el caso de Spider-Man es deplorable, porque Horner buscaba la narrativa y utilizaba las tecnicas conventientes para ello y lo de la Justice League de Elfman, donde aplaude como poseso porque se usan tecnicas que no pegaban en absoluto con los personajes que el film tenia) en un caso y en otro, aplaudirlas, como si fueran la perfeccion absoluta.

Venga otra perla, este del Venom de Göransson

Nothing from Christopher Young's solid material for the character in 2007 survives.

¡Porque, hijo mio, no es el mismo personaje y tampoco la misma pelicula!

Iniciado por PrimeCallahan

Esto pasa por tener en cuenta mas lo conocido que la narrativa de la historia.

Ya le ocurria en su reseña de Justice League (¡Que bien que los temas de Zimmer no esten, porque son abominables, el demonio, viva Elfman y la escasa narrativa, me pirran los temas miticos!), ¿que ocurre?, que Clemmensen dice que el score es muy bueno, pero tira pullitas a elementos que no tenian cabida (el caso del danger motif de Horner no estaba, como dice Branagh, porque no hay un mal, no hay un villano, sino un personaje bienintencionado que le sale la cosa mal)

No se puede criticar las decisiones narrativas (en el caso de Spider-Man es deplorable, porque Horner buscaba la narrativa y utilizaba las tecnicas conventientes para ello y lo de la Justice League de Elfman, donde aplaude como poseso porque se usan tecnicas que no pegaban en absoluto con los personajes que el film tenia) en un caso y en otro, aplaudirlas, como si fueran la perfeccion absoluta.

Perfectamente explicado, gran ejemplo.

Se puede pensar que somos demasiado críticos, pero es que una cosa es comentar impresiones en un foro de Internet y otra dedicarse a eso.

Hay que ser riguroso, serio, y documentarse bien, que mucha gente tiene estos sitios como referencia.

Y ojo, Clemmensen me encanta, tiene muchas cosas buenas (como su atención al detalle y la extensión y profundidad de sus reseñas), y fue un pionero en lo suyo, pero a menudo se deja llevar demasiado por sus gustos particulares.

Iniciado por PrimeCallahan

Venga otra perla, este del Venom de Göransson



¡Porque, hijo mio, no es el mismo personaje y tampoco la misma pelicula!

Es cómo cuando criticó que Doyle no usase apenas los temas previos de Williams en el Caliz de Fuego (score que por otro lado le pareció excelente), pero cuando Williams hizo lo mismo en Azkaban respecto a los dos Potter anteriores ahí no dijo nada.

Iniciado por Branagh/Doyle

Es cómo cuando criticó que Doyle no usase apenas los temas previos de Williams en el Caliz de Fuego (score que por otro lado le pareció excelente), pero cuando Williams hizo lo mismo en Azkaban respecto a los dos Potter anteriores ahí no dijo nada.

Venga, Chris como puedes decir esto

Thankfully for the giant radioactive lizard in Godzilla, Desplat doesn't allow his intellectual compositional mannerisms to take a leave of absence, resulting in perhaps the most orchestrally accomplished music in the franchise to date

Godzilla es puro Desplat, te pongas como te pongas

Iniciado por PrimeCallahan

Venga, Chris como puedesndecir esto

Thankfully for the giant radioactive lizard in Godzilla, Desplat doesn't allow his intellectual compositional mannerisms to take a leave of absence, resulting in perhaps the most orchestrally accomplished music in the franchise to date

Godzilla es puro Desplat, te pongas como te pongas

Pero si este comentario es positivo. Lo está alabando, ¿no?

Iniciado por Branagh/Doyle

Pero si este comentario es positivo. Lo está alabando, ¿no?

En ese punto, se podría pensar que si (ahora aludiendo a lo que dice en el trabajo de McCreary), que Desplat apostula por su estilo y escritura en homenajear a Ifukube, que usar su tema, años después, se huele que le escocia que Desplat no siguiese la linea que McCreary tomaba en la segunda parte.

Un completo desconocido, estrictamente limitado a la filmografía anterior del director, se ha hecho cargo de la partitura del nuevo film de Marvel ¿Y que ha salido?. Pues una pequeña delicia, soprendentemente.

Si, es una de las sorpresas de este 2021.

Un trabajo mucho mas tematico de lo que la gente dice y con un uso de la instrumentacion china muy eficiente, no solo la escritura dramatica, tambien las partes de accion.

Y tengo ganas de ver lo que se ha sacado de la manga Djawadi para Eternals

No respires 2 de Roque Baños

https://music.apple.com/nz/album/don...ack/1588315542

Benedetta de Anne Dudley. No editada de momento. Un 8 para Conrado Xalabarder.

https://mundobso.com/bso/benedetta

Olé, tenía ganas de ver qué salía. El libro negro y Elle ya me convencieron sobradamente.

Iniciado por PrimeCallahan

Ahora Varese recula sobre The Crow...

Dosen't surprise me AT ALL

Yo estaba bastante convencido de que la editarían, otras de Revell como Escape de Absolom (otro Varése) lo tienen más crudo, y no menciono ésta porque me guste, de hecho, no conoxco ni una nota pese a haber visto en su día el film; ahora bien, esas 2000 unidades de CDS que venden actualmente para la mayoría de su línea Club, ya veremos si no descienden a 1500 como vean que se vencen despacio.